Dmitry Sukhins rapport ble presentert på den vitenskapelige konferansen til den russiske grenen av DoCoMoMo "Restaurering og tilpasning: funksjoner-romfarge" (4-5. April 2014). Rapportene til alle deltakerne vil bli publisert som en samling artikler. Vi gjør oppmerksomheten til leserne våre om teksten til Dmitry Sukhin i påvente av den fremtidige samlingen, og også fordi emnet hans nå er mer relevant enn noen gang.
Les andre del av denne rapporten her
Et stykke land mellom hav og sump, frisk sandpannekake; sparsomt, planteliv utover den lunefullt piskede kysten, høykirker, småbyer: “du må se ham slik at det ikke er noe gap i sjelen din” - Kaliningrad-regionen, Øst-Preussen. Men hva er bruken av den skjønnheten, av intelligentsias refleksjon over den - om sammenbruddet av verdenskrigen?
Vi er nøyaktig 100 år fra det: For hundre år siden, den 1. august 1914, erklærte Tyskland krig mot Russland. Russiske tropper kom inn i Øst-Preussen 17. august.
Befolkningen flykter, Hindenburg skynder seg til unnsetning, volden ruller frem og tilbake: vi får 60 000 delvise, utvinnbare ruiner og 41 400 ikke-utvinnbare ruiner. I andre byer, Shirvindt eller Eitkunen, overlevde bare et hus eller to - appellerende til nasjonal stolthet og mattrygghet: Øst-Preussen var både stedet for den preussiske kroningen og kornmagasinet til hele landet!
Krigen blusset bare opp, det var midler, også kunnskap: Tyskland er også fødestedet for byplanlegging vitenskap og restaurering. Spesielt her: vi dekker 100 år på kalenderen - nøyaktig samme ødeleggelse, Napoleon har gått.
Nok et århundre - og igjen, den nordlige krigen. Igjen, og igjen og igjen: men gang på gang steg jorden, bare nå vil ikke alt lykkes på noen måte. Oppskrifter eller gale hender? Så la oss ta en titt på forgjengerne som gjorde det! Og hvis avgjørelsene fra ordenen eller napoleonårene vi virkelig ikke kan bruke leksjonene, så la oss vende oss til det siste vellykkede eksemplet på restaurering av provinsen - la ham lære oss hvordan vi kan gjøre noe sånt riktig!
Hvordan bygge, slik at det som er bygget er i enhver forstand "til stedet"?
Et kjent spørsmål: Bodo Ebhards Kaiser-pseudostiler fra 1915 er ikke bedre enn Bashins (post) sovjetiske 2005 Fish Village. Er det en fremmed trøbbel? - det var arkitekter blant de innfødte i Øst-Preussen, men de jobbet sjelden hjemme; blant Kaliningraders vil sannsynligvis situasjonen være den samme - men det er ikke skrevet noen bøker om dem ennå.
Før krigen vil vi finne Tautov-brødrene, fra Königsberg, i Berlin, samme sted og Mehring, fra Tilsit, Mendelssohn, fra Allenstein, og på samme sted - Union of East Preussian Artists. Hjemme var selv Society of Architects and Engineers mobil - i ingen by var det nok arkitekter eller ingeniører for den lokale cellen.
På den annen side ble anekdotiske kadetter født i overflod (i dag er de deres arvinger i ånden): skal de, som er grådige etter skjønnhet og vri, overlate de øst-preussiske byene med gipsplaner og konfektkuppler?
Muligheten for ikke å gjøre, bevare ruinene som nekropoliser og sette opp Novo-Shirvint eller Eidkunen-2 i nabolaget, var fortsatt for franskmennene. Brakkerbyer - til belgierne. "Restaurere"? - nei, "gjenopplive"!
Lokale (svake) krefter ble brakt i kø, idet de foreskrev at designeren ikke kunne knyttes til entreprenøren, og forbød generelle kontrakter helt; de bremset mestrene som prøvde å slå ut et par "fiefs" byer for seg selv - opplevelsen av å bygge bak øynene var stor og negativ, selv med Schlüter eller Stuler; så vel som oppdrettere, spesielt regjeringsbyggere (i fravær av "oppfinnsom tenkning, ressurssterkhet, improvisasjon", samt innrømmelse av tidligere liberalismer fra konstruksjon).
