Dette prosjektet ble utviklet som en del av utviklingsplanen for syv blokker i Sretenka-området, utarbeidet av SPEECH arkitektstudio. Hovedplanen av Sergei Tchoban og Sergei Kuznetsov fikk i oppgave å returnere et fullverdig liv til dette historiske distriktet i sentrum av Moskva - ved å komprimere og regenerere eksisterende bygninger, ved å utnytte potensialet i de ledige tomtene som eksisterer dypt i kvartalet, og forbedre veien transportnettverk og skape et godt lesbart romlig opplegg. For å diversifisere arkitekturen til nye objekter ble flere ledende byråer invitert til å delta i prosjektet - noen jobbet med utseendet på offentlige rom og kommersielle gjenstander, og TPO "Reserve" mottok en ordre på et boligbygg. Videre etterlot ikke plasseringen av dette komplekset Vladimir Plotkin og teamet hans noen spesielle alternativer - huset skulle være elite, noe som betyr at det ville ha et lite antall store leiligheter, egen treningssenter og parkering, og ha en lyst og minneverdig utseende.
Det tildelte området har form av et uregelmessig rektangel som strekker seg fra sør til nord, fra Bolshoy Sukharevsky-kjørefelt til dybden i kvartalet, der de tre gjenværende grensene for territoriet er omgitt av firkanter. Den nærmeste nabo på den røde linjen, en fem-etasjes kontorbygning på vestsiden, dikterer en relativt liten skala til det nye huset, basert på reglene for moderne design i Moskva sentrum. På den andre siden, på østsiden, er det en offentlig hage “tildelt” det projiserte komplekset - en underjordisk parkeringsplass vil være plassert under den.
Hvis Vladimir Plotkin hadde plassert huset strengt etter konfigurasjonen av nettstedet, ville han ha fått en skrå parallellpiped orientert fra sørøst til nordvest. En slik løsning lovet en interessant plastisitet av fasadene, men intrikate og dermed ikke veldig praktiske leilighetoppsett. Derfor mottok huset en mer kompleks tredelt plan, hvor to trapeser av boligseksjonene er koblet sammen, som om de er limt sammen, av en smal stripe. Seksjonene har forskjellige høyder: en 6-etasjes vender mot kjørefeltet, og en 8-etasjes en ligger dypere i gårdsplassen. Og selv om huset faktisk består av ett volum, ser det visuelt ut til å være todelt: seksjonene er atskilt med smale dype nisjer (i en av dem, på siden av det østlige torget, er hovedinngangen ordnet), og det åtte etasjes volumet med konsollen i siste etasje henger delvis over "gate" -delen …
Det øverste nivået av seks-etasjes volum er planlagt å være helt glassert, for å lette bygningens silhuett sett fra smuget. På den annen side gir arkitekten, hvis kreative måte i kritikerens sinn sterkt er forbundet med lakonicisme og enkelhet, uventet hovedetasjene med den mest aktive tektonikken. Spesielt Vladimir Plotkin forlot ikke ideen om en fasade, hvis fly ligger i en vinkel mot banen. Men: hjørnet har blitt til en serie med trekantede fremspring-karnappvinduer, og for å ytterligere understreke den ødelagte strukturen til den resulterende overflaten, finerer forfatteren kantene på forskjellige måter - den ene bærer i travertin, den andre blir gjennomsiktig. Vertikale stenger med trekantede fremspring forener gulvene i par (samtidig reduserer skalaen, siden de to etasjene ser ut som et nivå fra utsiden) - i andre og tredje etasje er det et steinplan til venstre, og i fjerde og femte til høyre. Dermed blir fasaden til to multidireksjonelle kammer. Og hvis nær overflaten fascinerer med lek av teksturer og plan, så oppfattes en slik fasade på lang avstand som et speilbilde: avhengig av synsvinkelen og belysningen, er den enten til stede i panoramaet av det historiske smuget, eller ikke. Bakfasaden løses på en lignende måte, bare det er ikke to "kammer" her, men fire, noe som gjør veksling av nivåer mer merkbar. Merk at en lignende teknikk ble brukt av Vladimir Plotkin i prosjektet til boligkomplekset Zarechye, som vi nylig skrev om; bare der er skalaen større og de trekantede brettene av "steingardiner" dekker de avrundede overflatene.
Sidefasadene løses på en mer tradisjonell måte - panoramavinduer og "bindinger" av gulv kledd med naturstein, men også her er det en arkitektonisk tomt. For eksempel er den østlige fasaden, vendt mot den offentlige hagen som skjuler den underjordiske parkeringen, litt konkav, og på grunn av dette, så vel som den allerede nevnte "sprekken" og den brutale profilen til konsollen, ser det ut til at huset er laget på et hengsel, som en frossen mekanisme. Denne latente dynamikken skjult i dybden av det kunstneriske bildet oppfattes spesielt akutt i forholdene til det historiske sentrum: i kombinasjon med ovennevnte veksling av gjennomsiktige og steinplan, mange vinkler, underkutt og konsoller, gir det ikke en gang observatør et inntrykk - en følelse av en ekstremt følsom reaksjon fra huset til konteksten …