"Dwelling" er sannsynligvis den mest berømte boken til arkitekten, konstruktivisten og teoretikeren Moses Ginzbrug, muligens etter hans aller første "Style and Epoch", som tillot avantgardemesteren å erklære seg selv i 1924. Dwelling ble utgitt 10 år senere, i 1934, og dette er en bok av en annen sjanger - den oppsummerer arbeidet til en gruppe spesialister fra typiseringsseksjonen til byggekomiteen til RSFSR, dedikert til å finne optimale tilnærminger til boligbygging av et nytt samfunn. Moisei Ginzburg kritiserer som”masseboligbygging i Moskva de første årene etter revolusjonen” - med tanke på at den økonomiske effekten av bygården var høyere; og hjemme-kommuner - for overdreven sosialisering og overregulering av livet i dem. Hensikten med seksjonens forskning var å utvikle økonomiske og samtidig komfortable boliger - "kulturelle", og tilstedeværelsen av tilleggsfunksjoner i typologien "felleshus" ble sett på som en tjeneste som avlaster beboere fra hverdagens problemer.
I henhold til resultatene av arbeidet til Stroykom-seksjonen i RSFSR ble det bygget seks eksperimentelle boligbygg. Den mest kjente av dem er Narkomfin-huset på Novinsky Boulevard i Moskva, som regnes som en av standardene for å søke etter et format for nye boliger og bygg, i tråd med forskningen fra Bauhaus og Le Corbusier. Nå er restaureringen av Narkomfin-bygningen, som startet i 2017, nær ferdig.
Boken "Housing" fra 1934 ble gjengitt i faksimile innenfor rammen av publiseringsprosjektet til "Ginzburg Architects" -byrået. Opptrykket kan kjøpes i Ozon, Books.ru, Alib.ru butikker.
Den komplette engelske oversettelsen av boka ble utgitt to år tidligere, og kan bli funnet på Amazon.
Nedenfor publiserer vi et utdrag fra boken viet til å arbeide med rom, lys og farger når vi designer et Narkomfin-hus.
Du kan bla gjennom samme passasje her:
-
zooming 1/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Five Years Experience of the Housing Problem. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 2/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Five Years Experience of the Housing Problem. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 3/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Fem års erfaring med boligproblemet. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 4/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Fem års erfaring med boligproblemet. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 5/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Fem års erfaring med boligproblemet. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 6/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Fem års erfaring med boligproblemet. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
-
zooming 7/7 M. Ya. Ginzburg. Housing: Fem års erfaring med boligproblemet. Utsted på nytt. M., 2019 med tillatelse fra Ginzburg arkitekter
Fra forfatteren
Dette arbeidet påstår på ingen måte å være en uttømmende løsning på boligproblemet. Forfatteren satte seg en mye mer beskjeden oppgave: å formidle den sovjetiske offentligheten og andre arbeidere på dette feltet erfaringen som ble samlet i løpet av fem år av en gruppe kamerater som oppriktig ønsket å bidra til vår nye boligkultur.
Dette bestemmer spekteret av spørsmål som reises av dette arbeidet, og delvis rekkefølgen i presentasjonen av emnet. Den følger de viktigste kronologiske stadiene i utviklingen av selve arbeidet og vitner om de aspektene av boligproblemet som vår oppmerksomhet ble nittet til på den tiden. 1928-1929 - Arbeidet vårt var rettet mot å løse problemer med boligbygging i eksisterende byer. Problemene av rent økonomisk karakter, billigere konstruksjon, teknisk rekonstruksjon, spørsmål om typisering og standardisering i store boligblokker ble stilt samtidig med ønsket om å skape en ny sosial type bolig med utviklende elementer i en sosialisert økonomi.
1929-1930 - i forbindelse med den raske veksten i vår industri og fremveksten av en rekke nye sosialistiske byer, ble vårt arbeid mer teoretisk, mer "problematisk", og fokuset ble rettet mot å finne nye måter å løse disse problemene på av ubegrenset kompleksitet og betydning. Denne perioden av arbeidet vårt led ofte under ekstreme konklusjoner og skjematiske beslutninger.
