"Kampen om livskvaliteten, som arkitektur fører i de mest avsidesliggende, fattige og farlige hjørner av planeten - på grensene til den bebodde europeiske verden."
Alejandro Aravena. Fra kuratormanifestet til den 15. Venezia-biennalen for arkitektur.
TUMO
Den fremhevede kontekstuelle tilnærmingen nært knyttet til stedets historie er en av nøkkelegenskapene til interiørdesignet til den nylig åpnede grenen av utdanningssenteret TUMO i Stepanakert, hovedstaden i den ukjente Nagorno-Karabakh-republikken. Tumo-senteret for kreative teknologier er et nettverk av utdanningsinstitusjoner der ungdommer 12-18 år får gratis tilgang til utdanning i nytt format, høyteknologi osv. (over 10 000 barn studerer gratis). Det første senteret ble bygget i Jerevan, og deretter dukket det opp i Dilijan, Gyumri og Stepanakert. Neste år er det planlagt å åpne et nytt senter i Vanadzor.
Prosjektet i Stepanakert har legemliggjort semantisk og historisk flerlag. Den tredje på listen over TUMO-sentre representerer ved første øyekast ikke et storskala arkitektonisk fenomen, spesielt hvis vi sammenligner det med hovedkontoret i Jerevan. Imidlertid, i sammenheng med den nåværende globale arkitektoniske mainstream, ser prosjektet mer enn relevant ut.
Opprinnelig var det planlagt å bygge en egen bygning for Stepanakert TUMO-senteret, men av økonomiske årsaker måtte denne ideen forlates, og institusjonen var lokalisert i en to-etasjers bygning fra 1800-tallet på det sentrale torget i byen.
Det er paradoksalt: i sovjettiden tjente det KGBs behov, i løpet av årene med den militære konflikten i Karabakh var det hovedkvarteret til de armenske væpnede styrkene, og nå har det blitt åpnet et moderne utdanningssenter i det! Denne bygningen ble forlatt før gjenoppbyggingen av sentrum av TUMO.
Senteret ligger i første etasje i bygningen og består av 8 arbeidsrom (hvorav fire er felles), en presentasjonssal, et rekreasjonsområde og vaskerom. Lokalene planlegges under hensyntagen til de eksisterende bærende veggene, som dannet senterets kontekstuelle utseende.
Store endringer under gjenoppbyggingen fant sted bare på gårdsplassen, hvor det ble lagt til et rekreasjonsområde. Det er en sykkelparkering i nærheten av hovedfasaden, som ennå ikke er implementert.
Til tross for de strenge designbegrensningene, har det blitt skapt en fri og sammenhengende romlig atmosfære i sentrum. Derfor er vindu- og døråpninger i interiøret for det meste åpne eller fylt med enfløyede vinduer og gjennomsiktige panoramadører. Spesielt i fellesrommene ble vindusåpninger bevisst stilt åpne, siden målet ikke var å dele disse rommene.
Når det gjelder teknologisk utstyr, er senteret på ingen måte dårligere enn Jerevan og er utstyrt med det nyeste utstyret, og det diskrete designet har maksimal konsentrasjon om utdanningsprosessen.
Lyse aksenter er bare satt av individuelle gjenstander, spesielt i rekreasjonsområdet, tok forfatterne litt frihet og utstyrte den med oransje stoler.
En av hovedposisjonene i det indre konseptet var bevaringen av det eksisterende murverket av bærende vegger, laget av Shusha-stein (en type kalkstein), som maksimalt understrekes av den minimalistiske utformingen. På initiativ fra forfatterne av prosjektet ble veggene renset og restaurert. Disse arbeidene viste seg å være dyrere enn det trivielle gips- eller gipsbelegget. Dette var delvis et risikabelt trekk, siden bortsett fra den økonomiske komponenten, faller denne avgjørelsen ut av det generelle designkonseptet til TUMO-sentre, som er preget av en asketisk tilnærming til interiørdesign med overvekt av grå nyanser og maksimal vekt på teknologi.. Imidlertid var det denne "upretensiøsiteten" som ble den avgjørende faktoren i ideologien til det nye interiøret: Bygningens historie, sammen med dens dystre sider, er ikke forkledd, men tvert imot frigjøres, noe som gjør det mulig, på den ene siden for å komme i kontakt med fortiden, og på den andre for å mentalt streve for fremtiden.
