Dette fantastiske hjemmet ser ut som et elegant drivhus i hagen, ved et uhell urørt av metropolens konstruksjonsfeber. Det ble unnfanget i det gamle sentrum av Moskva, på Ostozhenka, halvt kvalt av bygging. Den lille tomten kjøpt av kunden i Khilkov Lane er inneklemt mellom den nye 6-etasjes bygningen til Barkli-selskapet og en parkeringsplass på baksiden av Turgenevs eiendom. Nettstedet kunne lett klassifiseres som håpløst, men det motsatte skjedde - overflod av vanskeligheter ble et kraftig insentiv for profesjonaliteten til utvikleren og arkitekten.
Inntil nylig var det et to-etasjes uthus på dette stedet, bortskjemt med endeløs omstilling og falleferdig. Det var ikke av arkitektonisk verdi, i motsetning til det sentrale huset i Turgenevs eiendom - et typisk herskapshus i Moskva-stilen. Her, på slutten av Ostozhenka langt fra sentrum, er det fremdeles flere hus av russisk klassisisme, og derfor er det fremdeles et svakt antydning til Polenovs "Moskva gårdsplass" - den rørende gårdsplassen og hagestemningen til en bygods i Moskva.
Det var konteksten til kvartalet, genius loci, som bestemte de første grunnleggende parametrene for prosjektet: avvisning av arkitektonisk utvidelse oppover og i bredden, oppretting av et boliganlegg med forutsetning at byen ville returnere så mye luft, gress og trær som mulig - de ubetingede urbane verdiene som var karakteristiske for de gamle enetasjes bygningene. Generelt, som Skuratov selv tuller, var det bare en vei igjen: "opp trappene som fører ned til byens underjordiske reserver."
Ideen kan ikke kalles helt ny. Eventyrene fra verdens folk beskrev utrolige underjordiske palasser på alle måter - fra labyrinten til kong Minos til det fantastiske dukketeateret i fangehullet til pave Carlo. Men magiske underjordiske palasser skapt av den rike litterære fantasien fra fortiden, i moderne arkitektonisk virkelighet, blir som regel et standard sett med infrastrukturtjenester som er relativt enkle å "begrave i bakken": kjellere, lager, fyrrom, tunneler, garasjer, i beste fall, vinkjellere, kinoer og biljardrom.
Bokstavelig talt er eksempler ikke langt unna: monumentale kjellere og underjordiske garasjer - under Kristus Frelserens katedral, under boligbygg i Molochny og Butikovsky - har blitt en rutinemessig byggeskikk.
Her, i det nye prosjektet til Sergei Skuratov, har vi imidlertid å gjøre med en helt ny typologi av en urbane boligbygning. Prosjektet tilbyr en helt ny løsning, ikke bare for det indre boarealet, men for hele systemet med forhold mellom huset og byen. Den underjordiske delen av villaen er mange ganger større enn det eksterne volumet. Etter å ha returnert et fritt og grønt område til byen, etterlater det bare noen få viktige viktige funksjoner - inngangen og inngangen til huset, samt en enorm, nesten overflødig kilde til lys og luft.
Det eksterne volumet mangler også de tradisjonelle egenskapene til et hus - dører, vinduer, blanke vegger og tak. Døren erstatter en plate med en pivot i midten. Ovnen roterer rundt stangaksen, åpner og lukker inngangen til garasjen og inngangen til huset. Hele overflaten av det ytre volumet er utformet av vekslende plater av herdet glass og spesialbehandlet tynn grønn marmor.
