Hovedprisen til Zodchestvo-festivalen - den russiske nasjonale prisen innen arkitektur "Crystal Daedalus" - ble i år tildelt Evgeny Ass. Evgeny Viktorovich er forfatter av konseptet og leder av forfatterteamet som jobbet med restaurering og tilpasning av Arsenal-bygningen i Nizjnij Novgorod Kreml for Volga-Vyatka-grenen av NCCA. Dette er det første store objektet av føderal betydning i Russland, hvor vitenskapelig restaurering ble utført samtidig med tilpasningen av bygningen til moderne funksjoner.
La oss huske at Daedalus ikke er den første prisen for dette objektet. I 2013 mottok arkitekter Alexander Epifanov og Evgeny Ass Art Newspaper Russia-prisen for restaurering av Nizhny Novgorod Arsenal (Evgeny Ass ga deretter et intervju til Archi.ru om dette prosjektet).
Siden 2011 har bare en tredjedel av bygningen vært tilgjengelig for publikum - fra siden av venstre projeksjon, og siden våren 2015 har Arsenal vært åpent i sin helhet. Historien om hans "domesticering" begynte på slutten av 90-tallet. NCCA samlet en rekke spesialister for forskning før prosjektet, inkludert de som var involvert i restaurering av monumenter og organisering av moderne museumsområder. De første seminarene ble holdt på Dream-pensjonatet, og selv da var det en følelse av at energien til kunsthistorikere, arkitekter, kunstnere, designere og forskjellige kuratorer sikkert ville være legemliggjort i en klar praktisk idé. Dette er akkurat det som skjedde. I følge Anna Gore, direktør i Arsenal, formulerte Evgeny Ass, som en konstant deltaker i alle disse arbeidsmøtene, konseptet allerede før de begynte å snakke om prosjektet, og han måtte gå fra skisser til virkelige volumer. I mellomtiden ble prosjektet forberedt, NCCA klarte å tilbringe tre sommerutstillingssesonger i en nedslitt bygning i Kreml.
Faktisk så ikke Arsenal bra ut da. Generelt kom bygningen frem fra glemselen relativt nylig, i flere tiår tenkte ikke Nizhny Novgorod-beboere på eksistensen. Selv om den hvite bygningen fra Dmitrievskaya til kruttårnet lå midt i sentrum, slapp den ingen inn, tilhørte militæravdelingen, sto bak et gjerde. Bygningen er et spøkelse.
På midten av 90-tallet ble det forberedt på å feire hundreårsdagen for den all-russiske utstillingen for kunst og industri i 1896: Forumet Time to Live in Russia ble holdt i Nizjnij Novgorod. Så tenkte de på flere presentasjonsområder. De husket om Arsenal, og ideen om å profilere et militærlager til et sted for kunst fant støtte på høyeste nivå.
Og i 2015 dukket det opp en bygning i Nizhny Novgorod Kreml, som utad tilsvarer det som ble bygget i 1843 etter ordre fra keiser Nicholas I: et utvidet volum med tre anslag. Det hele startet mye tidligere: Nicholas I besøkte Nizhny Novgorod 9 år til. Det fjerde karabinerregimentet i Nizhny Novgorod-garnisonen mottok nye kanoner - de ble lagret i en låve og kantet våpen og skytevåpen - i kjellerne i Kreml-tårnene. Suverenien beordret å bygge en spesiell bygning, slik at den, i et enkelt ensemble med militærguvernørens hus, relaterte tjenester og en offentlig hage, skulle bli rammen av Transfiguration Cathedral. Nicholas I beordret å "undersøke festningens mur med buer i detalj" for å feste en ny bygning til den. Derfor er Arsenal en bygning med buede vinduer som gjentar omrisset av Kreml-buene. Veggene i Kreml er inkludert i den konstruktive ordningen. Bygningens arkitektur er basert på eksempler på monumentale brakker og lager fra klassisismens tid. Historikere kaller forfatteren av prosjektet bare antagelig - arkitekten A. L. Leer, og leder for konstruksjonen - helt sikkert: formannen for byggekomiteen om arrangementet av Nizjnij Novgorod, ingeniør-oberst P. D. Gotman.
En liten forskjell fra 1800-tallet: i det renoverte Arsenal er gjerdene til hovedinngangen og inngangene til kjelleren laget av glass. Og selvfølgelig er det ramper for funksjonshemmede besøkende.
Men inne i bygningen har endret seg betydelig. I de offentlige områdene i første og andre etasje arrangeres en kontinuerlig enfilade, uten inndeling i deler, slik det tidligere var nødvendig for et militært lagringsanlegg. Ulike romlige inntrykk her er frigjort fra den forrige monotonien: interiøret endrer parametrene i bredden og oppover underveis, naturlig lys fra vinduer veksler med kunstig belysning i trange rom. Fundamentalt nytt: et dobbelthøydeområde med innglassede mellometasjer i den sentrale delen av bygningen, ekstra hyllestrukturer for å organisere arbeidsplasser for NCCA-ansatte, loftsetasjer over sideprojeksjonene (passer inn i den historiske silhuetten av bygningen), en romslig kjelleretasje heiser for gods og passasjerer. Alle nye deler og elementer i Arsenal berører ikke de historiske murene og blir fremhevet visuelt. Og som et resultat av nyanskaffelser har bygningsarealet økt fra 4.000 m² til 7.000 m².
Ganske lang arbeidstid på Arsenal er knyttet til "jordarbeid". Før du arrangerte et fullverdig moderne rom, var det nødvendig å gi et sted for arkeologers arbeid: i fem årstider ble det utgravninger på et område på 2100 m². Etter det begynte de å styrke fundamentet, fundamentet til Arsenal og Kreml-muren. Ny monolitisk armert betongramme, gjenskapt sperresystem og tømmerstålkonstruksjoner basert på historiske modeller. Den gamle lagerbygningen hadde bare strøm og ovner i vaktrommene. Arsenal har nå moderne kommunikasjon.
Publikum legger alltid merke til støpejernsplatene på trappene på Arsenal (dette er ekte plater, de tapte delene er fylt med prøver), murvegger og hvelv, elegante høyteknologiske detaljer i interiøret, de elsker lenge - for hele bygningsbenken i gårdsplassen. Forresten er gårdsplassen dekket med belegningsstein, og i sentrum langs fasaden er det skinner: en konsertscene ruller langs dem …
Det er verdifullt at et slikt rom med flerlagsforeninger har dukket opp i en stor, men provinsiell by. Samtidig ble alt oppfunnet og implementert i samsvar med den beste verdensopplevelsen.