1931-1932 - Vårt arbeid fokuserer igjen på mer konkrete praktiske oppgaver knyttet til bygging av nye bosetninger, hovedsakelig på lette prefabrikkerte konstruksjoner, mens vi prøver å revurdere de sosiale utfordringene vi står overfor.
Resultatet av dette arbeidet var noen praktiske konklusjoner innen typisering og industrialisering av konstruksjon, formulering av spørsmål om nettverkstjenester og for første gang den realiserte betydningen av problemet med distriktsplanlegging.
I alle ledd i vårt arbeid prøvde vi å sette det arkitektonisk, i den forstanden av det ordet som virker mest korrekt for oss, det vil si i samspillet mellom sosiale, tekniske og kunstneriske problemer. Valget av illustrasjonsmateriale til boka er også basert på dette prinsippet. Med tanke på at alt vårt arbeid ble utført på grunnlag av en kritisk assimilering av fortidens arv innen boligfeltet, blir den faktiske presentasjonen av eksperimentelt materiale innledet av et kapittel - "boligens kultur ", som ikke setter seg oppgavene til en sosiologisk studie av denne arven, men bare tolker selve naturen til vår kreative utvikling av boligkulturen i forskjellige land og epoker. Arbeidet ble utført av følgende team av arkitekter, designere og økonomer:
Slank RSFSR. Typiseringsseksjonen, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Statlig planleggingskomite for RSFSR. Seksjon for sosialistisk bosetting, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Green City. Sosialistisk bosettingsgruppe. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Prefabrikkerte bygge- og planleggingsgrupper. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokol
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
side 7
kapittel 4Rom, lys og farge
(Experimental House NKF)
Boligdesign foregår vanligvis i en horisontal projeksjon (plan). Dens individuelle elementer, de vanlige dimensjonene til lokalene, multipliseres med den vanlige høyden. Som et resultat mister arkitektens øye sin følelse av rom, skala, mister forståelse av dimensjoner som tredimensjonale størrelser.
Byggingen av Narkomfin-bygningen, som flere andre eksperimentelle strukturer, er egentlig en opplevelse i ordets arkitektoniske forstand. Her ble romfartsproblemet fremstilt som en analyse av et mangfold av samtidig eksisterende elementer, som en romlig-arkitektonisk helhet består av, og endret dens kvaliteter umiddelbart etter en endring i minst ett av disse elementene.
Disse komponentene: område, høyde, form, dimensjoner, belysning, belysningens størrelse og natur, farge og tekstur til alle plan som begrenser rommet.
Det var først og fremst nødvendig å føle den arkitektoniske skalaen i størrelsen på boligkvarteret i forhold til en person. Fire kvadratmeter, seks kvadratmeter - det var der vi startet. Kan dette minimum tjene en person?
Fra dette synspunktet er resultatene av vår erfaring som følger: verken fire eller seks kvadratmeter i et isolert rom kan tjene som en menneskelig bolig. 4 og 6 m2- bare minimumsdimensjonene til noen prosesser som betjener en person. Romlig er disse dimensjonene så begrensede at de uten en alvorlig reduksjon i hele menneskets vitalitet ikke kan tjene som rammen for hjemmet hans. Men på den annen side, for en rekke slike begrensede prosesser som matlaging (et kjøkken for en familie, for eksempel i type K 4 m2), disse størrelsene er ganske mulig.
Minstekrav dimensjonene for huset til en person kan vurderes ut fra opplevelsen av sovesalen i øverste etasje 10–12 m2… Om nødvendig kan den felles høyden på lokalene senkes før. For isolerte boligkvarter av liten størrelse kan en høyde på 2,60 m betraktes som tilfredsstillende. Denne høyden ble vedtatt i det nevnte vandrerhjemmet og ga praktisk talt gode resultater.