Dermed fungerer den ytre paviljongen til den underjordiske villaen som både inngang og takvindu. Hvert plan av det slipper inn dagslys. Asymmetrien i bakkene og takene av taket laget av sjeldne materialer som ble brukt for første gang i Moskva, gjør at hele strukturen ligner arbeidet til en skulptør eller gullsmed. Sergey Skuratov beskriver den nøye planlagte effekten som følger: “På dagtid utenfor vil den grønne fargen på stein og glass smelte sammen til en kompleks og glitrende tekstur som er ugjennomtrengelig for øyet. På grunn av den generelle grønne fargetonen vil volumet på en etasje nesten smelte sammen med trærne på stedet, om vinteren vil grafikken til marmorårene resonere med mønsteret av svarte tregrener. Og innvendig vil refraktert dagslys skape atmosfæren i en opplyst hage, som i maleriene til de franske impresjonistene."
Tre underjordiske etasjer er designet i de samme materialene, og viktigst av alt, i samme "hage og forstads" stil, som fullstendig avviser enhver kjellerforening. Første, eller rettere sagt minus første etasje, er nærmest dagslys og derfor bolig. Stuen ligger i sentrum, taket over den er kuttet og slipper inn lys fra inngangsvolumet til overhuset - "lykt". På gårdsplassen, i nivå med bakken, blir det tre glassplan til - til venstre og til høyre for "lykt" -huset. Den ene opplyser barnerommene, den andre ligger over dusjrommet, og til slutt er det største "vinduet i bakken" beregnet på vinterhagen, unnfanget i det andre underjordiske nivået. I første etasje er det ingen etasje over hagen slik at lyset kan passere uhindret, og slik at beboere og gjester kan beundre trærne fra stuedelen.
Minus - andre etasje er helt viet til rekreasjon, sport og underholdning. På den ene siden er det en hage, på den andre siden et svømmebasseng, badstuer, solarium, fitness og mer. De er atskilt med en glassvegg - gjennomsiktig for å la lys passere gjennom, men ikke damp fra vanndelen til hagedelen, for ikke å skade plantene. Bassengveggen er laget av den samme gjennomsiktige steinen som er opplyst fra innsiden. Fra siden av stuen og bassenget oppstår det to mellomrom med dobbel høyde: stuen og vinterhagen, parallelle, men forskjøvet i forhold til den andre i høyden og derfor ikke smeltet sammen til en, men som om den berører og flyter inn i hverandre.
I begge bolignivåer er asymmetriske horisontale "vinduer" i gulvet tenkt ut. Dagslys, som dermed gradvis oppløses, trenger inn i andre nivå og bygger seg opp i likhet med lysbrønner som overfører og distribuerer lys. Fra dette blir nivåene gjennomtrengelige, rommet blir lett, flytende og luftig.
Tredje etasje er en teknisk, i den, i tillegg til livsstøttesystemer, en garasje for 8 biler, koblet til overflaten med en heis, og rom for sikkerhet.
Tydeligvis har vi et solid og nøye gjennomtenkt eksempel på en ny arkitektonisk typologi - en stor og luksuriøs urbane villa, begravet under bakken i sentrum av byen. Er dette en tvungen avgjørelse? På en måte, selvfølgelig, ja. Sergei Skuratov er godt klar over problemene i byen: “Det er vanskelig å finne åpen plass, frisk luft og vakker utsikt i Moskva nå. Over, fra toppleilighetene, åpner det seg en broket og på ingen måte harmonisk panoramautsikt over metropolen. Og på nivå med gress og trær er det dessverre nesten ingen luft, ingen gress, ingen trær.
Den moderne byen tvinger oss til å revurdere tradisjonelle tilnærminger og løsninger. Jeg tror at vi tilbød byen ikke den vanligste, sannsynligvis uventede, men gjensidig fordelaktige og fruktbare romutvekslingen."
Det er ikke første gang Sergey Skuratov presenterer dristige og nye arkitektoniske løsninger på byens dom. Det er viktig at dette prosjektet også er solid, rent og absolutt verifisert, støttet av presis moderne kunnskap og løsninger innen materialer og teknologier. Og til slutt samsvarer det perfekt med ideene til Pinocchio, Pierrot og andre store diktere og drømmere: “Det første de så da de kom gjennom hullet, var solens avvikende stråler. De falt fra taket gjennom et rundt vindu ….
