Archi.ru: Roman, du gir svært sjelden intervjuer - de siste årene har jeg klart å finne bare ett, og det er viet til arbeidet til din store navnebror, Ivan Leonidov, om hvis arbeid du snakker med stor glede. Hva er årsaken til denne motvilje mot samtaler med journalister?
Roman Leonidov: For å være ærlig er det ikke min motvilje mot journalister i det hele tatt. På 1990-tallet, da jeg nettopp ankom Moskva fra mitt hjemland Kharkov og organiserte Shabolovka-byrået, ble jeg veldig ofte intervjuet av forskjellige publikasjoner, og deretter avtok interessen fra media gradvis. Og jeg trodde på en eller annen måte at dette er ganske naturlig, fordi jeg er engasjert i hytter og private interiører, og disse sjangrene, i motsetning til sosialt viktige gjenstander og store byplanleggingsbeslutninger, forblir nesten alltid i skyggen. I tillegg kan mange av verkene mine i prinsippet ikke vise - ikke alle kunder drømmer om publikasjoner og berømmelse. Så i denne forstand må man begrense sine egne ambisjoner.
Archi.ru: Hvordan startet Shabolovka? Så vidt jeg vet gjenoppliver du nå dette merket, til tross for at Roman Leonidov Bureau fungerer vellykket?
R. L.: Jeg oppfant Shabolovka i 1999, i det tredje året av mitt arbeid i Moskva. På den tiden jobbet jeg i arkitekt- og byggefirmaet "Agora" og ble gradvis en de facto-partner der, siden de fleste arkitektordrene gikk gjennom meg. Det var imidlertid ikke mulig å formalisere denne statusen der, og derfor var behovet for egen virksomhet modent. Vi leide faktisk vårt første kontor i Shabolovka-området, men for å være ærlig er navnet på selskapet bare delvis relatert til geografi. Først av alt var det et kommersielt trekk - det er Ostozhenka, det er Rozhdestvenka, la det være Shabolovka. Og han rettferdiggjorde seg selv - innen et år visste byråene. Og merkevaren viste seg å være så vellykket at jeg på et tidspunkt innså at det overskygget meg selv. Og så kom en midtlivskrise i tid, stolthet sprang, jeg ønsket å tilpasse arbeidet mitt mer, og i 2007 omdøpte jeg selskapet til Roman Leonidov Architectural Bureau. I tillegg tillot det personlige merket oss å øke prisene litt, siden selve designordningen har endret seg radikalt - hvis et byrå tar på seg et husprosjekt, så er det bare jeg som begynner å gjøre det. Jeg garanterer faktisk kunden at han vil motta forfatterens arkitektur. Riktignok, fem år senere sto jeg overfor et annet problem: nå kommer alle til meg. Og du må enten begrense arbeidsmengden sterkt, eller gjøre tre eller fire prosjekter samtidig, noe som er fysisk mulig, men ekstremt helseskadelig. Så nå blir "Shabolovka" gjenopplivet som et sett med workshops som hovedsakelig vil omhandle interiør og ha stor kreativ frihet.
Archi.ru: Reiste du opprinnelig til Moskva med den hensikt å okkupere en nisje med forstadsbygging?
R. L.: Jeg bygde mitt første hus tilbake i Kharkov, så jeg dro hit, allerede klar over hvordan det gjøres. Men selvfølgelig kan jeg ikke si at jeg alltid har drømt om å jobbe i akkurat denne sjangeren. Som nesten alle arkitekter i min generasjon, som forlot instituttet med en stor koffert med teoretisk kunnskap og fant seg helt alene, ble jeg tvunget til å selvstendig forstå det grunnleggende i yrket. Jeg kom til mitt første hjem bare i det tiende året av øvelsen, før det gjorde jeg hva jeg gjorde - jeg tegnet skilt, designte møbler og designet interiør. Jeg husker det med spørsmålet "hva er et arbeidsutkast?" Jeg hadde faktisk ingen å henvende meg til: instituttlærerne trakk bare på skuldrene. Så jeg måtte utdanne meg i alt: Jeg husker at "Draftsman's Handbook" som ble funnet i biblioteket på universitetet vårt, hjalp meg enormt - xeroxed og multiplisert, den brukes fortsatt aktivt i vårt verksted, og alle unge ansatte studerer det uten å mislykkes. Etter å ha følt for meg selv hvor vanskelig det ikke er å vite hvordan jeg skal oversette ideen min til materiale og til et språk som er forståelig for byggherrer, jobber jeg nå proaktivt, og skoer unge spesialister så raskt som mulig.
Archi.ru: Foretrekker du å ansette studenter?
R. L.: Studenter eller nyutdannede, generelt, ganske unge arkitekter, ja.
Archi.ru: Og hvilke egenskaper bør en ung arkitekt ha for å ansettes av byrået ditt?
R. L.: Sannsynligvis burde han akkurat som meg i kommunikasjon. Fordi vitnemålet ikke interesserer meg, ser jeg ikke på porteføljen, og nesten ingen holder skissene sine. Sjelden dumhet! For eksempel vil jeg ikke studere tegninger og visualiseringer laget på en datamaskin, det er viktig for meg å se hvordan akkurat denne personen fungerer og tenker, men bare en av femti lagrer kanskje skissene sine, resten, som en regelen, har ingenting å vise. Og selv i prøveoppgaver, for å være ærlig, ser jeg ikke mye fornuft - mest sannsynlig vil kandidaten gjøre alt av frykt, og deretter uunngåelig redusere farten. Derfor aksepterer jeg arbeid, med kun fokus på min indre følelse fra en person, og så begynner jeg å sakte sjekke det i arbeidet mitt, og begynne med de enkleste kreative oppgavene. Det er flere enkle regler i workshopen: vi designer bare for hånd, forbedrer kontinuerlig tegneferdighetene våre (en gang i uken har vi gruppetimer - en fin måte å bli bedre kjent med våre kolleger, tror jeg), vi viser bare en versjon av arbeidet som vi selv anser som det beste. Selvfølgelig fører dette uunngåelig til en viss personalomsetning, men de som forblir danner et virkelig sterkt team.
