Archi.ru:
- Hvordan kom du på ideen om å delta i konkurransen "Home for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Dette prosjektet ble opprinnelig laget for Archstoyanie-festivalen. Årets tema er "Shelter", og vi ble invitert til å delta. Ved felles innsats fra byrågruppen kom vi på ideen om å lage et ly i form av et tårn, og vi kalte objektet "Vinkelrett". Det var et generelt prosjekt som ble utviklet under min ledelse, men Esbergen fikk umiddelbart sin egen spesifikke versjon, som dessverre gikk imot ideen til teamet vårt. Jeg opprettet til og med en forening - hvordan tårnet vårt skulle installeres på et upraktisk sted, i en skråning, vinkelrett på det, så Esbergen ønsket å "krysse" den generelle ideen.
Vi kunne ikke godta hans versjon for Archstoyanie, men han klarte å finne en utmerket bruk for den - han sendte den til House for Shakespeare-konkurransen og vant! Jeg så straks at dette er en god jobb, og en god jobb kan ikke gå tapt. Så forlot vi ideen om å lage et ly i henhold til Archstoyanie-konseptet i år og tok utformingen av broen i Nikola-Lenivets. Esbergen var også fullt engasjert i det, faktisk, takket være sin innsats, ble broen realisert. Han kom med mange geniale løsninger som gjorde det mulig å gjennomføre prosjektet til tross for at det som alltid ikke var nok tid, ikke nok penger, ikke nok arbeidskraft. Men Esbergen taklet den første etappen sammen med teamet, noe som betyr at arbeidet med den andre fasen av brobyggingen snart vil følge.
Fortell oss mer om tårnet ditt for "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Min idé om et tårn for Archstoyanie kom ikke ut av sammenheng med Shelter-temaet. Et tårn er, kan man si, en forbindelse mellom himmel og jord. Den har to hoveddeler: åpen og lukket. Under, under jorden, designet jeg en lukket del - en bunker. Dette er et tilflukt i ordets rette forstand. Selve tårnet og den øvre plattformen er åpen, det er snarere en metaforisk tolkning av "tilflukt" - ensomhet, et sted for introverte, muligheten til å realisere deres ønske og komme av bakken.
Ved Archstoyanie fikk vi en situasjon: tårnet skulle være plassert nær elven, på en høyde, langs broens akse. For en slik lettelse var det nødvendig å velge riktig konstruktiv løsning. Vi tenkte på dette problemet samlet, en gruppe på 8 personer. Som et resultat valgte vi det enkleste, budsjettmessige alternativet - rammerammen. Men ideen min var annerledes, selv fra et teknisk synspunkt: sammen med designeren kom vi opp med et snor, bindingsverkstårn. På samme prinsipp ble for eksempel Ostankino-tårnet satt sammen - bagasjerommet og tauene som holdt det. Tårnet mitt ble til og med godt mottatt, men senere bestemte de seg for at dette var for komplisert og dyrt, selv om jeg, for å være ærlig, fortsatt er uenig i dette. Som med broen - hvis du setter deg et mål, kan du alltid finne den optimale løsningen.
Men som Oleg Arkadyevich sa, tårnprosjektet lå på bordet. Vi ble opptatt med broen. Og i prosessen på Archi.ru så jeg kunngjøringen av "House for Shakespeare" -konkurransen. Jeg spurte arrangørene om detaljene og vilkårene, og det viste seg at dette kun var en konkurranse om konsepter og ideer, så enhver situasjon, gjenstand, presentasjonsmetode og beskrivelse kunne velges. Derfor bestemte jeg meg for å bruke prosjektet mitt med et tårn for Archstoyanie, litt glemt den gangen, for konkurransen.
Hvilke endringer gjorde du i prosjektet for å forvandle det til et "House for Shakespeare"?
E. S.:
- Temaet for konkurransen involverte ikke så mye utformingen av et hus for en persons fysiske opphold i det som en hentydning, et assosiativt utvalg med Shakespeare og med plass. Dette er ikke selve huset, som et objekt med kjøkken, soverom og andre funksjonelle rom, men en verden der en bestemt person eksisterer. Oppgaven sa det - historie gjennom arkitektur. Derfor tenkte jeg at tårnet passer veldig godt til "Shakespeares rom", forbindelsen mellom to felt - kreativitet og samfunn. Siden valg av situasjonen viste seg å være fritt under konkurransen, er mitt "House for Shakespeare" i sitt eget miljø, på Nikola-Lenivets-bakken, som på en teatralsk scene. Selv om, må jeg si, et slikt tårn kan bygges i enhver situasjon, noe som bekrefter sitatet "hele verden er et teater."
Tårnet er assosiert med Shakespeares Globe Theatre. I en forklaring på prosjektet skrev jeg at alle heltene i Shakespeares skuespill skulle stå på trappene til tårnet - de er ikke bare skuespillere, men utfører også rollen som tilskuere, ser på miljøet, miljøet og anerkjenner rollene deres. i det. Derfor er forskjellen mellom "House for Shakespeare" og tårnet for "Archstoyanie" mer ideologisk enn teknisk.
