Historien om prosjektet til et boligkompleks i Odintsovo begynte samtidig med historien til Aquareli-komplekset i Balashikha - under 2008-krisen. Det var da Tekta-selskapet ikke var redd for å sette i gang to store prosjekter samtidig og henvendte seg til Ostozhenka-byrået. Begge kompleksene har blitt bestilt med suksess i dag, og har dessuten blitt mer enn en gang kjent som eksemplarisk moderne bolig som oppfyller alle de grunnleggende prinsippene for å skape et bymiljø av høy kvalitet. Bare ett eksempel: på Arch Moscow-2014 var de begge blant de tjue mest presserende prosjektene i kvartalene av Russland.
I begge tilfeller var det nødvendig å bygge boligkomplekser med meget imponerende dimensjoner på et begrenset område. "Hovedoppgaven med slike prosjekter er å bekjempe overdreven," sier Alexander Skokan. "Vi prøver å gjøre en gigantisk bygning akseptabel for sin plass, ved hjelp av forskjellige teknikker: buer, fargepunkter, arbeid med skala og silhuett … Dette er komposisjonelle, plastiske teknikker, fra deres bruk. Huset blir ikke mindre, men du kan få interessante romlige effekter som kan gjenopplive kjedsomheten i moderne konstruksjon. Det ser ut til at plassen til gårdsplassen til huset i Odintsovo viste seg å være interessant og til og med fascinerende takket være de gigantiske buene”.
Stedet som huset ble bygget på, er territoriet til det tidligere motordepotet ved inngangen fra Moskva til Odintsovo, til venstre for Mozhaisk-motorveien, hvor spredningen av hytter erstattes av høye boligområder. Stedet bidro til å opprette en merkbar bygning her, et slags inngangsskilt, solid og minneverdig, som indikerer endringen av landsbyskalaen til den urbane som finner sted her.
Fra et synspunkt av metoder for planlegging av konstruksjon følger prosjektet prinsippene for kvartalsutvikling - det er ikke overraskende at han tilfeldigvis representerte denne populære sjangeren i dag på Arch Moscow. Skroget, hevet på en vanlig stilobate ett nivå fra bakken, "omfavner" et trapesformet område langs omkretsen. En av dem, den lengste, fikser grensene fra nordøst og nordvest og danner en nesten rett vinkel langs Vokzalnaya Street og Mozhaisk Highway. Den andre - vokser til en ugjennomtrengelig vegg på den vestlige grensen til nettstedet. Den tredje bygningen, den mest kompakte, har en posisjon fra sør og etterlater brede passasjer til gårdsplassen på stylobaten på sidene.
Det er interessant at gårdsplassen her er i to plan, det er ikke engang en gårdsplass, men en vertikal struktur: den øvre, grønn og stille, ligger romslig på taket av stilobaten, og den nedre er forgjeves, med et helt system med innkjørsler og gater, hvorav en skjærer rett gjennom komplekset og gjemmer seg inne. Denne avgjørelsen tillot å redde territoriet betydelig, som i utgangspunktet, så vel som nesten alltid, ikke var nok for et så stort boligområde. I tillegg, ved å heve gårdsplassen med en etasje, var det mulig å frigjøre den nesten helt fra biler, og ga bare brannganger som strakte seg langs bygningens ytre side - under bygningens spektakulære konsoller.
Med en ganske enkel og lakonisk utforming er det første du legger merke til når du ser på det nybygde komplekset, den utrolig komplekse silhuetten med en høydeforskjell fra tjuefire til syv etasjer. Forfatterne sier at forskjellene som har oppstått er svaret på oppgaven med å overholde insolasjonsnormer, og gir den nødvendige mengden lys til både beboerne i det nye komplekset og beboerne i nabohusene. Men her var insolasjonslinjalen et av designverktøyene. Som et resultat, i den delen der fem-etasjers bygninger nesten ligger nær stedet, synker høyden på de nye bygningene raskt til syv etasjer. Fra siden av Vokzalnaya Street, der det i en viss avstand fra byggeplassen er tre bygninger med tolv etasjer, er grensen til komplekset dannet av en ødelagt, trinnvis blokk, hvis luftlinje følger solstrålene, så for ikke å skjule naboene.
Forfatterne kom også på en måte å gi riktig mengde lys til leilighetene inne på gårdsplassen. Åpenbart påvirket nedgangen i antall etasjer betydelig den totale produksjonen på kvadratmeter. Tapet måtte kompenseres: slik oppstod ideen om å jobbe med typologien til leiligheter. Vi har allerede skrevet om hvordan arkitektene til Ostozhenka taklet et lignende problem under byggingen av Akvareli-komplekset. En annen løsning ble funnet her: For å tilpasse det nødvendige antall områder til de angitte dimensjonene ble bygningene som fester de utvidede grensene for stedet utvidet til tjueto meter mot de vanlige seksten. Det var mulig å gjøre dette takket være dype vertikale nisjer, som kuttet gjennom volumet av bygninger i store trinn langs hele lengden. Rundt nisjeene er det kjøkken med vinduer som vender mot gårdsplassen, mens stuer og soverom får maksimal dagslys.
