Archi.ru:
Mer enn ti år etter avsluttet rekonstruksjon ble dekorasjonen av taket til feiringshallen i Moskvas synagoge endelig fullført. Betyr dette at prosjektet nå er helt ferdig?
Sergey Estrin:
Faktisk nei, det er alltid noe å fullføre. Men Ballroom er, ja, komplett. I ti år sto den uten tak. Selvfølgelig var takvinduet i taket i form av en seksspisset stjerne helt fra begynnelsen, og nå stråler buede MDF-lameller fra den i alle retninger. Resultatet er et så stort element som tilsvarer omfanget og betydningen av denne salen. Fra forskjellige vinkler - både nedenfra og fra balkongen - er det en følelse av rommets integritet. Samtidig gir en slik sammensetning god tilgang til lys, og det er lett å komme nær engineering, noe som også er viktig.
Kompleks konstruksjon …
S. E.: Ikke så vanskelig som det høres ut. Fra hele denne sirkelen ble bare en tolvte projisert, og så gjentas denne sektoren ganske enkelt. Men det er sant at denne tolvte delen består av tjue forskjellige elementer.
De sandfargede bølgende bjelkene er en fortsettelse av temaet Sinai-ørkenen, som er satt av atriumets tak?
S. E.: Mer eller mindre. Det er andre materialer og andre former, men når det gjelder skyggen, og viktigst, når det gjelder vekt på taket, kan vi si ja.
Du kan ofte finne slike aksenter i prosjektene dine. Hva er fordelene med tak for deg som et middel til arkitektonisk uttrykksevne?
S. E.: Den enorme fordelen med tak er at de alltid er åpne, de kan ikke tvinges med møbler, folkemengder tråkker ikke på dem. I tillegg åpnes taket fra forskjellige vinkler i bevegelsesprosessen. Kort sagt, dette er et veldig veldig uttrykksfullt element, sannsynligvis en av de viktigste som vi bruker i interiøret. I lobbyen til det "tyske senteret for industri og handel" i Technopark Nagatino i-Land, organiserer taket, på grunn av det faktum at det er originalt, kraftig løst og til og med reflektert i mørkt glass, et stadig større rom. Tydelig glatte gulv, understreket enkelt utseende på veggene - det er taket som setter temaet.
Vi fullførte nylig de offentlige områdene i Eurasia Tower i Moskva. Der ønsket jeg å skape effekten, som om solen skinner gjennom kronene på trærne. Forresten, det var veldig vanskelig å utføre disse suspenderte finerte elementene, hvert kronblad består av fire deler, selv om sømmene ikke er synlige. Et lignende tema, og også dekorative elementer kombinert med lamper, er i boligdelen av tårnet, der inngangen til leiligheten er. På grunn av det faktum at vi gradvis beveger oss fra regelmessigheten i den nedre delen av rommet til en gratis løsning på toppen, opprettes en tilknytning til naturen, trestammer …
Og dette prosjektet er mer enn ti år gammelt. I inngangspartiet til forretningssenteret Capital Tower på 1. Brestskaya "pakket vi" hele plassen som en helhet, men det er hovedsakelig taket som fungerer, spesielt i rushtiden, når folk er i en bekk og alt annet er stengt. Derfor ble alle de viktigste tingene løftet opp, og disse gale virvlene er perfekt synlige, også fra gaten. Designet er ganske lett - dette er myknere, gips og et tomrom inni.
I det indre av Schlumberger Science Center er effekten basert på vekslende speilplater med åpne tak. I en av verdensklasseklubbene krøllet vi bare det fargede nettet og hengte det over hodet på oss - det viste seg veldig effektivt. På Enter-kontoret ble det hengt parasoller fra taket: selskapet var ungt, rommet var strødd, det var ingen steder å gjøre noe annet enn taket. Og for tobakkfirmaet Philip Morris var taket i møterommet dekorert med sigaretter. Resepsjonen er selvfølgelig ganske enkel, men vi plasserte disse sigarettlampene i et slikt gips "trau" med mange bøyninger som veldig godt reflekterer lys og som samtidig gir en slags struktur.
På kontoret til sjefen for Nordstar Development er det viktigste uttrykksfulle elementet selvfølgelig Moskva bak panoramavinduene. Derfor har vi gjort interiøret ganske nøytralt, men takene er i gang igjen. Store sirkler av lys gir inntrykk av kupler, som om det er mye mer plass og lys over deg enn i virkeligheten. Lyset er veldig behagelig, det er vakkert nedtonet, og taket spiller på helt forskjellige måter, og velurpanelene skaper utmerket akustikk. I tillegg organiserer disse kretsene plass: en sone over lederen selv, den andre over forhandlingsbordet og den tredje over hvilestedet.
Det vil si at taket ofte ikke bare løser figurative, men også funksjonelle oppgaver?
S. E.: Og veldig vellykket. For eksempel må du bli kvitt skyggen - da kan du lage mange lyskilder, og skyggen vil bli diffundert, som i Eurasia-tårnet. Og i kafeteriaen til The Visual Care Institute "Johnson & Johnson" laget vi en slik avrundet TV i taket, siden teknologier nå tillater det. Enten er det et valmuemark, eller en annen skjønnhet. Folk sitter, spiser lunsj, noen leser eller studerer, og så ser de opp og øynene hviler. Hyggelig og hjelpsom.
Og på kontoret til advokatfirmaet "Baker & McKenzie" var det nødvendig å ordne hetter, mens du skjulte sensorene. Vi gikk denne veien: vi tok kart over byene der de har hovedkvarter, og valgte et av kvartalene for størrelsen på panseret. Denne teknikken lar forresten sensorene kombineres med noen fremragende bygninger, for eksempel, eller monumenter.
