Cirka førti minutter med bil fra Düsseldorf i retning Neuss ligger Hombroich Island Museum. Dette stedet ble først og fremst kjent innen Tyskland, og fikk verdensomspennende popularitet etter at det amerikanske magasinet "Art News" inkluderte det i 2004 i listen over "10 supermuseer du aldri har hørt om."
Museet ble grunnlagt i 1987 av den tyske forretningsmannen Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007). Hans personlighet er omgitt av rykter og til og med sagn; Det er skrevet flere bøker om ham. I løpet av sin levetid diskuterte media ofte at han bare hadde en dress og ingen interesse for et luksuriøst liv, og at han investerte alle de betydelige midlene som ble tjent med eiendomsvirksomheten i Hombroich og kjøp av nye kunstverk. Mueller var faktisk med manisk entusiasme engasjert i utviklingen av hans hjernebarn: på et tidspunkt stengte han til og med sin hovedvirksomhet og begynte å gi hundre prosent av sin tid og økonomi til øya.
Det hele startet på slutten av 1900-tallet, da Herr Müller kjøpte en liten eiendom i utkanten av Neuss og erklærte den som en øy. Dette stedet i flomsletten til Erft-elven kan bare kalles en øy metaforisk, fordi vannbarrieren som skiller eiendommen fra det omkringliggende territoriet, blir overvunnet i bokstavelig talt ett hopp. Men Müller insisterte likevel på at Hombroich er en øy (dessuten på tysk er dette ordet feminint, og i hans poetiske dedikasjoner til museet refererer forfatteren til ham som en kvinne), og bemerker at “alt går galt her, som i hverdagen.."
Forvandlingen av det tidligere jordbruksarealet til et museum med kunstige dammer, hager og blomsterbed var Müllers venn, landskapsarkitekt Bernhard Korte, sitt ansvar. Generelt besto "Hombroich-teamet" utelukkende av venner og medarbeidere til samleren, og ifølge deres egne meninger kunne forholdet mellom dem kalles familie. En annen venn og medarbeider av Müller, billedhugger Erwin Heerich, skapte utstillingspaviljonger for en storstilt kunstsamling opprettet av samleren gjennom årene. Det er nødvendig å merke seg en detalj, som vi vil komme tilbake til litt senere: de fleste strukturene på "øya" ble bygget av ham fra gamle mørke nederlandske murstein med "historie" - fra tidligere demonterte bygninger.
På "Hombroich Island" er det ingen signaturer for kunstverk, og de selv ligger ved siden av hverandre, og adlyder ikke kronologien eller prinsippet om trender og stiler. Det er derfor kunstkritikere anser dette museet for å være hedonistisk: her betyr ikke forfatterskapet til verket eller dets tilhørighet til en viss tid mye, bare gleden som betrakteren får fra det er viktig. I en tid med museer, som enten er lærerike eller blandede, pedagogiske-hedonistiske (de fleste av dem), skiller Muellers prosjekt seg ut mot den generelle bakgrunnen. I tillegg til utstillingspaviljongene har Hombroich Island en kafé, flere hus der kunstnere jobber og bor, et rom for utstillinger og konserter, og et House of Creativity, som brukes som Pink House - den opprinnelige herregården.
I 1995 kjøpte Karl-Heinrich Müller og innlemmet stedet til den tidligere NATO-missilbasen (museet opphørte i 1989). Alle brosjyrer og kataloger på Hombroich Island inkluderte en plakat fra kontrollpunktet, der det stod: “OBS! Bevoktet militær sone! og detaljering av forbudte aktiviteter, inkludert å ta bilder. Da Müller først besøkte tomten han hadde kjøpt og så denne listen, bestemte han seg for å tillate absolutt alt her og åpne denne nye delen av museet gratis 24 timer i døgnet. Den militære fortiden til territoriet nektes ikke på noen måte, for eksempel er adressen til Hombroich Island Foundation Raketenstation Hombroich, 4, og basen ble ikke revet, men omgjort: for eksempel under boligene der forfattere, arkitekter, kunstnere som mottar tilskudd fra stiftelsen bor. Denne stiftelsen ble grunnlagt etter at Mueller gikk tom for midler til vedlikehold av museet, og han donerte den til delstaten Nordrhein-Westfalen, byen og distriktet Neuss. Samleren var den faste formannen for fondets forstanderskap til han døde. På Hombroich Rocket Base kan du også se nye bygninger - designet av Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham og andre fremtredende mestere, men la oss snakke om alt i orden.
Tadao Ando ble invitert til å besøke rakettbasen av Müller og ble så inspirert av samlerens idé at han begynte å tegne mulige design for området. Noen av skissene likte Langen-familien, som bestemte seg for å bestille en museumsbygning for arkitekten for deres samling av kunstverk fra "klassisk" modernisme, Japan og andre land i Asia, Maghreb og før-colombianske Amerika. Deretter la Marianne Langen merke til at Andos bygning "var det dyreste og mest omfattende arbeidet hun skaffet seg for samlingen sin."
