Studio 44 er ikke bare et av de mest kjente arkitektoniske firmaene i St. Petersburg, men også et av de mest tallrike. Selskapet sysselsetter mer enn 100 personer, inkludert arkitekter, designere, ingeniører og modellverkstedansatte, og å finne et kontor for et så stort antall mennesker var ikke en enkel oppgave. I lang tid var Studio 44 lokalisert på to adresser samtidig - på Mayakovsky Street og i Manezhny Lane. For de som er kjent med St. Petersburgs geografi, er det klart at dette er en fem-minutters spasertur fra hverandre, men det er også klart at ingenting kompliserer det daglige arbeidet til selskapet så mye som trenger å løpe hele tiden fra en avdeling til en annen over blokken. Desto mer fornærmende var det å være i situasjonen til "en skomaker uten støvler", og byråets ledelse bestemte seg for å bygge et fullverdig kontor. For å oppfylle verkstedets behov ble bygningen i Manezhny Lane fullstendig kjøpt ut - en tre-etasjes fløy av et leiehus bygget i 1911. Leilighetene i første og andre etasje ble omplassert, men selv samtidig var den lille bygningen åpenbart trangt for et stort team, så det ble besluttet å legge et loft på to nivåer til vingen.
Alt dette ble gjort lenge før krisen, og strengt tatt skulle Studio 44 feire husvarmingen tilbake i 2007, men for øyeblikket da loftet allerede var reist, brøt det ut en brann på byggeplassen. Flammene raste i flere timer, og i løpet av denne tiden, ikke bare overbygningen, men også tredje etasje på fløyen, der personalet på "Studio 44" fortsatte å jobbe, til tross for reparasjonene, helt utbrent. Heldigvis var det ikke for mye skade - de klarte å redde både harddiskene med informasjon og modellene for gjenoppbyggingsprosjektet i Østfløyen i Generalstaben-bygningen - men gjenoppbyggingen måtte startes på nytt.
Manezhniy-banen forbinder Preobrazhenskaya Square, kjent for Transfiguration Cathedral of Vasily Stasov, og Vosstaniya Street, og hus nummer tre ligger bokstavelig talt hundre meter fra Empire kirken. Og dette nabolaget påvirket utseendet til overbygningen på den mest direkte måten. For det første måtte arkitektene overholde de eksisterende høyhusreglene i dette området av byen, og for det andre ønsket de å uttrykke sin respekt for den majestetiske naboen. En jevn buet omriss var det beste for disse formålene - og skjuler visuelt høyden på overbygningen (6,5 meter), og gjenspeiler diskret silhuetten av katedralen. På grunn av at takets “bølge” trekker seg kraftig ned fra kanten, er overbygningen praktisk talt usynlig fra selve Manezhniy Lane. Fra siden av Preobrazhenskaya-plassen er den glatte bøyen perfekt lesbar, men på grunn av mykheten i omrissene oppfattes den ikke som fremmed eller for moderne.
Imidlertid forlot den observante offentligheten i St. Petersburg ikke loftet ubemerket - kritikere klarte å sammenligne det med en hval, og med en spermhval, og med en båtbåt. Skipets assosiasjoner forsterkes av tilstedeværelsen av et stort rundt koøyvindu på sidefasaden og metallkabler som fungerer som gjerder foran loftets øvre nivåvinduer. Nikita Yavein selv, som svarer på spørsmål om opprinnelsen til den intrikate formen til overbygningen, snakker vanligvis om boa-constrictor fra "den lille prinsen" av Saint, en omvendt tårn.
Hvis du ønsker det, kan du se skjelettet til en gammel båt i det indre av loftet med sin åpne bindingsverkstruktur, som ser ut som et sterkt, om ikke evig skjelett mot bakgrunnen av hvite pussede vegger. For øvrig er dette det første objektet i St. Petersburg, hvor bøyde trelimede strukturer (bjørkfiner) av russisk produksjon ble brukt. Som de sier, er det et økologisk tema som er så fasjonabelt i dag, og støtte fra en innenlandsk produsent, som er så presserende fra et økonomisk synspunkt.
Forfatterne av prosjektet gjorde sitt beste for å forlate loftnivået på to nivåer, om mulig, samlet. Fra gaten blir det forresten oppfattet slik: den enorme koøyen er tydelig designet for to nivåer, og de små firkantede vinduene i nærheten, med henvisning til Ronshan-kapellet, så elsket av Yavin Le Corbusier, virker ganske dekorative. Og likevel, helt på slutten av det øvre nivået, måtte arkitektene lage to kontorer - akk, ikke alle forretningsprosesser, selv i et veldig kreativt team, kan finne sted i et åpent rom. Og for ikke å nøytralisere effekten av de nevnte firkantåpningene, ble skapene fullstendig laget i glasspartisjoner.
Arbeidsrommene i de nedre etasjene, hvor personalet på modellverkstedet, designere og arkitekter som jobber med verkstedets største prosjekter - rekonstruksjonen av Østfløyen til generalstabsbygningen og opprettelsen av GSOM SPbU-campus på grunnlag av Mikhailovskaya Dacha-palasset og parkensemblet - sitt, har blitt bestemt på en helt annen måte. I motsetning til det ekstremt demokratiske og lyse loftet, er de utformet som klassiske enfilader av rom, setter ansatte i et strengt arbeidsstemning og gjengir faktisk i miniatyr den fremtidige strukturen til generalstabsbygningen. Og hvis hvit hersker over, så er veggene her malt i lyse mettede farger - blå, burgunder, grønn, mer assosiert med empirestilen enn arkitekturen i det XXI århundre. Imidlertid er det ikke forgjeves at Studio 44 selv mener at nye bygninger og konkurranseprosjekter blir oppfunnet på loftet, mens det i rommene er atskilt med massive doble dører laget av lyst tre, er det prosjekter for restaurering og gjenoppbygging av historiske bygninger.
