Wilds of the fairytale taiga
1800-tallets terem i Astashovo ser ut som en fargerik illustrasjon fra en bok med russiske eventyr. Og det virker enda mer surrealistisk, for fra de nærmeste landsbyene og landsbyene som ligger flere titalls kilometer unna, fører en vei hit, hvor ikke alle transportene vil passere i regn eller snø. Lokalbefolkningen foretrekker ATV: du rister deg på ujevnheter, går dypt inn i skogkrattet, og plutselig er han i ryddingen. Med splitter nye fargede glassmalerier og vinduer, restaurerte vegger og treinnredning, rom som på et femstjerners hotell, mat på restaurantnivå og et museum med russiske landsbyantikviteter. Mirakler og ingenting mer. Dessuten var det bare en ruin på dette stedet for seks år siden, så gjengrodd at Andrei og Olga, som hadde kommet spesielt for å lete etter huset til en velstående bonde Sazonov, ikke engang la merke til det med en gang. Men da kunne de ikke dra - og gjorde et kolossalt arbeid, fortjent verdsatt av fagpersonene, som i 2017 overrakte tårnet Grand Prix for ARCHIWOOD-prisen. Så møtet med "Drevolution" var en forutgående konklusjon: gjenstander laget av tre, som er født som et resultat av festivalen, startet av arkitekten Nikolai Belousov, blir jevnlig vinnere av den eneste prisen i Russland for trearkitektur. I tillegg skjedde den første "Drevolution" for 15 år siden i nærheten, i Galich, hvor i dag Belousovs anlegg for produksjon av designertømmerhytter "Project OBLO" ligger.
Alt til ly?
Til tross for det åpenbare valg av sted (og temaet han inspirerte - "Shelter"), var han dristig. For nesten umiddelbart etter terskelen til tårnet, tykner den originale skogen rundt. Nesten ingenting er igjen av landsbyene og landsbyene som før var her. Den viktigste turveien - en sløyfe med bevarte stier som bøndene forlot for å jobbe - blir til en sump noen steder etter regnskyllet.
Gutten Sasha kom til festivalen fra St. Petersburg og ble tvunget til å avbryte oppholdet, drevet av en allergi som hadde kuttet gjennom. Jenta Ira tråkket ved et uhell på et hornet, og hun måtte sjekke folkemetoden for behandling - smøre med gjørme. Hestefluerne skulle forsvinne i andre halvdel av juli, men tilsynelatende følte de at en annen slik sjanse kanskje ikke ble presentert, ble de til august, og sammen med mygg prøvde de å mørkne enhver tur - for ikke å nevne de intense timene når du jobber med en høyde på ti meter i øsende regn eller bære på dine egne skuldre 9 meter stolper under den brennende solen. Gutta ble bedt om å velge steder for gjenstander nærmere og enklere design - men de nektet. "Akkurat som oss, ser de ikke etter enkle måter," lo eierne av herskapshuset.
Og det er på grunn av dette at alt ser ut til å ha skjedd.
Svelg sommerfugler, eller Fly mot lykke og frihet
Grand Prix
"House of Poros" / APIL PILA-team: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin - St. Petersburg; Yan Posadsky, Voronezh
“Dette objektet handler om hva som skjedde. Om det som har blitt. Om det som gjenstår etter oss. Om tidens kraft og naturens kraft. Om forlatt og gjenåpnet”. Etter å ha overvunnet 6 kilometer av "turistveien" rundt byen, åpnes et felt med trevinger over det. Ved nærmere undersøkelse viser det seg at vingene "vokste" fra restene av tømmerhytter av tre. “En gang var det en landsby. Og nå er det bare to hus igjen. Og disse husene har nesten forsvunnet, mens andre har forsvunnet helt. Tiden skjulte dem. Det er veldig vanskelig å se dem hvis du ikke vet om dem. Og vi bestemte oss for å vise dem. Åpne igjen,”forklarer Apil Saw-teamet sin idé i kommentaren til objektet.
