Norsk Form er en offentlig stiftelse opprettet av det norske kulturdepartementet for å forbedre livskvaliteten gjennom design og arkitektur. Han initierer og deltar i ulike prosjekter, er engasjert i pedagogiske aktiviteter, holder utstillinger og konkurranser.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arkitekt og urbanist, før han ledet Norsk Form, ledet han Arkitektforeningen i Oslo, var engasjert i arkitektpraksis.
Hege Maria Eriksson er arkitekt (spesielt hennes byrå LY arkitekter fulgte med det norske prosjektet til Stephen Halls Knut Hamsun Center), arkitektkritiker og arvespesialist, og leder for 5. Oslo Architectural Triennial (2013).
Archi.ru: Innen rammen av Moskva-biennalen ble utstillingen Nordic ID - "Northern Identity" vist. Tror du ikke dette er en forenkling: når alt kommer til alt har hvert land sin egen nasjonale identitet?
Hege Erikson: Det er verdt å gå tilbake i tid og se på geografi. De nordlige landene, spesielt Skandinavia, ligger i utkanten av Europa, er tynt befolket, det var store områder med urørt naturmiljø (som ikke mye er igjen nå). Og i den moderne perioden har sosialdemokrati blitt en del av de generelle tradisjonene i regionen.
Andreas Berman: Jeg vil også understreke aspektet av sosial bevissthet [dvs. e. en persons bevissthet om sin plass i samfunnet, samfunnsansvar osv. - ca. red.] som det grunnleggende grunnlaget for design og arkitektur i de skandinaviske landene. Jeg er uenig med deg: dette er ikke et nasjonalt, men et virkelig regionalt trekk. Skandinavisk design, skandinavisk arkitektur som vises i denne utstillingen, gjenspeiler identiteten som er felles for Norge, Sverige, Danmark, Finland og Island, i mindre grad - Estland, da den er mer baltisk enn Skandinavia, og det er en forskjell.
CE: Det har imidlertid alltid vært forskjeller. I Danmark og Sverige var det et betydelig lag av aristokrati, i Norge - nesten ingen, der var bøndene uavhengige. Norge er nå rik på olje, og Sverige og Danmark må stole på andre næringer og handel. Disse økonomiske trekkene gjenspeiles i arkitekturen, i den norske delen av denne utstillingen. Nå i vårt land er det en boom i byggingen av dyre landsteder. Mer enn halvparten av befolkningen eier et andre hjem - før dette var små hytter, nesten hytter, men nå vokser standardene, og slike bygninger har blitt enda rikere enn byboliger. Og prosjektene som presenteres her viser arkitekternes reaksjon på dette problemet: Tross alt kan hele landet til slutt bygges tett opp med slike hus. Denne reaksjonen er en appell til idealet om ydmykt liv, til fortiden - enkle trekonstruksjoner knyttet til landskapet.
AB: Den nordiske ID-utstillingen er interessant ved at de fem kuratorene fikk den samme oppgaven, og selv om de løste den på forskjellige måter, er svaret det samme: sosial bevissthet og ydmykhet, samt uttrykksfull arkitektur. Den finske kuratoren [arkitekt Tuomas Toivonen] viste fem bygninger av fem forskjellige arkitekter som vokste opp i den internasjonale æra for første gang i landets historie. Derfor ble arkitekturen deres, i motsetning til foreldrenes generasjon, sterkt påvirket av internasjonale trender, selv om sosial bevissthet forble. Den norske seksjonen er den samme, den viser reaksjonen på den gunstige økonomiske situasjonen: Dette er små, stille prosjekter - de har en luksus, men de er "beskjeden luksus" [seksjon overskrift]. I Sverige er sosial bevissthet hovedtemaet. Danske design er svaret på utbredelsen av kommersiell arkitektur. Det er interessant å sammenligne alt dette med andre utstillinger som ligger her [2. etasje i Central House of Artists] -
Historisme og kompleksitet, der du kan se helt forskjellige typer og formål med arkitektur.
Archi.ru: Det vil si at all skandinavisk arkitektur vil være plassert i delen "Enkelhet"?
CE: Ikke alle av dem, selvfølgelig. De fleste av bygningene under bygging er "vekstarkitektur", demografiske og økonomiske. Det er av lavere kvalitet, mindre miljøvennlig. I ekte skandinavisk arkitektur er "bærekraft" integrert i designen. Selvfølgelig er mer romslige moderne hus mindre ressurseffektive, dette er et problem, men vi har oppnådd mye innen energisparing og konstruksjon med null CO2-utslipp. Slike strukturer bestemmes av landskapet og klimaet, de tilsvarer situasjonen de er i.
Archi.ru: Du snakker om sammenhengen med landskapet, miljøvennlighet som en organisk arkitekturegenskap - dette er kvalitetene som bestemte skandinavisk design i midten av 1900-tallet, da dette konseptet oppsto. Har det holdt seg uendret - med hensyn til materiale, bruk av naturlig lys, enkelhet og eleganse i form?
AB: Ja, det er det. Vi hadde nettopp et seminar om skandinavisk identitet i Oslo hvor vi diskuterte hva skandinavisk design er i dag, og om vi fortsatt kan kalle det det. Det er noe felles i identiteten til det skandinaviske utvalget: designere lærer å jobbe nøye med materialet, ta hensyn til nordlyset, naturen. De lærer ikke "skandinavisk design", de lærer å designe "skandinavisk". Det er ingen veiledning for det.