Temaet ly, åpent og lukket rom (henholdsvis tårn og bunker), er som sagt fortsatt til stede her. Basert på sammenhengen mellom disse delene opprettet jeg en film, som ble formen for prosjektinnleveringen min til konkurransen. Jeg laget det i henhold til alle kanonene i utviklingen av plottet til stykket, opprettet en iscenesettelse av prosjektet - tilnærmingen til tårnet, utsikten fra fjellsiden blir plottet til plottet; stiger opp representerer en økning i rytme, kamp, drama; nedstigning til bakken og å komme inn i bunkeren er en tragedie, og å komme seg ut av den i lyset er avviklingen, finalen og avslutningen.
Hvorfor valgte du en film som skjema for å sende inn et konkurranseprosjekt?
E. S.:
- Jeg spurte arrangørene hvordan de skulle sende inn prosjektet, de fortalte meg at skjemaet er helt gratis. Jeg hadde en modell klar, og jeg bestemte meg for å lage en animasjon av den. Det virket kjedelig for meg å tilby tegninger og sette sammen et album. Og jeg lagde filmen mer for avslapning, for å distrahere meg fra å jobbe på broen. I selve videoen blir realisme til metaforer, forvrenger til drama og går tilbake til virkeligheten igjen. Det var en interessant opplevelse for meg å sette sammen en hel produksjon i en film.
Hvorfor syntes du tårndesignet passet best for temaet for konkurransen?
E. S.:
- Jeg studerte biografien om Shakespeare og lærte at hans familievåpen skildrer et spyd (spyd på engelsk - "spear"). Og tårnet, som står vinkelrett på bakken, "sitter" fast i bakken som et spyd. Dette slo meg som en interessant parallell.
Utpekte du funksjonene til bunkerlokalene?
E. S.:
- Nei, bunkeren fortsetter heller bare ideen om å utvikle en arkitektonisk form i henhold til kanonene til teaterforestillinger. Nivåene blir gradvis dypere under jorden, rommet blir trangt, en person føler seg mer og mer alene i dem. Det vil si at hele plottet kan beskrives som følger - å slå seg sammen med samfunnet på jorden, stige over det og ensomhetens tragedie, som tvinger en til å trekke konklusjoner.
Forskjeller interiøret i bunkeren? Blir hver av dem en egen del av handlingen?
E. S.:
- Ja, bunkeren er delt inn i tre rom. Den første - inngangen - har vinduer, det vil si den er forbundet med omverdenen, er nærmest jordens overflate. Du kan gå ned to nivåer til for å finne deg selv i en blindgate. Det andre rommet er en korridor hvor du kan sette deg ned, stoppe - overgang. Det siste rommet er lukket, blindvei. Sammen ser de ut som en slags bioform - uavhengig, på den ene siden, og fortsetter hverandre, på den andre.
Hvis tårnet i House for Shakespeare er mer ideologisk enn funksjonelt, kan du da si det samme om tårnet for Archstoyanie?
E. S.:
- Nei, tårnet for Nikola-Lenivets har en mer spesifikk funksjon. Det kan bli et observasjonsdekk, siden det er mange utsiktspunkter på denne siden av territoriet, som det nå er umulig å se. På den andre siden av elven er det Nikolino Ukho, men det er ingenting her, noe som er synd, for disse stedene er også veldig pittoreske. Tårnet kan også bli en ekstra forbindelsesledd på aksen til broen vår og Meander-dalen med Polissky-krakken. Videre er Versailles-feltet allerede utviklet, det er mange objekter på det, og Meander begynner bare å fylle seg.
Vi vil se på det i henhold til sesongen, men det virker for meg at temaet for tårnet er relevant på dette stedet, så jeg vil veldig gjerne implementere det.
Hvor vil House for Shakespeare-prosjektet gå videre? Blir det en utstilling basert på resultatene av konkurransen?
E. S.:
- Dessverre er det ikke kjent. I utgangspunktet er denne konkurransen gratis, organisert på frivillig basis, uten premier og gebyrer. Men jeg planlegger å fortsette å samarbeide og kommunisere med arrangørene. Dette er ikke en jobb for en premie, men for interessante kontakter.
Seieren i denne konkurransen ga meg et incitament til å fortsette min egen kreativitet, siden jeg i tillegg til design tegner og skriver poesi. Mens brobyggingen i Nikola-Lenivets var i gang, innså jeg at jeg absolutt vil skrive om det til forskjellige tider av året. Min personlige utstilling på Artplay er også planlagt til høsten. Her vil jeg presentere de urbane landskapene i selve Artplay-området og bygningene til den tidligere fabrikken. De er malt på utfoldede pappesker på grå bakgrunn og ligner skisser for teatralsk natur. Jeg skrev poesi til dem. Så jeg vil igjen vende meg til temaet teater i arkitektur, som allerede er utarbeidet i prosjektet for "House for Shakespeare" -konkurransen.
Arrangørene av "Home for Shakespeare" -konkurransen tilbyr lignende konkurranser for ideer knyttet til "verdener" til andre forfattere og poeter. Planlegger du å delta i dem?
E. S.:
- Ja, jeg får til og med invitasjoner til for eksempel å delta i konkurransen "Hus for Tsvetaeva." Jeg tror at man til og med kan forestille seg broen vår i Nikola-Lenivets som en sammenheng mellom kreativitet og virkelighet. Men dette må fortsatt tenkes på.