I stedet for alt dette, midt i krigen, i fronten, ble det holdt et eksperiment for å bygge et hjemland, "mer preussisk enn det forrige." Typisering og fabrikasjon fant sin plass i den - men uten å overføre ferdige løsninger hvor som helst; flislagte tak underkastet seg ikke presenningstak; bindingsverkshus fungerte, men ble ikke brukt; pseudo-slott ble ikke bygget i det hele tatt.
Solide former, behersket mønster og lettelse, vinduer uten nisjer har spredt seg; murstein med gips, steinsokkel, høye skråninger ("de opprinnelige fasadene i Øst-Preussen - takene"), sjeldne tårn og sovesaler. Lokale styrker er omskolert. Arkitekten-kunstneren måtte forlate forfatterens positur.
Han var klar for det - den langsiktige oppdragelsen av Werkbund hadde en effekt. Husk: På slutten av 1800-tallet, etter forsøk på å utarte "stil", av bevissthet om design og utførelse uenighet, ble England født med "Arts and Crafts Movement", og "tysk kvalitet" gikk veien fra en uoverkommelig skilt oppfunnet for å beskytte britiske tellere fra den tyske tredjeklassingen, til et aspirert predikat - nettopp under ledelse av akkurat denne Bunden. Det ville vært fint for oss å kunne gjøre det samme! Men det er ingen russisk analog, det er ingen som "setter pris på formene for deres lojalitet til materialet og teknologien, uansett hvor de kommer fra", eller "å jobbe på det samme, studere skikkene til lokale håndverkere," som de gjorde. De vitenskapelige verkene fra de årene ble gule uten krav i arkivene - men leseren vår kjenner ikke språkene. Han vil ha oppskrifter.
"Poenget er ikke gjentakelse av visse former, men taktfull innlemmelse i miljøet," skrev grunnleggeren av Werkbund, Hermann Mutesius. Den skal bygges gjennom erindring fra fortiden, gjennom konsolidert idealisering, og ikke bokstavelig detaljering, uten å prøve å etterligne et barn fra en annen tid og uten å slette sporene til sine forgjengere fra jordens overflate. Fortidens skjønnheter burde ha "ikke blitt presset inn i det torturerte, eldgamle utseendet til byplanleggingsplaner, men la dem vokse i dem på en naturlig måte, bli et integrert trekk i moderniteten", "modernitet har en naturlig rett til sin egen word”i det urbane ensemblet - dette er allerede den landkonservative professoren Richard Detleffsen, Øst-Preussen sjefrestaurator.
Allerede i januar 1915 dro mer enn et halvt tusen arkitekter til frontlinjen Preussen, geni loci for å gjenopplive. Konkurransen var på 1,6 personer per sete. I pakkene til raceren, volumene av Camillo Zitte og Paul Schulze-Naumburg, i veikanten - en ny tittel: "Arch-intercessors". Forsvarere av arkitekturånden.
22. august 1915 startet de første byggeprosjektene. De innfødte i alle regioner og regioner i Tyskland var forent - ånden i Köln-utstillingen i 1914, som ikke fant anvendelse i metropolen.
Ordene til Hugo Haring, den berømte funksjonalisten, om eiendommen i Garkau, kan ikke skilles fra ordene til provinspresidenten Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, om prinsippene for restaurering - og når alt kommer til alt, startet Haring her, gjenoppbygd Allenburg, det nåværende vennskapet.
Vi kunne ikke gjenoppbygge den.
Arkitekter skapte verden - deres verk åpnet "First East Preussian Art Exhibition", grener av Union of German Architects and Werkbund (1915, begge ledet av Detleffsen) og til og med et spesielt "Society (Struggle) for Decent Architecture" … En kritisk masse, som så manglet før lokal arkitektur. Bokstavelig kritisk, av "arkitektoniske vurderere" i trillingen av kunstneriske råd, fredsdommere foran øst-preussen selv. Hvor mange ganger gjør vi - dem! - lyktes det etter?..