CE: De kopierer ikke, dette er ikke et stilproblem, dette er en tankegang …
AB: … og arbeidsmetoden …
H. E.: … og arbeidsmetoden, kontekstualiteten til tilnærmingen. For eksempel arkitekter
TYIN tegnestue, hvis konstruksjon er på utstillingen, startet med prosjekter for hjemløse barn i Thailand: bruk av veldig enkle og billige lokale materialer, resirkulerbare materialer, med tanke på det varme klimaet - for en helt annen situasjon enn hjemme, men med det samme nærme seg. Arkitektens bevissthet om hvordan designene hans kan øke samfunnets "motstandskraft", forbedre livsstilen, ligger i hjertet av den skandinaviske metoden.
Archi.ru: Er skandinavisk design fortsatt i endring?
CE: Ja, det er i endring, også takket være datateknologi, som gjør det mulig å jobbe på en ny måte. Det er reell innovasjon og fornyelse i arkitektonisk tenkning. For eksempel bruker "Snohetta" nye teknologiske metoder, eksperimenterer mye. Vi jobber fremdeles mye med tre, kanskje dette er hovedmaterialet for oss, og nå gjenopplives det i sammenheng med "bærekraftig" arkitektur, men det blir brukt på en helt ny måte. Treet får komplekse former, som i operahuset i Oslo, eller massivt tre brukes. Dette lar deg beskytte gjenstander mot branner uten å ty til kjemisk behandling av bygninger. Massivtre smelter i veldig lang tid, så det er ingen fare for rask antenning og ildspredning. Alle disse innovasjonene, sammen med et stort tilbud av dette materialet, gjør det mulig å forbedre livet i små byer i Norge, der det er mange trebygninger.
Archi.ru: Som du kan se på biennalen vår, har klassismen tatt en fremtredende plass her. Hvordan har det seg i Norge? Bygger folk hus "med søyler" noen ganger?
CE: Folk foretrekker nå modernisme, en slik oppdatert versjon av funksjonalismen. Og for forstads, "andre" hus, er den mest typiske ideen et gammelt norsk tømmerhus. De vil gå tilbake til røttene, og det er rett og slett ingen tradisjon for prakt i Norge.
Archi.ru: I Norge gjøres mye for å popularisere arkitektur. Norsk Form arbeider, arkitekturdager, triennials, utstillinger holdes, det er en stor arkitektonisk seksjon i Nasjonalmuseet. Er en slik politikk et svar på forespørsel fra samfunnet, eller er det en strategi for å utdanne publikums smak, dens interesse for arkitektur og design?
AB: Norsk Form har eksistert i 20 år. Stiftelsens aktiviteter er basert på ideen om at staten og offentlige institusjoner skal forklare folk viktigheten av arkitekturens og designens rolle i livet. Det er nødvendig å forbedre smak og evne til å vurdere kvalitet. Men vi forkynner ikke god smak, vi forkynner viktigheten av å velge mellom god og dårlig, etter hver enkelt persons mening, smak. Folk trenger å forstå hva deres valg er basert på.
Det er flere alternativer for strategi, for eksempel viser de beste eksemplene på arkitektur og design. Et av hovedprosjektene våre er Design Without Borders. Vi lager felles prosjekter i land i tredje verden, der design blir et verktøy for deres utvikling. Publikum er mest interessert i produktdesign, men det er ikke så viktig, det er viktigere å vise dem hvordan designmetoder og metodikk kan være en del av utviklingsprosessen. Innen arkitektur er vi involvert i mange prosjekter, spesielt byplanlegging - relatert til arkitektur og design. Vi organiserer offentlige diskusjoner slik at planleggere, kommunale tjenestemenn, politikere og til og med barn forstår bedre hvordan bymiljøet deres blir til.
CE: For å forbedre miljøet i 2009 vedtok den norske regjeringen en statsarkitekturpolitikk som involverte 13 departement, det vil si at den anerkjente at arkitektur "fungerer" i alle offentlige sfærer - transport, kultur, helse, handel. Denne politikken har formet myndighetsarbeidet på dette området og har allerede påvirket arkitektur som en disiplin.
AB: Et av målene med Norsk Form er å inkludere mennesker i planleggingsprosessen, diskutere prosjekter i det bygde miljøet. Folk forstår bedre hva som står på spill, deltar i debatter, og som et resultat forbedres kvaliteten på prosjekter og livskvaliteten for hele befolkningen - som er hovedoppgaven for Norsk Form. Norge utvikler nå en regjeringspolitikk for design for å bruke den som et verktøy for fornyelse av samfunnet. Han er en del av hele den økonomiske prosessen - fra produksjon til salg av varer. Den brukes til å bestemme hvilke turistbilder og gjenstander som skal representere landet og hvilke som ikke skal. For eksempel, er matryoshka det eneste symbolet på Russland, eller kan du også vurdere andre bilder? Det er også en annen, ekstremt viktig type "designpolitikk": en universell design som gjør at alle kan bruke alle elementene i miljøet likt. Det inkluderer alt - fra en stol og et bad til et hus, togstasjon, torget.
CE: For eksempel inkluderer arkitekturpolitikk planlegging av transportsystemer i stor skala, noe som er veldig viktig for byer. Men arkitektur er nedfelt i spesifikke gjenstander som må være av høy kvalitet, inkludert på overflaten, overflaten, belysning osv. Vi må ikke glemme å forlenge levetiden til en bygning, som avhenger av både dens styrke og dens evne til å transformere. Og selvfølgelig skal velgennemtenkte arkitektoniske objekter av høy kvalitet se bra ut!