Hva
Langen-stiftelsen ble designet av Tadao Ando, den leses øyeblikkelig: den scenografiske organisasjonen av rommet rundt museet med kirsebærtrær, en halvcirkelformet vegg på fire meter med en portal kuttet i den, et grunt basseng med klart vann, selve bygningen, laget av glass, stål og betongpaneler på størrelse med tatami, gjenspeiler tydelig arkitektens håndskrift … I første etasje, bortsett fra det lille portier- og kaféområdet, er det et langt og smalt galleri, oppfattet av Ando som et "rom for ro" spesielt for utstillingen av asiatisk kunst. Hallene til modernismen og midlertidige utstillinger ligger under jorden. Langen-stiftelsen er utvilsomt en vakker, gjennomtenkt og på en god måte et teaterbygg, men kunsten der blekner i forhold til arkitekturen. Bygningen har mye mer kraft og energi og fungerer ikke i det hele tatt som en ramme for utstillinger: tvert imot, de er tapt mot bakgrunnen. Interessant faktum: de fleste besøkende kommer til Langen Foundation for bygningen, ikke kunstsamlingen. Uttalelsen her forresten overholder ikke det hedonistiske konseptet "Hombroich Islands" i det hele tatt, og er nøye signert og sortert etter epoker, stiler og andre egenskaper.
Det neste arkitektoniske objektet til Rocket Base, som jeg gjerne vil dvele ved, er bygningen til Museum of Architecture - et arkiv med Erwin Heerichs verk designet av Alvaro Siza. Tidligere nevnte vi at de fleste bygningene på Hombroich Island ble bygget av Heerich fra resirkulerte nederlandske murstein. Siza bruker også dette materialet i paviljongen sin og gir et metaforisk nikk til denne billedhuggeren. På vei mot denne bygningen, må du gå gjennom en gjengrodd eplehage med frukt i en ekstremt merkelig farge og størrelse, samt "aldersflekker" på huden. Disse fruktene av et ganske skummelt utseende, henger i øyehøyde eller ligger under føttene, skaper en ubehagelig atmosfære, og også på grunn av dem blir man ikke forelsket i paviljongen ved første blikk. Imidlertid kommer denne følelsen gradvis når du går rundt den flere ganger og nøye vurderer detaljene, som blir gitt stor oppmerksomhet her.
I motsetning til Langen Foundation er arkitekturen i Heerich-arkivet ikke undertrykkende, men etterligning. Til tross for den erklærte åpenheten til Hombroich er dørene til de fleste paviljongene til Rocket Base fremdeles låst, og for å se inn i bygningen til Siz, må du konstruere - finn riktig synsvinkel og unngå gjenskinn og reflekser. Da blir det klart at innsiden av bygningen er trimmet med tre, og rommene, som allerede er lest i det ytre volumet, er lette, romslige og vender ut mot naturen.
Et annet landemerkeprosjekt for Hombroich Rocket Base, som ikke kan ignoreres hver for seg, er det siste arbeidet til Raymund Abraham, en østerriksk-amerikansk arkitekt, etter sin egen definisjon, en "overbevist formalist". Abraham gikk bort i 2010 og så aldri prosjektet "House of Music" fullstendig. Fullføringen ble overvåket av datteren til arkitekten Una. Bygningen er designet for å imøtekomme og øve på fire musikere, og det er derfor den noen ganger kalles House Quartet. Det er fire to-etasjes prøverom, et studio, fire oppholdsrom, et bibliotek, en gårdsplass og en liten underjordisk konsertsal med et annet lys. I midten av det skrånende runde taket med en diameter på 33 meter er det skåret ut en trekant med en lengde på 17 meter på hver side. En av toppunktene i trekanten peker mot utkikkstårnet som er igjen fra NATO-basen. For øyeblikket blir ikke Abrahams prosjekt brukt til det tiltenkte formålet, og er stengt for publikum. Abrahams Rocket Base-prosjekt regnes som et av hans fineste verk, som også inkluderer bygningen av det østerrikske kulturforumet i New York.
Hombroich Rocket Base ser ikke ut til å være et sted i tysk stil i dag. Noen av paviljongene ser nesten forlatt ut, tilnærmingene til dem er tilgrodd, og den en gang attraktive Hortus conclusus - "klosterhage" - går ikke gjennom sine beste tider. Atmosfæren på "Hombroich-øyene", i det hele tatt, er langt fra harmonisk: museet skremmer med sin desertering og ringende stillhet, selv om forfattere og kunstnere fremdeles bor i boligene.
Formelt uavhengig krever Langen Foundation en inngangsavgift, og billetter til noen av Hombroich-paviljongene må også betales - i motsetning til Müllers opprinnelige plan om gratis kunstglede for alle. Hombroich Island Foundation klager med jevne mellomrom på mangel på midler til vedlikehold av eiendommene, men det gis fortsatt til kreative mennesker, og byggearbeid pågår ved Abrahams hus for musikk. Det ser ut til at poenget her ikke i det hele tatt handler om penger, men om det faktum at Hombroich mistet eieren som elsket hjernebarnet hans så mye.
