Dette er et bosettingsprosjekt som består av fire private hus på 2000 kvadratmeter hver. Omfanget av en slik bygning er forenlig med herregården til en adelig eiendom fra perioden mellom "dekretet om adelens frihet" og begynnelsen av den russiske kapitalismen, som ødela denne livsstilen. Imidlertid var klassisismens herregård det ubetingede sentrum for ensemblet, med andre ord, det var alene. Moderne praksis krever at det er flere hus, til og med store - de får et felles gjerde, sikkerhet, kommunikasjon og konstruksjon blir lønnsomt. I dette tilfellet oppstår en spesifikk arkitektonisk oppgave for å forene fire bygninger, hvor betydningen av hver, per definisjon, skal være ensemblets absolutte leder. Det ligner på den velkjente anekdoten om det faktum at hvis kunstnerne blir bestilt: "betal i orden", så vil det vise seg slik - "første, første, første …".
Ilya Utkin ser sin oppgave med å forene de fire "stolte egoistene", og kaller til og med hovedgaten i bosetningen "Alley of Concord", og understreker spesielt at dette primært refererer til arkitektur, bygget ikke på kontrast, men på forsoning av former. Husene her er som brødre, like, men litt forskjellige individer.
Genetisk likhet oppnås ved samme komposisjonsskjema: relativt sett har hver av brødrene "to armer, to ben." Felles forfedre må anerkjennes som et "Palladian" symmetrisk rektangulært volum med en projeksjon av den sentrale portikken fra en russisk (eller engelsk) eiendom. Ungdommens kjennemerke er det lange innendørsbassenget, produktet av moderne komfortkrav, asymmetrisk tilstøtende på motsatt side. "Brødrene" er distribuert på sine nettsteder i forskjellige vinkler som er multipler på 90 grader, noe som antyder forskjellige psykotyper: to konservative går ut på hovedgaten med sentrerte palassfasader og gavler, de to andre er mer eksentriske, de sto med deres ender, vender de seriøse ansiktene mot gjerdet, hvor bare husstandsmedlemmer vil se dem. Det er portikoer i endene også, men fronten erstattes av en hippe takhelling, som om den lente seg tilbake, og søylene støtter bare en minimal gesims. Husene veksler i et rutemønster, slik at vi først ser en konservativ til venstre, en eksentrisk til høyre og deretter omvendt.
Alle portikoer er forskjellige - en hel busk av variasjoner, det er Palladian "i Quarenghi's ånd", ved siden av er balkonger på rustikke støtter med blomsterpotter, som med forbehold kan tenkes i et eklektisk herskapshus, og til og med søyler innebygd i glassmaleri av et toetasjes vindu, en av de nyklassisistiske teknikkene på begynnelsen av 1900-tallet … Sitatene er imidlertid ikke bokstavelige, men heller typologiske. De forenes av vanlige proporsjoner, størrelser, modul og forfatterens stil. De mest merkbare egenskapene som her er de dype utvidelsene av søylene og søylene, danner romslige terrasser, en sjelden kjærlighet til skulptur i vår tid og den forsterkede lakonismen til glatte vegger der det ikke er noen porticos.
En annen forfatters trekk er en rett og slett klassisistisk oppmerksomhet mot naturen, som her fungerer som det eneste miljøet og konteksten. Hovedgaten går fra øst, hvor inngangen ligger, nesten nøyaktig mot vest - det vil være et rundt lysthus på pallen for å se solnedgangen. Følgelig vil promenaden ha sin egen sørlige, solbelyste og skyggelagte nordside. Det som påvirket frontfasadene, bestemte seg i en viss forstand "ved motsigelse": de mossede kvadratene til den "ville" rusten til høyre vil bli opplyst av solen, og den runde ordenen, samtidig mer storslått og "korrekt", gikk til de nordlige portikene, som om de kompenserte for den skyggefulle posisjonen - eller regnet med en mer subtil oppfatning uten skarpe endringer i lys og skygge.
Bosetningen vil være plassert i en sving av en liten elv på en høyde støttet av en støttevegg sammenflettet med planter. Forfatterens navn - "Akropolis", kommer sannsynligvis fra kombinasjonen av denne muren, mange ganger redusert mur av det greske tempelfjellet, og ekkoet fra asymmetriske hus med den volumetriske sammensetningen av den berømte Erechtheion. Eller, som arkitekten legger til, fra assosiasjoner med den greske polisen, der, bak en høy mur, inngjerdet fra omverdenen, "alle er like" og deres indre harmoni og brorskap er født. På den annen side er det velkjent at palladianismen, etter å ha donert portikoer lånt fra de hedenske gudene til menneskelige palasser, gjorde dem fra et slott til et halvt tempel. Ensemblet til flere templer er Akropolis, så navnet ble funnet nøyaktig. Uansett må det innrømmes at dette blant moderne palassboplasser er et sjeldent eksempel på en "grubling" om hans historiske røtter, plastiske prototyper og forholdet mellom hus.