Den største "sommerfuglen" har en vingehøyde på 9 meter, og en trapesform i bunnen, de to andre har en vingehøyde på 6 meter og en mørk trekant ved basen. Alle tre er laget av 18 x 92 mm tavle.
Gutta møttes her på festivalen. De lette etter restene av sivilisasjonen - og tilfeldigvis snublet over en stor gammel sag, som ble det første trofeet og en grunn til å gi laget navnet. Resterne av landsbyen ble også oppdaget ved et uhell - først så de i den andre retningen. Men nå kan ikke deres feil gjentas. “Nå har alt snudd på hodet her. Nå er det en skog i huset. Og i stedet for et tak, himmelen. Hun bare åpnet seg og ga skogen en vei."
Etter å ha installert en struktur av bjelker koblet i bunnen over hvert overlevende fundament i huset (og metoden for å feste i alle tilfeller er forskjellig, avhengig av konfigurasjonen til basen og relieffet), slipper arkitektene ifølge dem sjelene til de som en gang bodde i det, låst i ruinen … Det tredje paret "vinger" ble tilsatt med vilje - som en peker, på den ene siden, tydelig synlig fra veien, og på den andre, som et element, når man ser på åkeren fra bakken, i kø sammen med andre to til en spektakulær komposisjon.
Imidlertid så jurymedlemmene i disse gjenstandene selve arkitekturens skyhøye sjel: som om de hadde kastet fortidens harde og tunge chitin, suste den oppover i en lett og grasiøs silhuett. Og selv om forfatterne hevdet at de var inspirert av svelene som laget reir på balkongen i tårnet, ble en ny - "Butterflies" straks forankret bak dette verket, kalt "The Pigs House". Sommerfuglene selv festet seg også på den: de flagret over åkeren og satte seg på trebjelker som på blomsterblad.
Ideen om flyturen så fengslet "APIL PILO" at teamet laget et annet objekt, som sammen med det forrige "House of Poros" mottok Grand Prix. "NAD" ligger mye nærmere tårnet og tilbyr den mest direkte veien til lykke - til toppen av gran, til et lite rødt fuglehus, hvor det lever i følge legenden (som de selv oppfant). “For å komme til det, må du ta av. Og for å ta av, trenger du bare å skyve av bakken og lukke øynene. " Og selv om det faktisk er umulig å svinge en sving på gigantiske slynger i en slik grad at den er høyere enn kronene, men det er en følelse av flukt, og aspirasjon til et spøkelsesaktig "ideelt hus", og faller inn i et helt annet plass - er ikke denne arkitekturen? “Og de vil se himmelen. De vil bli oss. De vil bli fugler."
Bedøvet av villmarken, drevet av gjeld
Juryprisen
"Stunned" / team RIVER NEVA: Anna Azarova, Nikolay Gagin, Sofya Gorshkova, Olesya Nelaeva - Tyumen; Alexandra Oreshkina, Irina Pavlova - St. Petersburg.
Det andre objektet, som umiddelbart ble en favoritt for festivaljuryen, var på en måte dømt til suksess, og var knyttet til historien om kulturarv: teamet til NEVA RIVER fant i Kostroma-villmarken ruinen til ikke bare en landsbyhytte, men kirken for kappens avsetning, til overs fra et av de fire klostrene som ble grunnlagt på slutten av XIV-tallet av Abraham Chukhlomsky, et sjeldent eksemplar av sørgotisk for disse stedene. Men hvis det ikke var for den "bedøvede" gjenstanden, som får en til å se bort fra den utgravde veien og vri den til siden, ville den reisende ha gått forbi enda bedre enn resten av det bevarte klokketårnet: skogen er så tett her og så har den vokst sammen med ham. Likevel er det verdt å stoppe - og du finner deg selv en ufrivillig lytter til en stille preken, som ser ut til å bli hørt fra ruinens dyp. “Problemet med tapet av historisk og kulturarv, forsvinningen av påminnelser om livet før oss skremmer virkelig og får oss til å tenke. Ødelagte kirker, utdøde landsbyer - alt dette er et resultat av menneskelig likegyldighet …"
Alle elementene er ordnet i et system med visuelle akser som konvergerer i midten av kuben. Han er i sin tur et unikt observasjonspunkt der rommet i kirkens indre gårdsplass oppfattes i sin helhet. Det er tre typer benker i høyden, men du kan ikke sitte på noen av dem - bare len deg litt.
