Den ti etasjers boligbygningen er for tiden under bygging på den rare siden av Chapaeva Street, i den østlige delen av Petrogradsky Island (bedre kjent som Petrogradskaya Side). Fra Peter og Paul festning her - tjue minutter til fots, fra det fasjonable i begynnelsen av det siste XX århundre Kamennoostrovsky Avenue - ti. Men mot øst, nærmere Bolshaya Nevka, ble moteevne allerede erstattet for hundre år siden av murbygninger av industribygninger, selv om det var veldig romantisk etter dagens mening - rett foran huset, som nå bygges i henhold til prosjektet til Sergei. Oreshkin, det er bygninger fra den tidligere papirspinnende fabrikken, og det var en annen og pianofabrikken. Fabrikkene var, sannsynligvis av tekniske årsaker, gruppert nærmere elven, og den rare siden av Chapaeva Street er fortsatt ikke”løs” i St. Petersburg, - som Sergei Oreshkin nøyaktig beskrev det: bygget opp med mellomrom, men med trær. I nærheten: lyceum, bomberom, bygård, idrettsplass. Imidlertid trengte nabohusene fremdeles å gi isolasjon i henhold til standardene, samt å gjøre utseendet til det nye huset organisk i det historiske miljøet.
Det Sergei Oreshkin gjorde, "strekker" det romantiske bildet av det nordlige jugendstilhuset fra Kamennoostrovsky Prospekt her, til den en gang halvindustrielle, og nå bolig og kontor, øst for Petrograd-siden.
De to seksjonene av huset er koblet sammen som bokstaven "T", hvis asymmetriske tverrstang strekkes langs den røde linjen på gaten, og "benet" går inn i gårdsplassen, dypt inn i den trapesformede delen. Huset bygges i henhold til moderne standarder: armert betongramme, ventilasjonsfasader, ett lag med underjordisk parkering og offentlige funksjoner i første etasje. Dens ytre utseende blir en slags teatralsk dekorasjon, der stein, gips av lyse nyanser, tynne fargede bindinger av store vinduer, støpejernsrekkverk av balkonger og til og med gitter for installasjon av klimaanlegg - alt er innskrevet i en generell tomt, veldig romantisk, ifølge forfatterens egen opptak. Faktisk fremkaller det resulterende bildet av et hus stabile assosiasjoner med den "nordlige modernistiske stilen", på den andre siden den modernistiske stilen til autoktone bygårder i St. i dette tilfellet krysset arkitekten ekkoet av St. Petersburg jugendstil med lette, fabelaktige oppgaver fra det tidligere XIX århundre - i periferien av bevissthet, nei, nei, og en slags Neuschwanstein-slottet Ludwig av Bayern vev.
Volumene og dekorativiteten til hovedfasaden vokser fra bunn til topp. Dermed trekker første etasje i hovedfasaden seg ned i dypet, frigjør fortauet for forbipasserende og danner et åpent gategalleri uten søyler på konsoller. Volumet i andre etasje er nesten blottet for plastisitet, og bare i tredje vises karnappvinduer som forener de neste tre (fra tredje til sjette) etasje og kaster buede skygger nedover. Veggene mellom karnappvinduene er skåret gjennom av tre brede vinduer, hvorav den midterste er aksentert med en stripete lettelse, litt som de åpne dørene til parisiske persienner, men mykgjort av en karakteristisk bølget linje.
Over femte etasje begynner en dans med brede balkonger med gjennomgitter, - en balkong er en viktig ting i arkitekturen og i St. Petersburgs historie forstyrrer ikke dårlig vær, - til Kshesinskaya-herskapshuset, for eksempel med sin viktige balkong for historie, er det også femten minutters gange herfra; både i begynnelsen av Chapaeva Street og ved Malaya Posadskaya er det slike balkonger på karnappvinduer. Motivet var utbredt på begynnelsen av 1900-tallet, men da ble det vanligvis tolket mer tilbakeholdent, her vokser balkonger ikke bare på karnappvinduer: når de går ned til etasjen under, klatrer de helt opp og dekorerer fire toppleiligheter, plassert under skarpe nederlandske tang.
