I Domodedovo nær Moskva, der de i fjor hadde tenkt å bygge den første aerotropolen i Russland, har de nå bestemt seg for å lage en analog av Cambridge og bringe de viktigste tekniske universitetene i hovedstaden hit. Arkitektene smiler allerede sarkastisk - neste "suverens beslutning" kom, som alltid, uventet og i strid med enhver byplanleggingslogikk. “Vi har nettopp utvidet Moskva to og en halv gang. Vi har nettopp holdt en megakonkurranse for mesterutviklingen i New Moscow, - Mikhail Belov er forvirret. - Hei! Domodedovo er utenfor dette territoriet! " "Ingen fra den store verden vil dra til New Cambridge-Vasyuki," advarer bruker Maxim Kantor i kommentarene, "fordi dette stedet aldri vil ha et rykte." Arkitekter blir imidlertid tvunget til å innrømme sin egen maktesløshet foran prosjektet: i den eksisterende forretningskjeden, skriver Belov, inntar de nest siste plass, mens kunden fortsatt er nøkkelpersonen. Du kan skjelle og boikotte prosjekter, men arkitekten er sikker på at de vil bli bygget uten deg, bare veldig dårlig:”Dette er hovedproblemet - å dra arkitekten fra forretningsområdet til kulturfeltet. Dette er bare mulig under samfunnets press. Og samfunnet hater nå arkitekter / … /. La oss gjøre arkitekter til kulturpersoner med ansvar, og forbedring vil begynne, avslutter forfatteren av bloggen.
Filosofen Alexander Rappaport snakket også om arkitektenes sosiale ansvar forleden dag. Flere nylige artikler i bloggen hans er viet til arkitektutdanning, og i en av dem, med tittelen "Yrke som en ordre", skriver Rappaport at bare arkitekter selv kan oppnå anerkjennelse av sin sosiale rolle, som de først og fremst må innse den for og gi arkitektutdanning ikke så mye vitenskapelig som moralsk status, som en middelalderorden. " Pyotr Kapustin protesterte mot Rappaport mot å "legge til magi, mytopoetisk og til og med romantisk i yrket": "Disse tingene i dag," skriver han i kommentarene til artikkelen, "vises i hullene, i sprekkene, i ammunisjonen, og så er verdifulle. Og yrket i dag, hvis Ordenen, så i SSs ånd. Det vil si i ånden til den beryktede "bedriftskulturen"."
Under diskusjonen på Mikhail Belovs blogg er det i mellomtiden gitt interessant statistikk: bare tre prosent av alle bygninger under bygging blir publisert og diskutert. Vi legger til at selv fra disse tre byfolk er nesten alltid redde - de er redde av usikkerheten i det endelige resultatet. For eksempel diskuterte leserne av portalen onliner.by nylig et nesten komisk eksempel på devalueringen av det høyt profilerte Mayak Minska-prosjektet. I 2008, ifølge blogger darriuss, vant et interessant konsept med en høyhusdominant på nesten 300 m en internasjonal arkitektkonkurranse for et prosjekt i krysset mellom Independence Avenue og Kalinovskogo Street. Snart var det borte, og i stedet virket det beskjedent panel høyt -oppgangsbygninger, pent ordnet på rad. Utvikleren er berettiget av presset fra byen og krever å senke den dominerende av hensyn til nabolaget til nasjonalbiblioteket; bloggere synes synd på de som allerede har kjøpt leiligheter i "drømmekvartalet" og foreslår ytterligere forenkling.
Fra den grandiose ideen til den kunstneriske lederen av Mariinsky Theatre Valery Gergiev, var det som om det ikke var forventet noe av det slaget, og nå opplever mange Internett-brukere et kultursjokk for andre uke. Noen samler allerede signaturer for riving av bygningen, andre leter etter synderen. Fontanka.ru-bloggen beskyldte for eksempel bymyndighetene:”Selve ideen om å skyve en teaterbygning større enn den gamle Mariinsky var den første feil i byplanleggingen,” skriver bloggere, “selv om det så ut som et veldig godt alternativ. for teatret / … /. Det var nok bare å trekke seg bak Obvodny-kanalen. " Riktignok var det også meninger om at den andre scenen ble ødelagt av de russiske SNiP-ene og til og med St. Petersburgs intelligentsia, som begravde det "geniale prosjektet til Domenic Perrault" med sin kritikk.
