I Nord-Indonesia, ved kysten av Sør-Kinahavet, på østkysten av Bintan Island, kjøpte en kunde, National Investment Alliance, en tomt på 54 hektar for å bygge et feriested der. På øya, i tillegg til den jomfruelige paradisnaturen - kysten med hvit sand og jungel, er det bare fattige indonesiske landsbyer og flere lukkede hoteller for turister. I tillegg til diverse restauranter og forbruksvarer. Investorens visjon var å skape et fullverdig og selvforsynt feriested med et meningsfylt miljø, designet primært for innbyggerne i Singapore, som ligger en førti minutters fergetur unna, og for turister fra Kina som tradisjonelt besøker disse stedene.
Fra verkstedet til Vladimir Bindeman var det nødvendig med et arkitektonisk og byplanleggingskonsept, siden eieren av landet kommer til å selge det senere i separate tomter, samtidig som den opprettholder den generelle ledelsen og forhindrer kaotisk utvikling. For å skape en vakker markedsføringshistorie, foreslo kunden å skape på denne eksotiske øya for europeerne et uvanlig europeisk miljø for innbyggerne i Sørøst-Asia, en slags eksotisk, for å vie individuelle hoteller til arkitektur og gjenkjennelige bilder av europeiske land. Arkitektene fryktet alternativet for Venezia i Las Vegas (Venturi-prosjektet, som ble et symbol på postmodernisme), de ønsket ikke å sette kopier av ikoniske bygninger i visse land, slik de gjør i tyrkiske alpinanlegg. Til slutt klarte Vladimir Bindeman å overbevise kunden om å fokusere mer på Europas modernistiske arkitektur med noen ispedd tradisjonelle motiver. Seks land ble valgt: England, Frankrike, Tyskland, Italia, Spania og Russland. I tillegg var oppgaven å dele ferieanlegg etter typologi: hotell med rom, leiligheter, rekkehus og villaer. Det viste seg to typer klassifisering av bygninger - etter nasjonal arkitektur og etter type eiendom. Det gjenstod å plassere dem i forhold til kysten. Som et resultat ble hoteller (i stedet for villaer) valgt for første linje nærmest havet, siden de er mest okkupert når som helst på året. Og delvis leiligheter. Dermed var det på første linje klynger av England, Italia, Spania, på den andre - Russland, Frankrike, Tyskland, på den tredje, nærmere jungelen - en gruppe hus uten "nasjonalitet".
Feriestedets territorium er delt inn i 17 partier. Inngang - fra det sørøstlige hjørnet av nettstedet. Ved inngangen er den bølgende bygningen til forvaltningsselskapet, et reservoar og en plattform for underholdningsarrangementer og et marked for lokale varer.
Nærmere havet er det en mer urbanisert stripe: hoteller og leiligheter. I sentrum er det en stripe golfbaner, en populær sport her.
Nærmere jungelen var det flere sparsomme bygninger - grupper av villaer og rekkehus, og bak oppkjørselen, ganske i skogen - vandrerhjem. En gågate er lagt mellom første og andre linje - hovedpromenaden til feriestedet med en variert infrastruktur: restauranter, suvenirbutikker, utleieutstyr, reisebyråer og massasjer. Det antas en baldakin over hele gaten, flettet med planter for å skape skygge.
Gaten er lang og svingete for skjønnhets skyld, og fordi folk ikke har noe travelt på feriestedet og de ikke trenger å se slutten av perspektivet for å gjøre det lettere å navigere. Hele hovedplanen er preget av glatte, myke linjer - av samme grunn. I landskapsarbeidet ble enten belegg eller tregulv brukt.
Siden klimaet er varmt, var tilgjengeligheten av vann avgjørende. En kunstig elv er bygget langs gågaten. Tallrike, varierte dammer og bassenger er omgitt av klynger av rekkehus eller bygårder. De fleste villaene har private bassenger.
Fra rekreasjonsinfrastrukturen er det to brygger (eksisterende og nye, for yachter) og en taubane for klatring på fjellet og økoturisme.
***
Det arkitektoniske og byplanleggende konseptet til feriestedet med et nasjonalt tema er selvfølgelig en interessant oppgave for arkitekter. Av to grunner. For det første er det alltid interessant å forstå hva arkitekturens nasjonale karakter er. Det som er bra for en russer er tross alt døden for en tysker, og den italienske dolce vita er ikke det samme som den spanske erobrernes alvorlighetsgrad. Her måtte arkitektene vise den nasjonale karakteren i modernistisk arkitektur, noe som per definisjon er vanskelig, fordi modernismen er en global stil som blir oppfunnet av en pool av internasjonale stjernebyråer, og den er mer eller mindre den samme i alle land. Men det viste seg at det fortsatt er nasjonale varsler …
Arkitektene klarte å løse det nasjonale problemet i stor grad på grunn av tradisjonelle materialer, farger og delvis former. På et engelsk hotell er det rød murstein med hvite detaljer, selve arkitekturen er valgt for å være generelt nøytral, men påminnelser om Big Ben og en rød telefonboks blir lagt til. På bassengsiden har hotellet imidlertid et mer definert modernistisk bilde med utkragede gangplattformer i stil med London National Theatre.
Det franske hotellet skal visstnok stå overfor lys beige stein i fargen på Paris, og antyde loftet. I tillegg ser vi på gårdsplassen grøntområder ikke bare i pergolaer, men også på fasadene, og vertikale hager er en moderne fransk oppfinnelse.
På et spansk hotell er fasadene modernistisk i design, men med tradisjonelle buer, skodder og varmfarget stuk.
For Russland foreslo arkitektene bind i form av skrin og et sølvgrått trebelegg inspirert av det russiske nord.
"Tyske" bygninger fikk tradisjonelle gaveltak, kledd i svart skifer; gårdsplassfasader er moderne.
Og de "italienske" bygningene utvikler på en moderne måte det typiske italienske temaet terrasser, men med glassrekkverk og langt borte på moderne konsoller. Hver terrasse har en mini-hage, som senker overflatetemperaturen med flere grader og gir litt miljøvennlighet til arkitekturen.
De typiske utfordringene ved feriestedets arkitektur for å gi havutsikt, skygge og privatliv håndteres på forskjellige måter. For eksempel skaper de utkragede andre etasjene i rekkehus skyggefulle kalesjer over de første etasjene, og forskyvningen av husene i forhold til hverandre øker privatlivet. Fasadene som vender mot innlandsvannet er helt glasserte, men beskyttet mot solen av lameller, beskyttelsesgaller eller dype utløp.
Et paradistema er lagt til de nasjonale motivene. Selv om navnet "Paradise Waters" tilhører kunden, og ferieanleggets tilknytning til paradis er et forståelig reklametrim, er det fremdeles morsomme kryss. Hver arkitekt vil vite hva slags arkitektur det vil være i paradis. Og et slikt prosjekt er på en måte en mulighet til å svare på dette spørsmålet. Selv om tilhengere av klassikerne hevder at arkitektur i paradis vil være klassisk, tilbyr Architecturium en annen versjon. De er stilige hvite villaer med et snev av avantgardistiske og gjennomsiktige 1950-tallet villaer i California. Ren geometri motarbeider landskapet, men gir samtidig en enhet med det. I toetasjes bygninger blir horisontal vektlagt: gulv, tak, overlapping mellom etasjer. Og som om fraværende glassvegger gjør sammenslåingen med naturen komplett og kontinuerlig. Hva mer å ønske deg fra et stillehavssted med sitt klare vann.