Trekuben mellom porten og klokketårnet, på overflaten som det dannes et kors, er bildet av en munk som gjemmer seg i en kirke. Rader med "benker" som du bare kan lene deg litt mot (mange jurymedlemmer betraktet dem som et ekko av en kirkeanalogi) - dette er studentene som følger læreren. Videre er benkeradene ordnet slik at gårdsplassen og det indre av kirken ser ut fra forskjellige vinkler - eller til og med gjemmer seg bak ryggen til andre "sittende". “Når man velger et sted, svarer en person på spørsmålet 'er jeg klar til å se dette?' De som har bestemt seg, beveger seg videre og stuper inn i atmosfæren til den ødelagte kirken, stiller følgende spørsmål: "Er jeg klar til å akseptere dette?" Som svar på det var det tydelig "ikke klar" i øynene til barna.
Miracle of forest creation
“Skog i skogen” / team FORESOPOVAL: Yulia Vereshchagina, Voronezh; Daria Kristal, Moskva; Lev Naftulin, St. Petersburg; Arina Perevedentseva, Moskva; Leila Udimamedova, St. Petersburg.
Denne gangen bestemte juryen seg for ikke å tildele flere plasser og premier (hva man skulle skjule - mer enn en gang var det et forslag om å gi seieren til alle deltakerne), men den utrolige romantikken til den sekskantede "rotunda" ved basen, reist borte fra hovedstien rundt det døde treet, ble enstemmig anerkjent. Som om denne strukturen, på forskjellige nivåer, forresten, kan du komfortabelt bevege deg, sitte og ligge, samler helbredende energi i sentrum, takket være hvilket et sykt furutre vil gjenopplive.
Fra "skogene" som omringet treet, ble to stier tråkket inn i skogen. Diktene, trykt og hengt på "stillaset" på den siste dagen i "Drevolution", skrev Daria Krystal under festivalen, inspirert av lokal natur.
I virkeligheten er forfatterens planer enda mer globale: i et miljø som er så næringsrikt for legender og legender, bygde de noe sånt som en "skogsvugge": "Dette er verkstedet til en ansiktsløs mester - skogens ånd som lever i seg selv og overalt rundt oss, og tar vare på skogens etterkommere. I vårt verksted ønsket vi å reflektere så tydelig som mulig prosessen med å skape et stykke skog som en prosess i en annen verden, ikke bebodd av mennesker; som en egen del av universet."
Poetisk stil omringet rotunden i bokstavelig forstand: en av arkitektene skrev et helt dikt for åpningen av objektet - et svar på skogens eventyrmakt.
“En gang var det en skog, Og han var i seg selv, Og skogens ånder var hans barn.
Og folk kom inn
Og tempelet ble reist sammen med landsbyen, Og gavene ble gitt, og disse gavene mottatt.
Ønsker å redde barna
Stillhet og skrik
Skogen ble satt i løvets rasling - ingen hørte dem …"
For øvrig var det etter diskusjonen av juryen for "Skog i skogen" at ideen ble uttrykt om at de beste gjenstandene til denne "Drevolution" ville se verdige ut i utstillingen.
kapeller på øya San Giorgio Margiore, initiert av Vatikanet under Arkitekturbiennalen i Venezia - sammen med verk av Norman Foster, Eduardo de Souto de Moura, Smiljan Radic og andre.