I tillegg til en interessant typologisk løsning og den nødvendige "romutgangen", var det mulig å skape et meget attraktivt eksternt, eller rettere sagt, indre indre gårdsplass, utseende på bygninger. Fasadene som vender ut mot gårdsplassen, takket være de dype spaltenisene, har blitt til et slags tynne tårn i forskjellige høyder, og danner brøkdeler og mangfoldige bygninger i menneskelig målestokk. Veggmønsterets rytme i kombinasjon med volumens forskjellige høyder gjør at komplekset ser ut som et gigantisk orgel med mange rør eller som naturlige bergarter.
Komplekset ser spesielt vakkert og voluminøst ut under solnedgangen, når skråstråler er et av hovedverktøyene for å konstruere en form, her maler de det som en billedhugger med en meisel, og maler fantastiske lange skygger på veggene. I et ord: "Sunstroke", ifølge forfatterens treffende uttrykk, satte stor pris på medforfatterskapet til sollys i etableringen av deres arkitektur.
Men de ble ikke inspirert av solen, men heller ikke bare av den. Kjærlighet til den russiske avantgarde er tydelig og tydelig gjettet i hele bildet av komplekset. Dette kan sees i tradisjonelle farger for konstruktivister - grå, hvit, rød kraplak; og for tydelig arbeid med form, hvor spesiell oppmerksomhet ikke bare blir rettet mot volum, men også til tomhet. Gigantiske "biter" av kroppen til en bygning fjernes rett og slett fra den, for eksempel seks meter konsoller som henger over brannganger eller de samme vertikale nisjene. Derfra, fra konstruktivismens volumetriske og romlige ordforråd, og gapet som oppstod mellom de nordvestlige og vestlige bygningene, som, som i en kløft, glir strålene fra den nedgående solen inn i gårdsplassen. Og dette er nok en solstikk.
Og det mest fremragende elementet i tomrumsserien er en stor bue som skjærer gjennom en av bygningene og åpner utsikt fra gårdsplassen til hovedåren i byen - Mozhaisk-motorveien. Hjørnet av den tjuefire etasjers store bygningen hang spektakulært i luften. Støtten for ham, i den beste tradisjonen til den udødelige russiske avantgarden, var et dyp rødt volum - et boligbygg, plassert inne i denne gigantiske buen, også malt rødt. Den røde boksen er i den røde kuben. Denne "røde foten" fungerer som et betinget inngangsskilt til byen - levende og minneverdig.
“… Basert på opplevelsen fra arkitektene på 1920-tallet, ved å bruke deres språk, prøvde vi å forstå rommet på vår egen måte,” sier Rais Baishev, “For språket arkitektur, maleri, skulptur, er luft noen ganger viktigere enn kropp. Herfra kom store konsoller, en stor bue og et "gap" mellom kroppene, noe som ga riktig følelse av rom."
Gatefasader, som allerede er orientert mot den urbane skalaen, løses annerledes. Her er de glatte og solide overflatene på veggene praktisk talt blottet for plast. Fragmenteringen av oppfatningen er kun tilveiebrakt av en trinnvis silhuett og en koloristisk løsning som gjør det mulig å unngå å se volumet som for stort. Den kjedelige, men tette grå fargen på kronen på komplekset smelter sammen med nyanser av blågrå overskyet høsthimmel. Hoveddelen av bygningen, "bundet" til linjen til de omkringliggende bygningene, er designet i diskret hvit. Dermed trekkes en klar horisontlinje på fasaden: alt under den tilhører byen, alt over den tilhører himmelen.
Ønsket om å glatte ut volumet, for å gjøre det i samsvar med ikke bare personen, men også miljøet - i detaljene. Så, for å lette de store formene av hovedvolumene, ble hjørnevinduer oppfunnet, og glasset så ut til å "klemme" hjørnene på bygningen. Og dette er nok en bue for ideene til Bauhaus og russisk konstruktivisme. Svært store, fra tak til gulv, har firkantede glassåpninger av samme størrelse måleren og rytmen som er felles for hele komplekset, og i tillegg skaper flere muligheter for interiørideer.
All nødvendig sosial infrastruktur er i stilobaten, plast- og fargeløsningen oppfattes ikke fra fjerne punkter, men når man nærmer seg den. På nivå med første etasje, i motsetning til de flate vertikale formene av boligblokker, er fasaden til den ikke-boligdelen utformet så plastisk som mulig. Laget av farget glass, ligner det en stilisert, surrealistisk elvebredde skyllet ut av en voldsom vannstrøm eller et fragment av en stein med utstikkende bergarter av knallrøde leirer … Og dette er allerede en vannlinje som solen også bryter gjennom gjennom, "knusing og svai på overflaten av brede innsjøer" …
