Den internasjonale konkurransen om det arkitektoniske og byplanleggende konseptet til et vitenskapsmuseum i Tomsk, organisert av konkurransebyrået SAR, ble arrangert høsten 2014 under mottoet”vitenskap for mennesker” - det nye museet skulle bli en del av det store skalaprosjekt “Tomsk Embankments”. Vi snakket nylig om det vinnende prosjektet til Studio 44. Asadovs arkitektbyrå foreslo tre versjoner av museumsbygningen for konkurransen. En av dem, som forfatterne kalte "Gjennom vanskeligheter mot stjernene", ble tildelt en betinget andreplass av juryen: formelt sett ble det ikke tildelt noen plasser i konkurransen, men i prosessen med å dømme prosjektet ble kåret til en av de to beste.
Asadovene sier selv om sitt arbeid med dette prosjektet at museets unike og ikoniske funksjon for byen på den ene siden og det beskyttede naturlandskapet på stedet, på den annen side, fikk dem til å se etter de mest utrolige løsningene. Faktisk viser de tre versjonene som arkitektene har foreslått, helt forskjellige tilnærminger for å løse oppgaven.
Versjon 1 - "Cloud"
Det er basert på ideen om hundre prosent bevaring av parken og plassering av museet rett over innsjøens overflate. Et lett volum av uregelmessig form, tett pakket i et skall av metallnett, med utvendige konsoller av utstillingssoner og rektangler for å se på vinduer-koøyer, som en sky, dekker vannoverflaten. Bare inngangshøyden er igjen på kysten, knapt merkbar i det omkringliggende landskapet. Strukturen ligner et interstellært skip, fortøyd til vollen av en tynn rulletrappkjede som fører fra lobbyen til utstillingsområdene. I tillegg til denne stadig bevegelige stien opp og ned, er det bare evakueringstrinn med passasjer- og lastheiser som kobles til "Cloud" bakken. Følelsen av et fremmed skip forsterkes av tilstedeværelsen av det øvre åpne observasjonsdekket - dets rolle spilles av det utnyttede taket.
Sannsynligvis er det slik ikke et så mye vitenskapsmuseum kunne se ut som et science fiction museum … Selv om, hvem vet hvor grensen mellom dem ligger i dag?
Versjon 2 - "Hill"
Denne versjonen, som forfatterne arbeidet parallelt med "Cloud" på, anser de det som en alternativ versjon. Her, i motsetning til versjon 1, blir ideen om maksimal oppløsning av et objekt i naturen lagt til grunn. Etter å ha forlatt inngangen nesten samme sted, flyttet arkitektene fra kysten og utvidet museumskomplekset med 180Om… Ideen om en lobbyhøyde ble forvandlet til en beslutning om å skjule hele hovedvolumet av museet i den. Museumshøyden, utdypet i forhold til bakken og tilgrodd med nyplantede trær, etterlignet ganske enkelt parkens plass. Tilstedeværelsen forrådes bare av det gjennomsiktige seilet fra laboratorieblokken som flyr oppover, og den glasserte fasaden, som på dagen, som et gigantisk speil, reflekterer det omkringliggende landskapet, og om kvelden skal det bli en medieskjerm som sender kunstinstallasjoner av matematiske algoritmer.
Versjon 3 - "Gjennom vanskeligheter mot stjernene"
I de to første versjonene ble det således formulert to gjensidig eksklusive tilnærminger til prosjektet - et museum over en park eller en museumspark. Den tredje versjonen er mest sannsynlig et forsøk enten å kombinere dem, eller å finne en tredje måte, hvis fordeler kan være i motsetning til fordelene med både den første og den andre.