Veien til barndommen
"Forest" / team "SAZONYCH": Evgeny Karmanov, Anton Purenkov, Anton Nikolaenkov, Yaroslav Razumovsky
Teamet, hvis medlemmer "sang" ved siste "Drevolution" og i år kom sammen (de sang nesten hele tiden - spesielt inderlig, og kom tilbake fra arbeidsstedet på slutten av dagen), presenterte om ikke det mest poetiske, da det mest romantiske prosjektet. De fleste av arkitektene brukte oppholdet på festivalen til å lære seg nye ferdigheter (snekring i høye høyder, bruk av klatreutstyr til klatrestammer osv.) Og for å oppfylle barndomsdrømmen deres - å bygge et koselig trehus. Ikke engang slik: å bryte seg fra virkeligheten og gjemme seg i en uoppnåelig høyde. Det hele begynte prosaisk: “De forventer noe fantastisk fra denne skogen, men de møter skitt og et aggressivt miljø. Vi bestemte oss for å forbedre det litt og tilby en alternativ sti blant trærne."
Forresten, ikke et eneste skogstre ble skadet under konstruksjonen av "stien" til flere seksjoner-overganger: i stedet for spiker og skruer, ble bare krympebånd brukt til å feste. Og selv om hele strukturen svinger alvorlig i vinden, ifølge estimater, bør den tåle en vekt på opptil 500 kilo (Sazonychs, som oppkalte seg etter bonden Sazonov, som bygde tårnet, arrangerte et seriøst diskotek sammen med korforestillinger på "banen" for testing).
Høyden på terrassen fra husene over bakkenivå er 12 meter. Slik at du i kassen innebygd i gulvet i huset enkelt kan lage fyr, den er isolert og fylt med sand.
Kubehuset med fire rammer, trimmet med sortmalt brett, er en belønning for de som har nådd slutten av stien og nå har muligheten til å hvile. "Et studio med seks firkanter til tjeneste," sier arkitektene: huset med en terrasse er designet for plass til fire personer. Fra siden av "hovedfasaden" åpner det seg en fantastisk utsikt over bekken, broen, granskogen og solnedgangen - og han tvang til å legge "stien" langs denne gruppen av trær. Og når det blir mørkt, kan det opprettes en ekte levende ild på terrassen.
Øyne mot himmelen
"Ways" / KORA-team: Anna Bormatova, Moskva; Christina Kazarnovskaya, St. Petersburg; Victor Markin, Voronezh; Alexander Sushchin, Voronezh; Alexey Ushakov, Voronezh; Maria Yakovleva, Voronezh.
Rett ved siden av den alternative "himmelske" banen er et kunstobjekt, filosofisk kalt "måter". Dette er en romlig skulptur, satt sammen av en plate og kantet tavle, ikke bare i forskjellige størrelser og høyder (forfatterne tilbrakte en dag i trebearbeidingsindustrien for å velge hvert element av stykket), men også med en annen overflate: på den ene hånd - et jevnt kutt, på den andre - "Normal" bark. Så når du går forbi "Veiene" fra siden av tårnet, får sammensetningen av lett tre deg til å bremse og løfte øynene mot himmelen etter de pyramideformede konturene. Tvert imot, skulpturen “forkledd” av barken løser seg opp i den omkringliggende skogen, og du kan bare se den hvis du følger en parallell sti.
Den når 3 meter på det høyeste punktet, i bunnen overstiger ikke gjenstandens høyde 25 cm. Den totale lengden på strukturen er 7 m, minimumsbredden er 1 m, og maksimumet er 3 m.
Materialene som brukes er plater og ubrettet kartong, som generelt betraktes som "avfall". Forbindelsene til delene er laget med spiker og selvskruende skruer.
”En gang i tiden ble denne skogen et ly for de eldgamle folkene i Merya. Vi prøvde å opprettholde en forbindelse med historien og uttrykke veien til Meryans med vårt objekt. Strukturen blir en del av skogen og skiller seg samtidig ut i det eksisterende miljøet. Dette er hvordan vi viser at Meryans var en del av denne skogen, skapte sin egen kultur og livsstil, men over tid syntes de å løse seg opp i den."
Gateway to Astashovo
Forside / omvendt / AMO-team: Irina Istomina, St. Petersburg; Anna Novikova, Moskva; Maria Khoreva, Moskva.
Dette objektet er nærmest tårnet og det eneste som er kontekstuelt knyttet til det. Videre er forbindelsen mellom de to verdenene - den ville skogen og det anlagte territoriet til tårnet - bygget så subtilt at noen medlemmer av juryen insisterte på å opprette en spesiell pris. Samtidig dualitet og enhet gjenspeiles i navnet på prosjektet: forsiden - medaljesiden, baksiden - baksiden.
