For sjefarkitekten til prosjektet, Vladimir Labutin og hans team, ble landskapsdesignet på gårdsplassene til det "italienske kvarteret" den andre opplevelsen innen landskapsarkitektur, siden før var han hovedsakelig engasjert i volumetrisk arkitektur. Det var imidlertid ikke denne omstendigheten som vakte en viss forsiktighet hos arkitekten helt i begynnelsen av arbeidet med prosjektet. Labutin anser seg selv som en tilhenger av modernistiske former, mens det italienske kvarteret utført av Mikhail Filippov er et typisk eksempel på neopalladianisme for sistnevnte. Labutin fant en anelse om å løse denne motsetningen i arbeidet til den italienske arkitekten Carlo Scarpa, som integrerte modernistiske former i det historiske rommet i Venezia med utrolig eleganse.
I tillegg til den generelle stilistiske forhåndsbestemmelsen, måtte Vladimir Labutin regne med at alle bygningene og gårdsplassene i det "italienske kvarteret" er oppkalt etter byene i dette landet. Så, den sentrale gårdsplassen kalles "Firenze", to sidene - "Roma" og "Milano". Til slutt var det disse navnene, eller rettere sagt den historiske arkitekturen i disse byene, som fungerte som utgangspunkt for søket etter en landskapsløsning. Planleggingen av hver gårdsplass var basert på … de berømte monumentene fra renessansen, noe som er viktig uten å ta direkte kopiering. Dermed ble et fragment av fasaden til den florentinske kirken Santa Maria Novella grunnlaget for planen av den sentrale gårdsplassen, hvor de enkelte delene fikk vesentlighet: et vindu - rosen ble til et rundt basseng, i bunnen av hvilket et deksel er lagt ut med en mosaikk, ble spenningen en støttemur av en jevn form, fronten ble en pergola osv. Som oppfattet av Vladimir Labutin, og ser på gårdsplassen ovenfra, fra vinduene, vil innbyggerne i kvartalet se nøyaktig bildet av et fragment av fasaden i all den praktfulle harmonien i dens proporsjoner, tegnet av Leon Battista Alberti.
For de to andre gårdsplassene valgte arkitektene verkene til Donato Bramante, som jobbet i Milano og Roma, og forente dermed begge områdene tematisk. Milano representerer Bramantes første arkitektoniske arbeid, kirken Santa Maria presso San Satiro, mens Roma er hans mest berømte bygning, Tempietto. Her er løsningen basert på et annet prinsipp: arkitektene starter fra sjangeren ruinparker, populær på 1700-tallet, og “ødelegger” Tempietto, og etterlater bare kolonnebunnen og et fragment av veggen med en nisje fra den, som til gjengjeld gir muligheten, som i et visuelt hjelpemiddel, å se planen for den berømte bygningens levestørrelse. "Ødelegger" Tempietto, arkitekter oppretter umiddelbart et museum rundt ruinene og legger treveier, langs hvilke besøkende vanligvis går forbi slike monumenter for ikke å skade dem - her tjener de som benker, ramper og broer over et lite basseng, ordnet i form av en rund vollgrav. Reservoarer er forresten til stede i alle de tre gårdsplassene, og overalt er de ordnet etter prinsippet om tørre fontener, dvs. deres dybde er minimal, men det er en karakteristisk beroligende lyd fra vann og effekten av speilrefleksjon, noe som forfatterne av prosjektet synes veldig viktig for følelsen av komfort i grønne områder.
Arkitektene la stor vekt på materialvalget til disse små landskapsbygningene - som et resultat ble det besluttet å lage alle volumene av arkitektonisk stein som har tilstrekkelig stabilitet og riktig fargevalg. Kule nyanser ble valgt for "Firenze", varmere for "Roma". Belegningen skal være laget av klinkerfliser, patinert stein og - fragmentarisk - fra mosaikker. Siden vilkårene for lekeplasser overalt, er hver gårdsplass delt i to deler, hvorav det lages et lekeområde for barn, og på hver av gårdsplassene er det designet for sin egen aldersgruppe. En spesielt interessant struktur er designet i den sentrale gårdsplassen, den er en hentydning til Ponte Vecchio, og et spesielt trygt gummitrekk under den vil etterligne det skumle vannet i Arno-elven.
Hvis tre gårdsplasser kun betjener innbyggerne i kvartalet, vil den grønne sonen foran hovedinngangen til komplekset fra siden av Dolgorukovskaya Street bli et offentlig byrom. Den fikser utgangspunktet for den vifteformede strukturen i hele kvartalet, designet med tanke på det dominerende av klokketårnet til kirken St. Nicholas Wonderworker i Novaya Sloboda. Arkitektene forvandler dette lille torget til et betinget amfi med en trapp orientert mot bygningens inngang. Den øvre delen av amfiet vil bli en plattform for sommerbord på kafeer basert på første etasje i komplekset, to halvsirkelformede trinn, som det burde være i amfiet, vil være benker. Landskap av alle gårdsplasser er komplisert av det faktum at de ligger på taket til en underjordisk parkeringsplass, så forfatterne valgte et lavt voksende dekorativt lindetre som hovedplante, som vokser raskt og gir seg godt til støping. Et unntak vil være det grønne området ved siden av komplekset fra siden av Fadeeva Street. Her eksisterer det allerede en bjørkegate som i sammenheng med det nye kvarteret også vil bli omtenkt i den italienske renessansens ånd. Den eksisterende aksiale sammensetningen vil bli støttet av to linjer med lave fontener, dette rommet vil bli inngjerdet fra gatenes støy med en utvidet pergola, og en brønn vil bli komposisjonsaksent. Denne typiske egenskapen til små - "vanlige" - torg i historiske italienske byer vil ha en utelukkende dekorativ funksjon her.
Dermed gir de grønne områdene i komplekset, selv om de er lokale i naturen, en forbindelse mellom det nye kvarteret og byen og forbereder byboerne til å gå inn i et stilisert habitat så rikt på sitater og hentydninger.