Det er ingen tvil om at det i en rekke tilfeller er mer rasjonelt å bygge et rom på 10 m2 i en høyde på 2,60 m i stedet for 9 m2 i en høyde på 2,80 m.
For servicerom (kjøkken, bad, toalett og front), til og med helt isolert, kan en akseptabel høyde betraktes som 2,30 - 2,50 m (selvfølgelig med ventilasjon). En slik høyde ble vedtatt for alle, uten unntak, servicelokalene til NKF-boligbygningen.
Situasjonen er en helt annen med de romlige dimensjonene i mer komplekse kombinasjoner av flere sammenkoblede volumer.
I nærvær av to romlige størrelser i forskjellige høyder, varierer verdien av de enkelte dimensjonene sterkt. Det er gjort mange eksperimenter i denne retningen i NKF-huset. Boligbygningen har en kombinasjon av høyder 2,30 og 3,60 m (type F) 2,30 og 5,00 m (type K); 2,40 og 5,00 m (type K); 2,30 og 4,90 m (fellesbygning) og 2,60, 2,30 og 5,10 m (fellesbygg).
Når det lavere volumet kommer direkte inn i det høyere, er høyden på 2,30 m tilstrekkelig.
Jo mer åpent et mindre volum er i forhold til et større, jo mindre kan høyden være.
En mer nøyaktig bestemmelse av minimumshøyder følger av omfanget av det mindre volumet. Når en person er i et mindre volum og ser mot et større, er han ikke bekymret for takhøyden over seg, slik at med et minimum
side 88
dimensjoner på et mindre volum (en liten plattform, en balkong osv.), kunne høyden reduseres til 2,10 m. Men hvis lengden på det mindre volumet er slik at en betydelig del av taket kommer inn i personens synsvinkel, høyden bør økes … I dette tilfellet er det nødvendig å øke høyden på det mindre volumet i forhold til dybden. Fornemmelsene til en person i et høyere volum og å se mot et mindre er omtrent like, hvor imidlertid høydenedgangen til det lave volumet er mindre merkbar, fordi det tilsvarer den naturlige perspektivreduksjonen av tilbakegående høyder og gjør den generelle romlige følelsen dypere. Generelt er tilstedeværelsen av to eller flere høydedimensjoner i et felles rom et ekstremt viktig punkt i løsningen på et indre arkitektonisk rom. Det gir øyeblikkelig menneskets øye en skala for å forstå rom, for dets psykologiske oppfatning. Mindre og mer avslører deres gjensidige kvaliteter mer skarpt i kollisjonen.
Opplevelsen av å bo i disse rommene antyder at følelsen av et større rom i mange tilfeller, spesielt når det er nødvendig å konsentrere seg, skyver til et mindre rom, og den visuelle følelsen av et større rom utenfor det mindre virker nødvendig når behov for bevegelse og aktivitet oppstår.
I NKF-huset ble det gjort et eksperiment med helt isolerte boligkvarter med en høyde på 2,30 m, men med et tilstøtende høyt rom. Resultatene av dette eksperimentet kan betraktes som tilfredsstillende. Tilstedeværelsen av til og med et veggisolert, men likevel tilstøtende stort romlig reservoar, gjør en lav høyde ganske tålelig.
Spesielt betydningsfulle arkitektoniske muligheter tilveiebringes av slik bruk av rom med noe store dimensjoner av lokaler (for eksempel i lokaler av offentlig art). Et slikt eksperiment ble utført i den felles bygningen til Narkomfin-bygningen og ga de mest interessante resultatene.