Av hensyn til maksimal bevaring av parken ble bygningen nesten tett presset mot den eksisterende universitetsbygningen og strukket ut mellom innsjøen og innfartsveien. Som oppfattet av forfatterne, "absorberer alle" landskapets juice ", får museet gradvis høyde og svever seg opp som et tårnfyr." I denne versjonen er alt eksponert, fra fasaden til den siste ventilen i ventilasjonssystemet. Avlastningsbrettingen av overflaten til ytterveggene oppnås ved bruk av volumetriske aluminiumspaneler, som står i kontrast til den jevne gjennomsiktigheten til glassmaleriene. Grønne tak laget i henhold til det omfattende landskapsarbeidssystemet krever ikke ekstra vedlikehold. De gir også ytterligere beskyttelse av bygningen mot støy, kulde og overoppheting, noe som reduserer belastningen på varme- og klimaanlegg. Og i dem her er faktisk alt som kan tolkes i dag som en teknisk prestasjon og innovasjon, virkelig tenkt ut, oppfunnet og sørget for. Og ikke bare gitt, men også tydelig demonstrert: ved hjelp av en rekke geniale løsninger har hele ingeniørinfrastrukturen til museet blitt omgjort til en interaktiv installasjon, hvor arbeidet publikum hele tiden kan observere på spesielle skjermer.
For energieffektiviteten som er så relevant i den moderne verden, Asadovs og deres ingeniørpartnere, bruker Engex alt mulig, inkludert et ventilasjonssystem med variabel luftstrøm, som opererer på signaler fra karbondioksydsensorer. Kompleksets form gjør det mulig å ordne hybridventilasjon ved hjelp av en "jordkanal" som ligger langs innsjøen, og et "solrør", hvis rolle spilles av tårnets volum. Når luften passerer gjennom "jordkanalen", avkjøles eller varmes opp, noe som reduserer prosesseringskostnadene. På grunn av temperaturforskjellen ute og inne, opprettes et skyvekraft som gir bevegelse, forsterket av "solrøret". Hvis det naturlige trekket blir utilstrekkelig, slår fansen seg på automatisk. Dette gjør det mulig å klare seg uten ventilasjonsaggregatene på takene som vanligvis skjemmer ut bygningen.
Det er til og med tatt i betraktning at det under drift av naturlig ventilasjon er mulig å generere energi på grunn av spinning av viftebladene av avtrekksluftstrømmen i "solrøret". Dette er med på å lagre energi. Fraværet av malerier og inkunabler i utstillingen gjør det mulig å redusere energiforbruket til oppvarming ved å senke romtemperaturen under de beregnede i ikke-arbeidstid og om natten … Kort sagt, selve museumsbygningen er en utstilling av vitenskap og teknologi. Alt dette er vitenskap for mennesket.
Utstillingsområdet er organisert i henhold til prinsippet om en suite, der alle utstillinger gradvis blir avslørt for den besøkende. Fra hovedinngangen passerer publikum gjennom alle salene til sjøen - den er tydelig synlig bak glassmalerivinduet som er åpen mot parken, og stiger deretter til andre nivå, hvorfra du kan se deg rundt stien du har reist og gå videre. På samme nivå er det en konferansesal - en transformator og et vitenskapsteater. Kulminasjonen på utstillingen er det flerfargede rommet inne i tårnet, hvor de mest ambisiøse utstillingene ligger. Når du klatrer på rampen, som ligger ved siden av pedagogiske laboratorier, befinner du deg uunngåelig på det øverste nivået med en panoramikafé og et observatorium. På sørsiden er det solfangere og vindturbiner som gir energi til bygningen - et interaktivt tillegg til utstillingen.
Parken blir en naturlig fortsettelse av utstillingssamlingen: et nytt nettverk av stier forbinder nettsteder med utstillinger og danner et enkelt kognitivt og rekreasjonsrom. Overflaten av innsjøen blir til en plattform for vitenskapelige eksperimenter knyttet til vann. Seksjonen av fyllingen, som ligger ved "halen" til museet, blir omgjort til et aktivt offentlig rom som brukes til å holde verksteder i det fri. Taket på museet fortsetter gateutstillingen, øker parkens plass og gir ekstra evakueringsutganger fra utstillingshallene.
Merkelig nok, men det var taket, som gir bygningen så enorme muligheter og danner sin uvanlige, iøynefallende silhuett, som virket for ekspertene en løsning som ikke var helt egnet for det sibiriske klimaet. Men forfatterne bestemte selv deres vei: gjennom torner til stjernene. På en veldig moderne måte, å spare energi, beskytte miljøet, samtidig utfordrer naturen når det gjelder klimatiske vanskeligheter, og strekker ut en dristig "nese", hvis silhuett ligner et Moskva-monument til en rakett på Star Boulevard, mot himmelen, ut i rommet - dette er sekstitallet, progressiv tilnærming til vitenskap.
