Da de ikke hadde funnet ARCHIWOOD-prisen i Arch of Moscow-programmet, og en oppdatert utstilling i Peripter-paviljongen ved inngangen til Central House of Artists, bestemte noen ondskapsfulle kritikere at i det sjuende året av dets eksistens, ble prosjektet endelig sprengt.
Og man kan si at det ikke er noe rart med dette. Hvorfor skal alt være bra for ARCHIWOOD, hvis ikke alt i landet er det, takk Gud? Prisen har alltid assosiert seg med alt progressivt, moderne og europeisk som er i russisk kultur. Med alt som er sikkerhetskopiert i dag. Og selv om tre er ansett som det eldste lokale materialet, det mest "russiske" som bare kan være i vår arkitektur, har ARCHIWOOD alltid erklært bredere og mer relevante verdier. Ja, vi elsker arkitekturen i det russiske nord (og det er ikke for ingenting at nominasjonen "restaurering" dukket opp i prisen for to år siden), men det har aldri vært dekorert hytter blant ARCHIWOOD-finalistene. Eller hvilke andre imitasjoner, og bare etterlate seg det faktum at de sverger lojalitet til det "nasjonale". Derfor ville det være absurd å tro at prisen bare vil stige i lys av nye ideologiske holdninger.
Det er faktisk ikke så ille i det hele tatt. Utstillingen, om enn med forsinkelse, vil vises på sitt rettmessige sted (det var virkelig force majeure-omstendigheter i denne uheldige overlappingen), og prisutdelingen fant sted 22. mai - riktignok akk, ikke i form av en stor åpen begivenhet. Som jeg selvfølgelig vil beklage for alle som var igjen uten vanlig ferie. Men hvis vi legger til side de organisatoriske og økonomiske problemene, er det lett å se at prisen faktisk ikke avslører noen nedgang innen trearkitekturen. Og dette er selvfølgelig det viktigste.
Selv rent kvantitativt nådde tildelingen ikke helt fjorårets indikatorer, og samlet 157 søknader (i 2015 var det 176, i 2014 - 167). På den annen side dukket det opp nye navn på tildelingskortet nok en gang: Vladivostok, Tarusa, Altai, samt Kypros og Japan. I tillegg måtte kuratoren legge inn 55 navn på byrået i databasen - det vil si at prisen hadde rundt femti nye deltakere! Og selv om 38 gjenstander, som alltid, kom til finalen, måtte profesjonelle juryen svette mye og kåret vinnerne. I år inkluderer den arkitektene Totan Kuzembaev, Dmitry Dolgoy, Timur Bashkaev, Grigory Guryanov, Natalia Sidorova, kritikerne Evgenia Gershkovich og Oksana Kashenko.
Festivalen "Drevolyutsiya", som dekorerte Tauride Garden i St. Petersburg med sine gjenstander i fjor sommer, ble den absolutte forkjemperen for prisen. Unge arkitekter fra hele Russland opprettet strukturer av ulik grad av uvanlighet under streng veiledning av Nikolai Belousov, hvorav seks ble finalister i prisen på en gang. I nominasjonen "Design of the Urban Environment" valgte juryen "Theatre of Shadows" Anton Yakovlev og hans team som vinner: trestiger stiger ned til vannet og blir et slags amfi. Stedet, som umiddelbart ble nyttig og elsket, har selvfølgelig analoger (for eksempel Vologda Red Beach, som tordnet over hele landet i 2012), men samtidig er designen ganske original og til og med listig. Publikum, som stemte på Internett, foretrakk et annet mesterverk av "Drevolution" - "Ruin". Denne milde nostalgiske gjenstanden, som minner om ruinene til et parklysthus, ble oppfunnet av et team på 11 jenter fra Moskva og St. Petersburg.
Andre festivaler som tradisjonelt er blant prisens helter, bidro også til kortlisten: Nizhny Novgorod "O'Gorod" og "Archstoyanie" i Nikola-Lenivets, samt den første festivalen "Yasno Pole" i Tula-regionen og barnas "Archstoyanie" i Konakovo. Og selvfølgelig var det disse festivalene som ble omtalt i Art Object-nominasjonen. Konakovskie "Nests" ble vinneren etter offentlighetens mening, og Nizhny Novgorod "Hammocks" - ifølge juryen.
Var på kortlisten og et stykke av den største verdensutstillingen. Dette er paviljongen i Russland, som representerte landet på Milanos EXPO 2015 (Sergey Tchoban og SPEECH-byrået). En spektakulær taksving, som minner om den sovjetiske paviljongen på verdensutstillingen i Montreal i 1976, men kledd i tre, vant naturlig nok nominasjonen Wood in Finish (der gjenstander som ikke er strukturelt tre konkurrerer). Det ble bemerket av juryen, og publikum stemte på et annet objekt fra territoriet til Konakovo River Club, et feriested som de siste årene har blitt en mektig rival til Pirogov nær Moskva for å samle moderne arkitektur. Dette er en boligbygning "Aston", en slags romlig tetris, designet av duetten Peter Kostelov og Alexei Rosenberg.
Deltakerne jobber imidlertid hver for seg, og Alexey Rosenberg ble i fjor ikke bare en vinner i to nominasjoner, men også eieren av den første Grand Prix i historien. I frykt for å bli fanget i partiellhet kunne juryen (hvert år, merknad, forskjellig) ikke motstå og valgte et annet Rosenberg-objekt i nominasjonen "Interiør" - Z-leilighet. Z-formet layout, og treet vrir seg i samme slange, som utfyller merkepallene og skaper en spennende lagdeling … Dermed ble Rosenberg den mest tittelen - 5-gangs vinner av ARCHIWOOD. Dmitry Baryudin og Igor Aparin (Kontora) ble de beste ifølge publikum i denne nominasjonen - de er ikke lenger nykommere i prisen, men for første gang prisvinnerne. Deres utstilling av Gulag-museet er ikke alt laget av tre, men trefragmentene viste seg å være de kraftigste, noe som er forståelig: tre var hovedmaterialet i leirene, og ved å berøre det kan du føle noe om virkeligheten av det forferdelig liv.