Shushi Arts Center
I 2013 ble Arts Center åpnet i byen Shushi, som ble den første kunstinstitusjonen som dukket opp i Nagorno-Karabakh etter Sovjetunionens sammenbrudd. Senteret er et kunstgalleri med moderne teknisk utstyr og har blitt en katalysator for utviklingen av kulturindustrien i byen og i regionen. Her holdes utstillinger og festivaler, for eksempel Shushi Art Project. Bygningen huser også den permanente utstillingen til Teppemuseet.
Institusjonen ligger på Gazanchetsots Street, ikke langt fra katedralen. Senteret ligger i en to-etasjers bygning av den armenske åndelige inspeksjonen fra første halvdel av 1800-tallet, som var i en falleferdig tilstand før gjenoppbyggingen.
I 2007 overlot departementet for byutvikling i republikken konstruksjonen til familien til Moskva-filantropen Sergei Sarkisyan. Samme år, under ledelse av arkitekten Vlad Sargsyan, startet designarbeidet, og "Storaket" -byrået ble invitert på siste trinn for å dekorere de indre og ytre rommene, det vil si for å gi senteret et endelig utseende.
Rekonstruksjonsprosjektet involverte restaurering av den fremre delen av bygningen og gjenoppbygging av den bakre halvdelen, med den nye delen, i henhold til den opprinnelige planen, som skal opprettholdes i stil med den historiske halvdelen. I tillegg til interiøret og landskapsarbeidet påvirket endringene også fasaden, i forbindelse med hvilken den nye utvidelsen nå ligner en modernisert tradisjonell bygning, som oppfattes uavhengig av den historiske.
Bygningen har to etasjer med kjeller. Inngangen ligger asymmetrisk, på høyre side av den historiske bygningen langs gatefasaden.
På motsatt side fra inngangen, langs sidefasaden, er det en trapp til andre etasje. De to første etasjene er beregnet på utstillinger, slik at interiøret er utformet så funksjonelt og behersket som mulig, og utformingen gjør det mulig å organisere enhver form for utstilling.
På baksiden av de to første etasjene ligger administrasjons- og servicelokalene.
Oppsettet av kjelleretasjen er mer fleksibelt, fordi det i tillegg til utstillinger er planlagt å organisere andre arrangementer der.
Selvfølgelig er det vanskelig å utvetydig bestemme virkningen av Arts Center på arkitektoniske trender i Nagorno-Karabakh, men det er åpenbart at etter det begynte andre bygninger med en lignende arkitektonisk løsning å dukke opp i republikken. Spesielt Narekatsi kunstinstitutt i Shushi, som åpnet nesten samtidig med Arts Center, ligger på samme måte i en gammel, nedslitt bygning, og Park Hotel i Stepanakert ligger i et tidligere sykehus.
***
Den ukjente republikken, på hvis grenser det fremdeles høres skudd, er i en tilstand av skjør våpenhvile og har så langt lite å si for moderne verdensarkitektur. I de 20 årene som har gått siden krigshandlingens slutt, ble midlene primært rettet mot restaurering og utvikling av infrastruktur, og bare etter hvert begynte prosjekter av administrativ, bolig og turisttype å bli implementert. Selvfølgelig spilte kultprosjekter (restaurering og rekonstruksjon av eksisterende kirker og klostre, samt nye templer), som hadde en sterk symbolsk betydning, en spesiell rolle i den arkitektoniske kronikken.
Til tross for fraværet av resonans i det arkitektoniske samfunnet, er det åpenbart at prosjektene til Arts Center og TUMO Center er de sjeldne tilfellene når en moderne tilnærming til rekonstruksjon og interiørdesign ikke bare blir et verktøy for å løse reelle problemer, men også et bidrag til samfunnsutviklingen.