Olympic Hall ble reist i krysset mellom Olympic Avenue og Samarskaya Street, på et lite stykke land som før bare var en tom tomt og en spontan parkeringsplass foran det berømte svømmebassenget. Det nye bindet ligger nær den brede trappen til idrettskomplekset, og når det gjelder byplanlegging, hadde en slik sammenslåing en viktig betydning - byggingen av forretningssenteret skulle omorganisere "baksiden" torget foran Olympiske fasiliteter, som gir det intimitet og fullstendighet.
Med konteksten som måtte vurderes nøye, var forfatterne av dette prosjektet generelt veldig heldige. Hvert objekt rundt er et ikon for sin tid. Dette gjelder både for olympiske bygninger - symboler på 80-tallet, og hesteskoen til Renaissance Hotel, en modell av luksus på 90-tallet, og garasjen Lukoil på flere nivåer - et landemerkeverk på 2000-tallet. Det er også bemerkelsesverdig at hver av disse bygningene har minst en fremhevet krum fasade. I Moskva, som i enhver annen metropol, hersker et stivt ortogonalt rutenett nesten ubestridt, men det er i skjæringspunktet mellom Olympic og Samara som av en eller annen grunn fullstendig viker for myke og plastiske former. Kanskje årsaken til dette var de glatte omrissene av det lokale kuperte landskapet, eller kanskje ellipsen til de viktigste sportsarenaene til OL-80 har en hypnotisk effekt - det er veldig vanskelig å argumentere med den lakoniske selvforsyningen til dette volumet.. En eller annen måte, men alle de yngre bygningene rundt bøyer seg og forvrenger, og Asadovene, som befant seg praktisk talt i episentret til det mystiske "magnetfeltet", var ikke noe unntak. Tvert imot godtok de villig kontekstens utfordring.
Imidlertid ble selv et slikt ikke-trivielt miljø bare tatt i betraktning sekundært. Det første arkitektene måtte pusle over var funksjonen til det projiserte volumet. Faktum er at dette objektet ikke ble et forretningssenter med en gang: det ble oppfattet som et sports- og underholdningsanlegg, som generelt samsvarte bedre med nærmeste miljø. Opprinnelig skulle det være vert for en bowlinghall - en av de største i Moskva. Arkitektene klarte å presse 50 stier inn på et så beskjedent område ved å lage 15 meter konsoller på begge sider av byggrensen. Og slik at bygningen i profil ikke ser ut som hammeren til Thor, ga Asadovene først stilkene en mer skulpturell skarpt neseform, og delte deretter hver konsoll i to deler. Etter det ble taket svakt bøyd, og endene ble ført til konsollen og avrundet brettene. Denne formen fikk komplekset til å se ut som en omvendt katamaran: Som arkitektene selv husker, var kunden fornøyd med et slikt forslag: et levende bilde, en minneverdig silhuett, et åpenbart plastisk og tematisk forhold til arkitekturen til de nærmeste naboene - OL fasiliteter.
Ved å dele hver utvidelse med en fullstendig gjennomsiktig innsats, ga forfatterne ikke bare bygningen et spektakulært utseende og "tilpasset" det nye volumet til omfanget av de omkringliggende bygningene, men sørget også for innvendige rom med overskudd av dagslys. Derfor, da noen år senere, bowlinghallen krympet til størrelsen på en vanlig klubb og flyttet til kjelleren, bestemte kunden seg for å beholde den opprinnelige strukturen. Det er vanskelig å argumentere for at det var ideelt for organisering av kontorer: produksjonen av rutene er maksimal takket være konsollene, og atriumet med flere lumen gir disse kvadratmeter komfort og lys individualitet.
Strengt tatt ser bygningen ut som en katamaran bare langt fra: på hovedfasaden som vender mot Olympic Avenue, er overliggeren bare betinget innfelt mellom de to skrogene på “skipet”, mens på baksiden er”halene” helt forskjellige. Vingen som har utsikt over Samarskaya Street er trukket inn og trukket inn, og vingen som henger over trappene, tvert imot, har en tendens til å utvikle seg horisontalt. Og dette ønsket støttes av andre og tredje etasje i komplekset: bygningen er faktisk kuttet i trappen og sprer seg over trinnene av flere glassblokker, som selv er dekorert som trinn på fasadet. Denne fasaden er kanskje den mest komplekse generelt: den tilsvarer omfanget av området mer enn de nærliggende bygningene, den består av flere kammervolumer, mellom hvilke arkitektene lager hakk, hakk, ekstra minikonsoller. Kledningen ble valgt tilsvarende: glass dominerer her, bare konsollens kontur er innpakket i grønt metall, mens de nederste etasjene er belagt med beige travertin, noe som visuelt gjør det nye volumet til en integrert del av den lyse trappen.
En helt annen sak er fasaden som vender mot Samara. Her er glassmaleriene på konsollene foret med horisontalene på mellomgulvetakene, og den sentrale delen er utformet som et ganske massivt steinduk, langs hvilken rivuletter av tynne vertikale vinduer ser ut til å løpe ned. Den mørkegrå store porselensteinen med metallisk glans, valgt av arkitektene, gir et preg på kledningen. Asadovene innrømmer at de i utgangspunktet ønsket å revet taket og endene til den olympiske hallen med patinert kobber, men ga etter for kunden og gikk med på grønt metall, og trodde at fargen for dette stedet, rik på plast, men absolutt monokrome fasader. er viktig først og fremst … Følelsen av liten disharmoni fremkalles av de kraftige diagonalene på metallbjelkene på konsollens bæreramme, som av en eller annen grunn er malt hvitt og derfor er perfekt synlige gjennom glassmaleriene, men dette er sannheten i hjemmet konstruksjon - strukturer som vil være ærlige, vet ikke alltid hvordan de skal snakke i undertone. Det ville være hensiktsmessig i denne sammenheng å nevne de horisontale lamellene på frontfasaden som vender mot Olympic Avenue: de er på gjengivelse, og det er åpenbart fra disse gjengivelsene at "hoved" -konsollen får et ferdig utseende med dem (for eksempel de vertikale ribbeina i en ganske grov understell forsvinner), men akk, kunden hadde ikke nok penger til lamellene. Imidlertid lover han foreløpig å legge dem til senere.
Plassen til det sentrale atriet, takket være bruken av trepaneler i to relaterte nyanser, viste seg å være både seremonielt elegant og veldig koselig på samme tid. Arkitektene prøvde også å understreke denne atmosfæren ved hjelp av den svarte glansen på gulvplatene og levende trær i kar. Plassen rundt bygningen har også endret seg: på stedet der det tidligere bare var en spontan parkering, dukket det opp et kammergågate, takket være konsollen, pålitelig beskyttet mot nedbør og for lys sol, og trappen, som tidligere bare var en transitt, forvandlet til et selvforsynt offentlig område.