Hele fellesbygningen er et kubikkvolum (side av Hume-kuben). Den har to volumer på 5 meter i høyden. Hver av dem har forskjellige (høyere eller lavere) høyder i sine individuelle deler og en annen kombinasjon av dimensjoner av individuelle deler; i tillegg åpner trappen seg delvis i hvert av volumene og forener alle disse romlige inndelingene. Som et resultat får betrakteren en stadig skiftende romlig følelse når den beveger seg langs trappen og de individuelle rommene. I det vesentlige virker en liten og enkel form, det ytre volumet på grunn av romlig inndeling fra innsiden, stort, komplekst og oppfattes bare i lang tid i bevegelsesprosessen.
Å snakke om dimensjonene til et rom, for ikke å nevne naturen til belysning av dette rommet, er å si ingenting. Det samme interne volumet oppfattes forskjellig ved forskjellige belysningsnivåer. Lysutskjæringen i veggen ødelegger til en viss grad volumets grense - veggen. Siden volumets klareste grense er skjæringspunktet mellom veggenes og takets plan, som virker sterkest når det gjelder volumets romlige utvidelse, er belysningssystemet en horisontal lysstrimmel som trekkes opp til selve taket. Med en slik løsning slettes en del av grensene for det indre volumet psykologisk, volumet utvides romlig. Vi har opplevd dette mange ganger.
Det sier seg selv at en vegg i helt glass vil oppfylle den samme rollen i enda større grad.
Det maksimale resultatet som en arkitekt kan oppnå oppnås når en hel vegg eller en betydelig del av den kan bevege seg fra hverandre, brette seg, med et ord, forsvinne midlertidig.
Samtidig ble boligen, isolert fra ensemblet, fra naturen en del av rommet forsvinner: det blir en integrert del av det omkringliggende, dets skala-visuelle ramme.
s. 90
I eksperimentelt arbeid ble vi overbevist om at i våre klimatiske forhold er den tekniske implementeringen av en glidende yttervegg av en hvilken som helst betydelig størrelse en vanskelig oppgave.
Men mulighetene for større glass ble undersøkt av oss i forskjellige proporsjoner.
En av veggene i den felles bygningen til NKF-huset er fullstendig glassert med et glass-til-gulv-forhold på mer enn 1: 1. Det indre regimet i dette rommet om vinteren og sommeren er ganske tilfredsstillende. Det er sant at glassoverflaten vender mot nord.
Generelt sett kan et overskudd av belysning etter vår mening bare sees fra et økonomisk synspunkt, men ikke sosialt og hygienisk. Hele den interne modusen på glassflater, med riktig teknisk løsning på problemet, kan være perfekt til alle årstider.
Vanskeligere er tilfellet med overdreven isolasjon av glassflater om sommeren. I dette tilfellet er løsningen enten å rette store glassflater mot nord eller nordvest, eller å lage termiske gardiner som regulerer isolasjon.
I boligkvarteret studerte vi forskjellige grader av glass fra 1: 2 til 1: 6 gulvareal, og erfaringene viste at også her er spørsmålet bare i hvilken grad økonomien kan få lov til å påvirke bestemmelsen av den hygieniske normen for belysning. For praktisk verifisering av den teoretiske studien av vindusåpningens form, brukte vi et horisontalt vindu overalt i NKF-huset. Sammenligning med samme glassflate (1: 5) av horisontale og vertikale vinduer bekreftet riktigheten av teoretiske antakelser: et horisontalt vindu gir en mye mer jevn belysning.
I dette tilfellet er imidlertid høyden fra gulvet til begynnelsen av vinduet og høyden på "øvre panne" over vinduet til taket ekstremt viktig.
Utvilsomt er en overdreven (mer enn 1 m) høyde fra gulvet til begynnelsen av vinduet uønsket, siden vinduet allerede 1,10 m til vindushøyde bare blir en kilde til belysning og slutter å utføre den viktige funksjonen for å koble til huset med det omkringliggende rommet. På den annen side er innretningen til en for høy panne over vinduet (og her er 1,00 m begrensningsverdien) med et stort rom også uønsket, fordi i visse posisjoner av de levende faller denne mørke pannen inn i det visuelle perspektivet til øyet.