Forresten, dette er det eneste Moskva-vinnende objektet, som gjenspeiler reduseringen av den raske prosessen med humanisering av byen med parker og treobjekter, som fant sted i 2011-2014. Riktignok inkluderte kortlisten av prisen en god postmoderne gård på VDNKh (WOWHAUS-byrået) og en stilig kaffebar CoffeeCrew (GikaloKuptsovArchitects), men takket være Drevolution overtok den nordlige hovedstaden håndflaten. Et annet objekt er Fujifilm-butikken ("Vitruvius and Sons"), hvis faktiske gjenvinningsinteriør er satt sammen av kabelsneller (omgjort til bord og stativer), bare tapt i avstemningen til Gulag-museet. Og når det gjelder vittig hooliganisme, kunne sidebordet, som er festet direkte til gjerdene til Nevsky-vollene (Rhizomegroup + Verstak), konkurrere med ham - å "drikke i St. Petersburg", som Shnur beordrer.
Like vittig (eller til og med humoristisk) er pensjonatet "Drovnitsa" av Rustam Kerimov, som var den eneste som gjorde en "dobbel" i år, og vant sympati fra både profesjonelle og ikke-profesjonelle (nominasjon "Small Object"). Så hentydninger til overdreven PR begått av forfatteren (og gjenstanden samlet virkelig et rekordmange antall stemmer i hele historien til prisen - 98,5% i nominasjonen) ble straks frarådet. Fasaden til huset er en vedhaug for ved, det vil si at den ikke bare er multifunksjonell og pittoresk, men også endres i samsvar med sesongen.
Nesten et Moskva-objekt kan betraktes som et sykkelutleiepunkt (byrå Alpbau), som ligger i Meshchersky Park nær Moskva ringvei, - vinneren i kategorien "Offentlig bygning". Den enkle, men forståelige tektonikken ble verdsatt av folket, og juryen stemte på miljøhotellet Altika i Gorny Altai (forfatterne Aleksey Smirnov og Konstantin Stefantsov), hvis helt moderne arkitektur er i paradoksal harmoni med skjønnheten i regionen. Forfatterne var debutantene til prisen, i likhet med alle heltene i nominasjonen til ämnesdesign: Alisa Minkina, Anna Feoktistova, Sergey Morozov. Den første vant med den fortryllende samlingen av tremøbler Sagano (juryens valg), den andre - med en mye mer enkel, men så sjarmerende lampe "Tumbler" (folks valg).
En viktig begivenhet i den nasjonale restaureringen var den langvarige kampen om vekkelsen av Porzhensky kirkegård i Kenozersky nasjonalpark. Ligger i den avsidesliggende utmarken av parken, i mange år har det vært et trist (om enn ekstremt romantisk) bilde. Derfor forvirret selvfølgelig St. George-kirkens nye utseende - flerfarget, i samsvar med utseendet på slutten av århundret før sist (som bekreftet av spektralanalyse) mange kjennere av romantisk visning. Samtidig er det åpenbart at bildet av bygningen om noen tiår vil bli mer kjent, men hvis det ikke hadde blitt tatt tak i, ville ingenting av noe utseende ha blitt igjen. Derfor er Porzhenskys seier i nominasjonen "Restaurering" (offentlig valg) helt naturlig. Juryen fokuserte på restaureringen av kusken på Bryanchaninovs Estate Museum i Vologda-regionen: dette objektet ble nominert til prisen i fjor, men på grunn av manglende konkurranse ble det fjernet av organisasjonskomiteen halvveis og utsatt for i år. (Electra selskap).
Endelig viste hovedkåringen av prisen - "Country House" - seg å være den sterkeste. Her konkurrerte nye gjenstander fra vinnerne fra tidligere år - Nikolai Belousov og FAS (t) -byrået - om prisen, samt nykommere på kortlisten: Moskovitten Alexei Ilyin, Petr Safiullin fra Kazan og den legendariske arkitekten fra Samara Sergei Malakhov.. Og hvis folket gjorde sitt valg raskt (ifølge resultatene av en offentlig avstemning vant "svenske dachaer", er de også den økologiske bosetningen "Day Gilbert" i Samara), så argumenterte juryen lenge, ikke i stand til å finne feil i enten det nye huset til Nikolai Belousov eller i en minimalistisk bygning av Alexei Ilyin. Imidlertid ble favoritten i denne nominasjonen bestemt på et møte i Expert Council of the award, som gispet med én stemme da han så pensjonatet til FAS (t) -byrået. En effektiv konstruksjon i ånden av gjennomsiktige hus fra Mies. og Johnson, men laget av tre, som om de svever i luften, er det ikke klart hvordan man bærer det enorme glasset. Overraskelsen fra ekspertene var så stor at de i tillegg måtte forhøre forfatterne for å forsikre seg om at alt var ærlig, alt var laget av tre, bare de originale strukturene med klemming ble brukt. Alexander Ryabsky og Ksenia Kharitonova har allerede vunnet i ARCHIWOOD 2012 med Sjakkklubben i Neskuchny Sad; det nye objektet hever linjen enda høyere og får en til å tro at til tross for noen katastrofer, fortsetter moderne trearkitektur i Russland.
Rossa Rakenne SPb (HONKA) er fortsatt arrangør og generell partner for prosjektet.