Stabil og solid - og samtidig kan gjennomgang og visuelt lett konstruksjon betraktes som en bro, og som en port, og som en inngangsbue og som et observasjonstårn. Fra en høyde på 4 meter åpner det seg også et nytt utsiktspunkt på tårnet og ryddingen rundt det. “Det ser ut til at krattet på dette stedet ser ut til å åpne dørene, og inviterer alle til å besøke den enorme skogen og bli kjent med den bisarre ville verdenen, for å føle all sin allsidighet. Samtidig fungerer "Obverse / Reverse" som en slags avstandsstykke som hjelper tremassen ikke lenger å lukke radene og forbli åpen for gjester. Strukturen kan også oppfattes som en tannregulering som strammer skogens grenser, gjør stien hellig og menneskelig inngripen i naturen til et minimum."
Skog-til-skog brodesign er stabil og behagelig for mennesker. Limt laminert tømmer og plater i forskjellige seksjoner fungerte som byggematerialer for gjenstanden. Den totale høyden på strukturen over bakken er 5,3 m, gulvhøyden er 4,37 m, bredden på støttekonstruksjonen er 6 m, og på grunn av utskjæringen av den dekorative delen, når gjenstanden en bredde på 8,85 m.
Objektets fargevalg fortjente spesiell ros - spesielt i lys av at festivaldeltakerne hadde maling i gule, røde, blå, grønne og hvite farger. Likevel klarte AMO-teamet å få skyggen av trestammer dekket av tett løvverk fra dem - de viktigste bærende delene ble malt i den. Dermed ble støttene usynlige, og på avstand ble de helt usynlige. Treet og strukturen smeltet sammen til ett. De lyse trekantene som støtter rekkverket er en lys aksent og en hyllest til tårnet: Designet er basert på mønsteret til platbåndene.
Brobuen reagerer også på temaet for Shelter-festivalen: å være på toppen, befinner du deg ennå ikke i skogkrattet, men allerede langt fra sivilisasjonen. Ikke lenger på leirejord vasket ut av regn, men ennå ikke på himmelen. Som unnfanget av forfatterne (forresten, det var de som på grunn av en allergi mistet den eneste mannlige fighteren i teamet), broen er det veldig personlige lyet der du ser på resten av verden som løsrevet og objektiv som alltid.
***
Du skjønner hva en utrolig viktig ting Nikolai Belousov gjør. Hvordan, på bare to uker, sprang disse guttene og jentene, som ruinene de fant, og til tross for angrep av sykdommer, insekter og regn, seg i den lokale skogen - så mye at de går barbeint på den, og sommerfugler og sveler sitter på skuldrene. Hvordan i løpet av to uker skapelsesprosessen fra en knapt blinkende tanke til et komplekst konstruktivt objekt gjorde dem eldre og mer erfarne. Hvordan kommunikasjon med likesinnede puste ny tro inn i yrket. Hvordan livet side om side under ekstreme forhold gjorde en familie. Hvordan eksistensen på grensen mellom naturlig og menneskeskapt tillot dem å endelig føle grensene for deres evner og komme seg bort fra seg selv. Ta dekning for å utfolde deg. Hvordan gåtene og historiene til den antikke skogen fikk den ene til å skrive hjertelige dikt, og den andre brøt ut i tårer i minnet om det forlatte hjemlandet, hvor landsbyer og hus blir ødelagt på samme måte akkurat nå. Som en grundig refleksjon av noen av dem, 29 unge mennesker, på dette lille stedet på planetenes skala om tapte verdier, hvis det ikke gjenopprettet det globale underskuddet på følelser av skyld og ansvar, rystet det balansen.
Og de gjestene på herskapshuset - og det er ganske mange av dem her - som vil gå ut på gangstien etter festivalen og møte med gjenstandene til "Drevolution" vil rett og slett ikke kunne gå forbi.
Og de vil se himmelen. De vil bli dem. De vil bli fugler.