Hederlige og nysgjerrige utøvere, forskere og maskinskrivere, distriktsarkitekter og deres "byggekonsultasjoner" (obligatorisk for bruk) nøytraliserte feilene fra de liberale årene, korrigerte konstruksjonen og samfunnet: leiligheter mindre enn 36 m2, etasjer under 2,80 m i lyset, tomter bygget helt opp …
Annet eierskap ble upraktisk - det ble kombinert med det nærliggende; et annet prosjekt viste seg å være sløsende, med speil- eller utstillingsvindu, teppe- eller linoleumstier, paneler eller massive bjelker - lovene tillot ikke en slik bygningsbillett å bli nektet, og restaureringsgodtgjørelsen var lett å forby!
De militære vanskeligheter tvang dem til å vende seg til sine egne behov og ferdigheter. Til berettigede endringer uten tvangsmessig skjønnhet og skade på den etablerte helheten. Mot brukbare design her og nå. Det er “moderne” å dekke taket med presenning eller bitumen, men de bryter strukturen til tradisjonelt topptak, og vi kan ikke legge dem uten lekkasjer - vi finner vår egen i flisene. Ingen murstein - vi tar bindingsverk, maling - treg gips og billigere, og mer teknisk, hygienisk og ærlig. Passisme, lengsel ikke bare etter en by eller stil, som i Lukomsky - slik er hagebyen i Dresden-Hellerau, Grimnabor i Berlin-Falkenberg, vi finner en analogi i Nikolskys landsbyråd - og i den øst-preussiske restaureringen. Sannhetstid.
Entydige regler, myndighetsordrer, med en privat eier-kameratlig organisering av konstruksjon og den mest alvorlige mangelen på materialer ga opphav til en ny stil og arbeidsmetode, "begynnelsen av et nytt Tyskland" (Mutezius). Husene oppfylte både kravene til moderne komfort og tradisjoner.
Der rådhuset tidligere ble omgått av en flat linje med høye tak, og 1800-tallet bygde brøkdelte, ujevne kupler og karnappvinduer - ble formene igjen justert under en eneste gesims eller rytmen til frontonene.
Hjørnene, slått ned for transitt, fra en teknisk nødvendighet omgjort til et elegant motiv, ble utstillingsvinduer bygget med arkader fra den nye tiden.
Den landlige byen Shirvindt ble fullstendig ombygd.
Stallupenen la propylaea til kjeden av tre barokke firkanter: arkader ved utgangen til en firkant, tråkketang ved utgangen til en annen.
Kaiseren, som gikk i 1917, tegnet et trekant-fronton her: "Enig, det ville være vakrere?" - hvorfor ikke hotellet "Moskva"? Arkitekt Frick nådde ikke ut i lommen på et ord: "Hvis bare, Majestet!"; Kaisers blomstring slettet ikke, men han avsto fra andre forbedringer.
Utad - behersket ekspresjonisme eller modernisert tradisjonalisme; internt - den eneste skolen i sitt slag for den "nye preussiske ånden", kunstnerisk, sivil. Mye arbeid og glemte navn.
Kurt Frick, byggeren av hagebyen i Hellerau nær Dresden, Paul Kruchen, byggeren av sykehus i Berlin og Buch, og andre som dem: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee og andre - men de bygde noe ikke de. Hvem hadde reist 42368 bygninger ved slutten av 1918, så mye at de virkelig ble et nytt hjemland? Det er vanlig for oss å forklare en slik "treffsikkerhet" ved en slags blodnærhet, fødsel - først etter 1914 bygde de ikke "sine egne" … med mindre de ble "deres" underveis.
Hans Scharoun-medarbeidere, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming på den ene siden.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - på den andre: "Byggingen av Øst-Preussen … utføres nesten utelukkende av styrkene til konstruksjonsbataljoner," Statskansleriet vitnet i august 1918. Under 150 tusen ble hele hærer igjen av Russland som krigsfanger - de bygde den beryktede "tyske kvaliteten". Kanskje de var årsaken til slike reduserte former - de var ikke murere og tømrere.
De ble undervist her og lærte alene, i designbyråer og håndverksforeninger. En slik skole ville ikke være dårlig for oss i dag, ellers vil designeren fortsette å tegne med oss, og byggmesteren vil fortsette å reise - hver og en i sin egen lille verden.