Samtidig dukker ord i forsvar for bygningen i økende grad opp på Internett, og hovedsakelig fra arkitektsiden. Kirill Ass skrev om dette på colta.ru, og den allerede nevnte Mikhail Belov inviterte sine kolleger til å sammenligne Mariinsky-2 og den nye operaen i Oslo:”Vi beundret nylig operaen i Oslo. I dag er vi rasende over operaen i St. Petersburg. Du forstår ikke: det som var bra i går, er dårlig i dag”. Arkitektene delte imidlertid ikke ironien: Den norske operaen, i motsetning til vår, ble anerkjent som en kompleks dekonstruktiv komposisjon, perfekt innskrevet i panoramaet av byen, selv om det bare var 800 meter til det historiske parlamentet.
Store prosjekter for Vladivostok ble nylig diskutert på bloggen dkphoto.livejournal.com. Forfatteren av et populært magasin oppdaget dem på fjorårets utstilling "Arkitektur og konstruksjon". Blant annet er det 550 meter høye høyder i panoramaet av Golden Horn Bay og et gigantisk overbygd galleri som forbinder takene til tårn i flere etasjer. Bloggere var imponert over skalaen, og la også merke til at noen av "prosjektene utenfor grensene" allerede er implementert, for eksempel den enorme Transfigurationskatedralen på det sentrale torget i Vladivostok.
Forrige helg tok den kjente lokalhistorikeren Denis Romodin en omvisning i Shchukino-området - og bloggen f-greg.livejournal.com ble fulgt av den første rapporten om nedbrytning av standardboliger i Moskva. Shchukino, viser seg, er fylt med ganske eksotiske eksempler på denne poengsummen - fra etterkrigstidens "tyske bosetning" i ånden av nyklassisisme i Leningrad til de eksperimentelle panelhusene til Posokhin den eldre, hvor sømmene mellom platene fremdeles prøvde å bli maskert med plugger - "stenger".
Forresten bemerker f-greg at på tidspunktet for vedtakelsen av den velkjente oppløsningen "On architectural exeses" i 1955, var innredningen, å dømme etter husene bygget i Shchukino, "ikke så mye lenger." Fortsett samtalen om dette utvilsomt betydningsfulle øyeblikket i historien til sovjetisk arkitektur, bør vi nevne diskusjonen som utspilte seg på Archi.ru mellom to store forskere - Felix Novikov og Dmitry Khmelnitsky. Snublesteinen i striden var begrepet "sosialistisk realisme" og dens eksistens etter den berømte 1955-resolusjonen "om overdrevene".
I mellomtiden, i bloggen sin på Snob.ru, minnes Yuri Avvakumov "lommebok" -arkitektene på 1980-tallet, og spesielt arbeidet til en av hans favorittmestere - Vyacheslav Petrenko, hvis utstilling nylig åpnet på Arkitekturmuseet. I følge Avvakumov viste Vyacheslav Petrenko seg å være den første "lommeboken" ikke bare av formelle grunner - for eksempel bruk av etseteknikker eller kombinasjonen av ord og bilder. "Han klarte på en eller annen måte å vise oss alle at tenkning ikke er vann for å helle fra tomt til tomt, men en tyktflytende harpiks, der det øyeblikkelige moderne tilegner seg muligheten til å stivne, som i ravgult, utenfor enhver tid," skriver forfatteren av bloggen.
Og arkitekten Sergey Estrin la til sin blogg et notat om et av vår tids lyseste postmoderne underverk - Las Vegas, der blant annet arkitektur "spiller" med den europeiske tradisjonen. “Vil du ri en gondol langs kanalen eller et helikopter over fjellene; vil du se New York, Paris eller Luxor? Vær så snill, alt på ett sted. - skriver Estrin. - Vi tenker for mye på livsstrukturen til å tenke igjen under underholdning. Her er konseptet ditt, Vegas! Og det fungerer."