Disse grensene for avstandene før vinduet og over vinduet og de eksisterende økonomiske standardene for glass, gjør det i hvert enkelt tilfelle nødvendig å nøyaktig bestemme dimensjonene til lysåpningene.
En stor rolle i å løse romlige problemer spilles også av fargen på de enkelte overflatene som begrenser rommet.
Den første opplevelsen av fargeoppløsningen ble utført av oss for relativt lenge siden på arkitektkontoret b. MVTU.
Materialet for arbeidet var ekstremt ugunstig: et stort rom med hvelv i taket, med to loddrette vinduer mot nord inn i en trangt lukket gårdsplass. Rommet var ikke bare blottet for indre romlig klarhet, men misfarget også alle gjenstander i det.
For å takle den vanskelige situasjonen ble det valgt et sterkt utvalg: gul-sitron, oransje og svart. Ytterveggen og taket ble malt svart: veggen for å øke lysstyrken til lyset som kommer fra vinduene ved kontrast og bestråling, taket for å ødelegge dets ubehagelige disseksjon (hvelv).
[1] Produsert av byggekomiteen til RSFSR.
92
Veggen overfor vinduene var malt sitrongul, som med sin svært lave absorpsjonsevne gir til og med den diffuse lysstrålen en nesten solmetning.
De to andre veggene ble malt oransje, dels for å kontrastere med resten av fargene for å gi en tydelig avlesning av alle romlige dimensjoner, og dels for å øke den generelle varmen i det indre rommet der det aldri er sol.
I utgangspunktet ble problemet løst. Rommet ble romlig aktivt. Sensasjonen opplevd i dette rommet var først gunstig. Et lengre opphold ble imidlertid tvunget til å ta hensyn til det faktum at alle bevegelser som foregikk mot en gul eller oransje bakgrunn ble silhuett og noe unaturlig. Intensiteten i bakgrunnen absorberte personen; intensiteten til fargen og dens karakter oversatte ordinære romlige opplevelser for mye til flatt språk.
Langt opphold i dette rommet var utmattende.
Ytterligere eksperimenter ble utført hovedsakelig i NKF-huset. Malerarbeidet ble utført her under generell veiledning av kunstneren Sheper, prof. Bauhaus i Dessau.
For boliglokaler ble to områder først prøvd - varme og kalde. Den totale intensiteten til gamma var imidlertid umåtelig svakere enn i det tidligere beskrevne eksperimentet.
Varmt utvalg hovedsakelig: tak - lys oker, vegger - lysegult (sitron).
Det kalde området er hovedsakelig: taket er blått (Braunschweig); veggene er grålige og grågrønne.
Som et resultat har eksperimenter vist at varm gamma romlig begrenser volumet: kaldt spektrum utvider tvert imot rommet. Hvis du vil forstørre et hvilket som helst rom, er det ekstremt effektivt å fargelegge med kalde, bleke toner.
Det nære sameksistensen av varme og kalde skalaer beriker også den romlige følelsen, og det samme gjør tilstedeværelsen av to tilstøtende volumer, kontrasterende i høyden.
Så i tilstøtende rom ved siden av det kalde området ble det innført varme rosa og gule toner, og omvendt i nærheten av det varme området, kaldt, blått og grått. Resultatene av disse eksperimentene kan betraktes som tilfredsstillende. I utgangspunktet disse generelle innstillingene for fargeoppløsning er riktige. Men det må tas i betraktning at det minste konkrete faktum noen ganger innfører betydelige endringer i det generelle komplekset av romlig sameksistens og krever en revisjon av hele løsningen. Det mest udiskutable i arbeidet med farger kan betraktes som prinsippet om aktiv fargebruk som en korreksjon av alle slags dårligere orienteringer i kardinalretningene og den generelle plasseringen i rommet.