Og hva er kravene til materialene som brukes til å dekorere takene? Ikke for å være veldig tung, kanskje?
S. E.: Ikke veldig tungt - dette er ikke et krav, du kan fordele lasten i taket slik du vil. I Eurasia-tårnet er disse kronbladene i utgangspunktet tunge, men det er mange suspensjonspunkter. Fra et brannsikkerhets synspunkt bør det være materialer av en bestemt kategori, og i prinsippet er det ikke flere begrensninger. Tak er gode fordi de gir absolutt rom for fantasi. Vi laget et prosjekt for Novolipetsk Metallurgical Plant, og som et av alternativene hengte vi en ekte metallstripe fra taket. Det var også tre - i samme synagoge, i atriet, var det et tett furuhimling, og vi klippet det rett og slett, vi brydde oss ikke om sømmene, det var en del av designet. Og i toppleiligheten i boligkomplekset Sokolinoye Gnezdo er taket, som også er gulvet på det øvre nivået, delvis laget av glass. Betong, gips - alle disse materialene i taket er ganske passende. Jeg liker ikke egentlig steinen, men den kan alltid imiteres.
Nå generelt sett blir prosjekter ofte laget uten tak …
S. E.: Da jeg vurderte prosjekter i juryen for Office Next-konkurransen, la jeg merke til at 80 prosent av kontorene ble foreslått laget uten tak - visstnok er dette estetikken. Men dette er ikke lenger originalt, dessuten er det dyrere enn å lage et tak! Tross alt er det mye lettere å lukke all kommunikasjon og annet tull enn å rense alt, jevne det, kjøre rør gjennom skillevegger … For eksempel, i samme Enter-selskap, i venteområdet, laget vi en utskrift på den suspenderte tak - og en kunstnerisk teknikk, og alt er lukket, som ikke er behov for å se.
Tradisjonelt er taket stedet for lyskildene. Har du en preferanse i dette området?
S. E.: Da "LED-revolusjonen" fant sted var alt mulig. Hvis du tidligere måtte tenke på hvordan du skal vedlikeholde lampene, hvor raskt de vil brenne ut, har mange ting blitt løst. Varmeavlederen er ganske enkel å lage, den varer lenge … Så det er en glede å lage noen slags store lyskomposisjoner. Det er vanskelig å finne virkelig store lamper i kataloger som kan bli avgjørende for interiøret. En annen ting er arkitektoniske løsninger som er laget ved hjelp av LED-striper. Her har arkitekten "frie hender", han kan komme på og implementere interessante design som fullstendig endrer romoppfatningen. I konferanserommet Johnson & Johnson brukte vi helt standard lysarmaturer, men hvis de er ordnet riktig, blir det et helt tema. Her har de ikke spist engang høyden, og de gir godt lys - komfortable, skyggeløse, bare for konferanserom.
Og strukturelt kan taket i et moderne interiør bære en eller annen funksjon?
S. E.: I alle prosjektene jeg har vist, er dette generelt dekorasjon. Det er praktisk talt ingen tak som vil være en direkte videreføring av strukturen og har en viss funksjon i denne forbindelse, i moderne interiør, om ikke bare fordi interiøret er laget senere enn bygningen blir bygget. Hvis det er mulig å kombinere dette, får vi slike ting som Niemeyer-katedralene i Brasil, eller kapellet i Ronshan Le Corbusier, eller Calatravas prosjekter … Men nå vil jeg ikke nevne prosjekter som ville bli bygget umiddelbart med elementer som gikk fra volumet til interiøret - med mindre vi selvfølgelig snakker om olympiske fasiliteter.
Er det noen teknikker som får en person til å se opp til taket? Ikke alltid, når du kommer inn i rommet, er det første du gjør å løfte hodet opp
S. E.: Selvfølgelig er det det. I samme gotiske stil er dette hele strømmen av vertikale kolonner som retter blikket oppover. Hvis vi tar prosjektene våre, for eksempel i Eurasia-tårnet, vises temaet kronblad, som hovedsakelig eksisterer i taket, først som et hint på gulvet, litt mer på veggene … I Capital Tower spinner rommet ned og skyter først opp. Og på Binbank-kontoret flyttet vi bare veggene til taket. Faktisk, ofte når en person går til et kontor, kommer en person først inn i en bygning innredet i en helt annen stil. Han går gjennom inngangsgruppen, reiser seg til gulvet, som ennå ikke er helt innstilt på stedet han skal. Og når han åpner døren, er det på tide å kutte pusten. Og hva ser han først i perspektiv? Tak!
Er taket toppunktet?
S. E.: Ja, taket er en av teknikkene for å skape et klimaks når du går gjennom et objekt. For eksempel beveger en person seg fra et mørkt rom til et lyst eller fra et lite rom til et romslig: takene fungerer fantastisk her og skaper en følelsesmessig kontrast. Du var på et sted hvor det er mange små detaljer, og plutselig befinner du deg i et rom der det bare er en detalj, men en stor, lys en. Hvor kan en slik detalj plasseres? Hvis vi ikke snakker om et museum, men om et vanlig bolig-, kontor-, butikklokale, er taket der nesten det eneste integrerte elementet. Han kan til og med bestemme lokalets hierarki - dette er et viktig rom, dette er lederens kontor, dette er det viktigste konferanserommet … Han kjeder seg ikke, han er med deg hele tiden, og hvis møblene kan være omorganisert, kan utstillingen endres, bordene i festsalen kan plasseres annerledes, så holder taket i alle fall komposisjonen og skaper interiørets karakter.