Openwork gitter, støttet av vinduskarmernes brøkrytme, de-materialiserer husmassen, fengsler seeren med et spill støttet av større former som også oppfører seg smidig: tangene vokser inn i fasadeplanet, og det er allerede vanskelig å forstå nøyaktig hvor linjene deres krysser hverandre; øverst veksler de med høye vinduer. Detaljene i et kompleks, på steder fraksjonelt dekorative, steder bølgete komposisjon ser ut til å komme i bevegelse, men ikke å glemme det glatte skiftet om lovene om balanse og generell harmoni.
Balkongene vokser til trappete terrasser i den sørlige delen av huset - noe som absolutt ikke kunne være i nordlige jugendstilhus, og som ofte finnes i moderne arkitektur - trappene til terrassene er forårsaket av kravene til isolasjon, men de er perfekt gruppert, vokser til tårnet over hårkorset til seksjonene av huset. Dermed finnes tårnet ikke i hjørnet, som man kan forvente av stilisering, men i midten er det hugget ut av massen av bygningen som kjernen, nesten en donjon, eller nesten et rådhus - kanskje dette er hvorfor teatralitet og assosiativitet - det er ganske vanskelig å kombinere alle kravene til modernitet med det historiske bildet og plastlek, mobilitet, letthet, gjennomsiktighet, ikke bare tilføyer "positive", men gjør også reglene i det aksepterte stilrammeverket mer fleksibelt. Som om vi hadde funnet en moderne bygård i det øyeblikk av vekst eller til og med å nøle: om vi skulle forvandle oss til et rådhus, et slott eller en italiensk villa er et slags øyeblikk av meningsfull oppvekst, tenker på vårt eget image, et frossent plastsøk (hvorfor ikke en hyllest til dekonstruksjon?) …
Sergei Oreshkin har gjentatte ganger brukt en trinnvis sammensetning, som gjør det mulig å skjule bygningens betydelige høyde og volum i sine andre bygninger. I dette tilfellet er det interessant å merke seg at den terrasserte fasaden vender mot en bygning med en tretrinns fasade, bygget for over hundre år siden, som ligger litt lenger over veien og går inn i en aktiv dialog med den. I forbindelse med temaet for dialogen bemerker vi også at endene på hovedfasaden ligner brannmurene til nabobygningene: de har ingen vinduer, og den eneste dekorasjonen er de usentrerte cellene i strenge rektangulære nisjer, som delikat strukturerer monotone plan.
Arkitekturen i huset er kompleks, og det samme gjelder oppgaven som ble satt foran forfatteren. Til å begynne med ble den tynne delen av samfunnet vårt, som generelt er interessert i arkitektur, delt i to halvdeler: de som per definisjon benekter stilisering og de som anser det som det eneste mulige i historiske byer, spesielt i St. Petersburg; stillinger er gjensidig utelukkende. På en eller annen måte, men det er kjent at Sergei Oreshkin dristig arbeider både med en akutt moderne form og med historiske stiliseringer - for eksempel i samme 2013 designet han en stor
et boligkompleks på bredden av elven Karpovka, også designet i ånden av arkitekturen fra begynnelsen av århundret, men litt senere og streng: neoklassisk eller til og med Art Deco. Både her og der observerer vi en ganske trygg mestring av kildens stil og proporsjoner - alltid justert for modernitet, slik at vi vet at huset har oppstått nå. Imidlertid er modernistiske prosjekter relativt forutsigbare, og for bygninger tilknyttet historiske stiler er utførelse spesielt viktig, der kvaliteten på implementeringen av alle detaljer krever oppmerksomhet. Det er imidlertid ikke lenge å vente, huset vil tilsynelatende snart bygges.
Huset ble nylig tildelt Urban Awards 2014 som "The best business class residential complex under construction in St. Petersburg".