Som et resultat av ikke bare eksperimenter, men også et langt opphold i et miljø med fullstendig fargedesign, ble vi overbevist om at farge er en av faktorene som har en ekstrem sterk effekt på vitaliteten til en person. Derfor må du være ekstremt forsiktig når du velger en farge i boliger, arbeidslokaler og spesielt i et individuelt rom, som noen ganger er det eneste stedet for et lengre opphold hos en person.
En lysere farge er mest sannsynlig tillatt i taket, fordi takets plan kun kommer inn i bevissthet i separate, intermitterende visuelle bilder. Derfor brukte vi som regel i alle boligceller i NKF-huset hovedfargetonen, så å si "merketonen" i serien, i fargen på taket.
Deretter satte vi oss følgende oppgave: Med hovedfargetaket, gi veggene i rommene en usynlig farge, men en merkbar (det vil si bruke ekstremt subtile romlige fargenyanser i en nesten monokrom skala). Så ble flere rom malt. For eksempel, med et lyseblått (Braunschweig) tak, er veggene kaldhvite, lysegrå og lysegule. Med et grønt tak er veggene hvite med knapt
94
merkbar grønnhet, med subtil brunaktig varme og kald hvit farge.
Med et kort besøk i disse rommene (spesielt om kvelden med kunstig belysning) blir fargene nesten ikke lagt merke til. Rommene virker nesten hvite. Imidlertid begynner fargingen med et lengre opphold å trenge dypt og nesten halvbevisst, uten merkbare visuelle stimuli, inn i følelsen av de levende, og blir ikke så mye en fargefaktor som sådan, men en slags ren romlig følelse.
Det kan hevdes at for alle vanskeligheter med en slik løsning, er det fundamentalt det mest riktige for boliglokaler.
Blant fargeeksperimentene som er utført i NKF-huset, kan man også referere til fargebehandlingen, som ble brukt av oss til rent funksjonelle formål - for lettere orientering i de omkringliggende objektene. Dette er for eksempel å male hvert par tilstøtende dører i korridoren i svart og hvitt for å gjøre det lettere å skille mellom inngangene til øvre og nedre F. Slik er det for eksempel de forskjellige fargene på tak, trapper og korridorer (oransje, braunschweig, grønn jord, kobolt, vermilion, grønn veronese), slik at du enkelt kan navigere på avstand i det generelle komplekset av lignende og litt forskjellige objekter.
Problemet med tekstur er direkte relatert til fargeproblemet; dessuten blir fargeproblemet, ikke umiddelbart presentert som et problem med fargetekstur, rent abstrakt og i praktisk anvendelse velter alle teoretiske beregninger.
For eksempel skiller matt sort seg fra svart lakk ikke mindre enn rød fra gul.
Å til og med gi en nøyaktig indikasjon på en farge uten å nevne tekstur, betyr nesten ingenting. Arbeidet med tekstur, som har sin egen naturlige fargeindeks, er den viktigste, viktigste oppgaven for den sovjetiske arkitekten, kunstneren og teknologen.
Ikke valg av farger, men utvalg av materialer med egen tekstur og fargeindekser - dette er utfordringen byggebransjen står overfor. Dette er ikke bare løsningen på hele mengden problemer med farge-lys-rom-rom, men også med problemet med holdbarhet i farger, dets avskrivningsbetingelser og den ekstremt viktige oppgaven med å tilfredsstille taktile og visuelle-taktile oppfatninger. Berøring med hånden (og ved å utvikle tilsvarende kondisjonerte reflekser og visuell oppfatning) til kaldt, varmt, glatt, grovt og lignende materiale er en oppgave hvis løsning er ekstremt viktig for et lengre opphold i huset. Vi har ennå ikke akseptert løsningen på det siste problemet. I NKF-huset forsøkte vi bare å bruke forskjellige teksturer av maling og lakk.
I dette området er det nødvendig med seriøst laboratoriearbeid med forskjellige materialer og deretter organisering av de tilsvarende grenene av byggebransjen.
Ellers vil løsningen på boligproblemet alltid være ufullstendig.
96
