Det skal bygges et popmusikksenter i en av Taipeis industriområder, som er gjenstand for revitalisering i nær fremtid. Komplekset er designet for å være veldig stort (mer enn 50 000 kvadratmeter) og er designet for å kombinere mange forskjellige funksjoner - fra underholdning og kulturell til kontor, shopping, sport og service. Til tross for planens grandiositet er tomten som er tildelt til bygging, en veldig beskjeden trapesformert tildeling av land når det gjelder areal, ved siden av jernbanesengen. For å på en eller annen måte øke arealet på bygningsplassen, ga konkurranseoppdraget muligheten til å bruke plassen over jernbanen, forutsatt at arkitektene tenkte ut et system med overlappende spor som ville være praktisk for et gitt byområde. Om nødvendig, under utviklingen av prosjektet, ble det også tillatt å bruke en seksjon til ved jernbanesporet - i fremtiden kan det bli gitt til Pop Music Center - men TPO "Reserve" tok en grunnleggende beslutning om å hold deg innenfor grensene til hoved-TZ. Desto vanskeligere var arkitektenes oppgave - å komme opp med et veldig romslig og ikonisk volum, der det vil være plass til alle de mange funksjonene, og som utad vil umiddelbart bli anerkjent som et musikk- og underholdningskompleks. Men teamet ledet av Vladimir Plotkin taklet det glimrende.
Nettstedet ligger vinkelrett på jernbanesporet, og uansett hvordan du ordner volumet på komplekset på det, viser det seg at minst en av fasadene vender mot Pop Music Center nær togene som skurrer frem og tilbake. Derfor ble ikke spørsmålet om å blokkere jernbanen eller ikke, ikke engang reist før arkitektene - de forsto helt fra begynnelsen at uten dette ville det være umulig å lage en fullverdig og uavhengig byplanleggingsstruktur. Imidlertid, i motsetning til de fleste andre deltakere i konkurransen, sperret TPO "Reserve" jernbanesporene ikke med en bred bro, som om de "utvidet" delen til den andre siden av transportåren, men med en lang grønn rampe. Denne utformingen skjuler ikke bare jernbanen ved fjerne tilnærminger til stedet, men gjør det også mulig å koble plattformene til eksisterende stasjoner i området til det nye komplekset. En av bygningene til det nye komplekset hviler direkte på en grønn plattform som blir opprettet, hvorfra to elegante ramper fører til den.
Som allerede nevnt, var det en av de karakteristiske trekkene ved det projiserte komplekset dets allsidighet - behovet for å kombinere innenfor rammen av ett objekt mellomrom med forskjellige formål, som et resultat, og fikk arkitektene til den viktigste komposisjonstanken. Forfatterne delte først og fremst funksjonene “arbeider” og “ikke-arbeider”. Lokaler beregnet på kontorer er ordnet i ett bind, konserthaller, studioer og kafeer i et annet, og en åpen scene for flere tusen mennesker er ganske logisk plassert mellom dem. Bygningene er utformet som vertikale plater som flankerer den dansende parterre, men sistnevnte ligger ikke på bakken, som man antar, men er hevet over den til en ganske anstendig høyde - med andre ord, dette er ikke taket på stilobaten, men en bro kastet fra ett tårn til et annet. En slik løsning tillot ikke bare arkitektene å gi den imponerende strukturen en viss visuell letthet, men heller ikke å gjøre det nye volumet til en uoverstigelig hindring på veien for innbyggerne i området.
Kontorblokken er vendt mot scenen med en kjedelig fasade, som faktisk fungerer som "bakteppe", en gigantisk skjerm der forskjellige bilder kan projiseres under forestillinger. Shopping- og underholdningsområdet, eller, som arkitektene selv kalte det i prosjektet "Live House", tvert imot, er gjort så gjennomsiktig som mulig - det kan sammenlignes med en vertikalt orientert tribune, siden fra hvilken som helst etasje i denne bygningen kan man observere hva som skjer på scenen og i åpne boder. Spesielt utstyrte auditorier ligger i flerfargede konsoller som pryder glassfasaden. Et kjøpesenter og en parkeringsplass er "skjult" under scenen, og en stor gågate ("plaza") med fontener, landskapsarbeid og "tematisk" landskapsarbeid bryter opp på bakkenivå foran hovedinngangen.
Utad ligner komplekset en gigantisk firkantet brakett, hevet over bakken. Denne lakoniske geometrien er favorittteknikken til arkitekten Plotkin. Kanskje den nærmeste analogen er prosjektet hans av havterminalen i St. Petersburg, bare der ble braketten dekket med en annen tverrstang ovenfra og omgjort til en rektangulær ramme som symboliserer et vindu mot Europa. Vladimir Plotkin husker forresten at for Taipei designet han og hans kolleger først en slik ramme, "tykkere" på sidene på bekostning av kontorer og haller, men bestemte seg for ikke å gjenta den, og introduserte i prosjektet en mer useriøst og dermed uten tvil veldig bildet av en seng, i likhet med populærmusikk, hvis "rygg" er kontor- og konsertblokker, og på "sengen" blir nye popstjerner født.