Chaumont sur Loire er en av de berømte slottene i Loire, bygget av Diane de Poitiers, en turistperle i nærheten av Tours og Blois. Den har en luksuriøs vanlig park - en rekonstruksjon av en historisk, som i Villandry, men i tjuefem år på rad har det blitt holdt hagefestivaler her - et kryss mellom Archstoyanie og festivalen for hagekunst, så autentisk for Loire-omgivelsene. Både Shigeru Ban og Jean Michel Wilmotte har lagt merke til her. En av de faste installasjonene i den gamle parken til slottet er Nikolai Polissky's Roots of the Loire, som består av mange tettvevde røtter fra drivvedet.
Arrangørene kaller hagene som er opprettet innenfor rammen av festivalen, prototyper av fremtidens hager og rapporterer at om syv hundre av dem allerede har blitt realisert på 25 år. Hvert år avholdes en åpen internasjonal konkurranse blant hundrevis av sertifiserte landskapsarkitekter og gartnere: i år valgte juryen 26 prosjekter som mottok tilskudd til implementering, de begynte å bygge 21. april, og de planlegger å beholde den til 2. november. Hver hage får en liten tomt: alle de 26 deltakerne holder til på den faste festivalområdet, med et samlet areal på ca 2 hektar, vest for den gamle parken, der festivalens permanente installasjoner ligger.
En av hagene som mottok et stipend for implementering i 2016, er arbeidet til teamet til Anton Kochurkin og Anna Andreeva, som for første gang opptrer sammen i utlandet. Forfatterne kaller prosjektet sitt "Edible Garden", og også - "et nostalgisk minne om små sovjetiske dachaer på seks hundre kvadratmeter." I et lite rom er det metallskjeletter som ser ut som forlatte drivhus, retrostoler fra sekstitallet, emaljefat med buketter, postkort med bilder av Kirill Glushchenko, esker med frøplanter og andre enkle og noen steder slått bevisst av tid, gjenstander av livet på landet. Stolene ble funnet i Frankrike, men ved nærmere ettersyn viste de seg å være av tsjekkisk produksjon; og etter regn og reparasjoner er plaketten til den alltid høye kvaliteten på fransk retro borte, og stolene har blitt ganske "landlige".
Hagen er en rekonstruksjon av en semi-forlatt sommerhytte, nesten fullstendig gjengrodd av åkerplanter, selv om den beholdt ispedd grønnsaksbed, sier Anna Andreeva. Feltplanter som finnes i nærheten av Nikola-Lenivets råder. Musikk av "morgengymnastikk" og radiokallesignaler "Mayak" spiller i hagen - dette er en installasjon av Vladislav Sorokin, som også "fungerer" for dacha-atmosfæren.
Noen av hageplantene lever derimot og derfor kalles hagen "spiselig". Forfatterne planlegger å dyrke tomater fra frø hentet fra Tula-regionen; dette er vårt svar på matsanksjoner, - sier Anton Kochurkin i et intervju for Le courrier de la Russie. Dermed kombinerer prosjektet to tendenser av moderne hage- og parkkunst, tilbøyelig til eksperimenter med både hage- og engplanter - i dette tilfellet foran oss, på en liten tomt, et "historisk bilde" av kampen mellom den ene og den annet trekkes, og vinnerne er "ugress", eller rettere sagt, de opprinnelige representantene for floraen i midtbanen.
Et av temaene som Anton Kochurkin anser som viktig for prosjektet, er kontrasten mellom de uutviklede russiske åpne områdene og miniatyren på seks hundre kvadratmeter som den russisk-sovjetiske mannen arbeidet med, og noen jobber fremdeles uten å bøye ryggen. Slike ukultiverte rom, og så små dachas … Som om eierne har skyld i dette paradokset. Nå tar den ville bakgrunnen over hagene våre, men den er vakker på sin egen måte, er forfatterne sikre på.
Den nostalgiske tonen høres kjent og trendy ut, ganske Brodsky, om ikke engang Tarkovian - temaet dacha-isolasjon fra sovjetisk virkelighet har ikke gått noe sted, og bekymrer oss med barndomsminner. Det strider ikke engang mot festivalens tema - Jardins du siècle à venir, som russiske forfattere oversetter til de noe pompøse, men nøyaktige Gardens of the Coming Century. Konsonansen med temaet forklares noe paradoksalt, men ganske enkelt: hvem vet hva som venter oss i fremtiden, og når ferdighetene til dacha "hager av overlevelse" vil være nødvendig - nå er det matsanksjoner og erstatning av import, er det ikke på tide å tenke på gammeldagse hager på seks mål?
I tillegg til ironien til den russiske eksistensen, med sin permanente nostalgi som et tegn på identitet, faller hagen også inn i en av de siste globale trender innen opprettelse av gårder og grønnsakshager i forhager i urbane områder. Europeerne lager mini-gårder - uten lydfulle prosjekter, stille og rolig, med egne hender, mens arrangører av alle slags utstillinger i mellomtiden promoterer sine radikale versjoner - et av de mange eksemplene er utstillingen av kassehager fra trange kinesiske byer i Venezia Biennalen, som jeg ifølge rykter likte Alexander Brodsky veldig godt.
Vår tids helt er en liten person som bosatte seg i verden nesten uten mellomledd, eller rettere, ikke så mye uten dem, men sakte justerte reglene for seg selv. Dette er hvordan vi tror at å gi er stedet for vår escapism og en knapt merkbar intern motstand - jeg vil kaste alt og dra til landet. Men dachaen heter det fordi noen ga den, en fagforeningssosialist, og han fortsetter å se på deg og lage planer. I en av Dmitry Bykovs noveller starter et leyka romskip fra dachaen, og tar heltene bort fra Moskva-katastrofen til en annen planet. Men hva kan du gjøre? Det er også en katastrofe, og han kommer tilbake. Imidlertid mister vår dacha ikke smaken av kirsebærplantasjen som har blitt utsatt for tid, og prosjektet ser blant de mange nærliggende landskapskissene - ganske kjent, med sin gjentatte, på mange måter franske, forresten, nostalgi.