Archi.ru: Hvordan er arbeidet i byrået organisert? Hvis jeg forsto ordningen som ble beskrevet av deg, har du ingen brigader?
R. L.: Det er små grupper av arkitekter som sammen er i stand til å lede 5-6 prosjekter samtidig, men jeg har ansvaret for dem alle. Alle viktige spørsmål for hvert av objektene løses av meg, statsoverhode og statsoverhode.
Archi.ru: På nettstedet til verkstedet ditt dukket det nylig opp informasjon om at du også åpnet kontoret i New York. Jobber du på to kontinenter samtidig?
R. L.: Mange av klassekameratene mine bor og jobber i New York, Kharkiv-diasporaen der er generelt ganske sterk. Jeg dro dit for å bo og se meg rundt, og snart dukket den første kunden opp som jeg tidligere hadde jobbet med her. Selvfølgelig har jeg ikke noe ønske om å integrere meg i det lokale markedet - jeg trenger å kaste all min styrke i dette og tilbringe flere år av livet mitt, jeg vet helt sikkert at jeg kan gjøre dette, men jeg ser ingen spesiell grunn til å slutte etablert virksomhet i Moskva. I tillegg behandles sjangeren til et landsted i Amerika helt annerledes - ingen der bygger et hus for barnebarn. Et hus er en ting som har blitt brukt i maksimalt 10 år, så kravene til materialer og arkitektur er passende. Med andre ord er det mye flere muligheter for kreativ selvuttrykk i det moderne Russland, og det er mer behagelig for meg å jobbe her, selv om jeg er veldig takknemlig overfor universet for muligheten til å se fra innsiden og sammenligne russeren og amerikanske eiendomsmarkeder.
Archi.ru: Hva er strukturen i verkstedordren nå?
R. L.: Omtrent femti-femti mellom landhus og interiør. Som regel bygger vi først et hus, og fullfører det deretter fra innsiden. I tillegg lager vi interiøret på kafeer og restauranter. Men vi har praktisk talt ikke å gjøre med kontorer, tilsynelatende kommer vi ikke inn i prisen. Og vi deltar knapt i konkurranser heller, for å være ærlig, vi vil bare ikke storme den byråkratiske maskinen.
Archi.ru: Hvor komfortabel er du nå, etter så mange år, i sjangeren forstedskonstruksjon?
R. L.: Denne sjangeren kan knapt bli kjedelig. Tross alt er dette kommunikasjon, det er alltid en bestemt person, hans karakter, hans historie. For å være ærlig er jeg alltid overrasket over å høre at husene mine ligner på hverandre. Etter min mening er de alle forskjellige, og hver av dem absorberer summen av forskjellige innganger og forskjellige omstendigheter. Med mindre jeg lager utleiehus, driver jeg med mer universelle kategorier. Nå har vi nettopp et slikt prosjekt på gang - vi designer en hel landsby hvor hus skal leies ut på lang sikt. Vi har laget en generell plan for denne landsbyen, utviklet en "linje" av hytter, og nå velger vi den mest budsjettvennlige byggemetoden. Fokuset var på lakoniske og miljøvennlige løsninger, og tre dominerer i utseendet til disse husene.
Archi.ru: Tre er til stede på en eller annen måte i nesten alle dine prosjekter, og ikke bare som et etterbehandlingsmateriale, men også som et konstruktivt grunnlag for et hus.
R. L.: Tre er essensen av forstadsarkitektur. Du kan si mange platitudes, som at dette er det varmeste, mest livlige, mest interessante materialet, men for meg er dette alle detaljer, jeg oppfatter tre som et synonym for sjangeren jeg jobber som arkitekt i. Derfor leter jeg stadig etter nye muligheter og teknologier. Nå prøver jeg å introdusere teknologien for bygging av tømmerrammehus. Jeg har sett etter en konstruktiv ordning i lang tid som vil tillate meg å implementere prosjekter så raskt og effektivt som mulig, og en ramme laget av trebjelker, der mellomrom kan fylles med hvilket som helst materiale, viste seg å være en ideell løsning på dette problemet. Den viktigste fordelen med denne ordningen er at huset som er bygget på denne måten ikke trenger kompensatorer - rammen krymper ikke, noe som kan redusere husets byggeperiode betydelig og sikre ytterligere problemfri drift, noe som garanterer stivhet og stabil stabilitet av strukturen, den eksepsjonelle påliteligheten og holdbarheten.
Archi.ru: Hvordan skiller denne ordningen seg fra bindingsverkshus?
R. L.: I det store og hele ingenting, bortsett fra at vi ikke fokuserer på rammen, og skaper et arkitektonisk bilde ved å fylle den med en rekke materialer. Et hus bygget i henhold til en tømmerramme-ordning kan lages i det minste helt glass. Du kan også bruke en sandwich, en bjelke av forskjellige tresorter, hvilken som helst kledning - dette gir meg ikke bare, som arkitekt, maksimalt kreativt omfang i å forme og kombinere teksturer, men lar deg også variere prisen på det endelige produktet betydelig, som tilbyr kunden både ekstremt økonomiske løsninger og dyre respektable strukturer … Og hvis vi snakker om lang sikt, ser det ut til at det er nettopp slike universelle løsninger at fremtiden til det forstedlige eiendomsmarkedet er pålitelig, enkel og så mangfoldig som mulig utseendemessig.
