Innen rammen av publiseringsprogrammet til FFM utgis to bøker i år. En av dem er “Fire vegger og et tak. Den komplekse naturen til et enkelt yrke”av Reinier de Graaff. Dette er en samling artikler som presenterer forfatterens tanker om yrket som arkitekt i det 21. århundre og hans egen, noen ganger tragikomiske opplevelse i dette området.
Presentasjonen, etterfulgt av kaffe med arkitekten, finner sted 6. juli. Reinier de Graaf vil også snakke som en del av forretningsprogrammet til forumet. I mellomtiden, med den vennlige tillatelsen fra Moskva Urban Forum, publiserer vi et fragment av et av kapitlene i boka.
Del Standard av Design / Design som standard, seksjon Architekture ohne Eigenschaften / Arkitektur uten frills, avsnitt Exodus / Exod
Det østtyske boligprogrammet skulle løse boligproblemer innen 1990. Som for det meste har blitt gjort. Ironisk nok falt DDRs mest imponerende prestasjon - å løse boligkrisen - sammen med forsvinningen som et land. Hvis Øst-Tyskland hadde overlevd som et resultat av hendelsene 1989-1990, ville det meste av befolkningen nå bo i områder med helt typiske bygninger, der alle spor av historie og tradisjoner er blitt slettet. Dette var imidlertid ikke skjebnebestemt.
Etter 1989 startet en global flytting fra masseutviklingen i Øst-Tyskland. Fra 15,3 millioner i 1990 synker befolkningen i Øst-Tyskland til 12,5 millioner. Et land som nylig har hatt boligmangel, lider nå av et overforsyning. Skrekkhistorien til den østtyske pressen om boligstrøk som uunngåelig forfaller begynner å gå i oppfyllelse. De som har råd til det, flytter enten til det nyoppdagede sentrum av Berlin eller til de blomstrende forstedene som ser ut til å ha spratt opp over natten på de grønne enger i Brandenburg.
I mellomtiden viser det seg at den totale rivingen av østtyske prefabrikkerte boligområder, som noen politikere etterlyser, ikke er gjennomførbar. I stedet ble den mer fleksible Rückbau-tilnærmingen til kontrollert kollaps valgt. Denne typen riving, også kalt Normalisierung, er ment å forvandle tidligere prefabrikkerte områder til normale soveområder som er ment å legemliggjøre mer humane - om ikke ideelle! - forstad modell. Normalisering var et forsøk på å løse to problemer på en gang: å skape et fasjonabelt boareal og å redusere boligmassen som hadde blitt unødvendig.
Rückbau tilnærming var basert på reduksjon av 11-etasjes strukturer til 3-4-etasjes. Disse "mer imøtekommende" husene skulle ordnes i radoppsett med separate innganger for hver leilighet eller tosidige etasjer. De resulterende bygningene ble isolert med ekspanderte polystyrenpaneler og pusset i friske pastellfarger. Panelhusene i den nordlige og østlige delen av Marzana - helt i utkanten - er de første i køen. Noen høyhus har forsvunnet helt og erstattet av parker og lekeplasser. Nå skapte ikke byplanlegging, men ødela.
Under Normalisierung fra 2002 til 2007 mistet Marzahn 4500 av sine 58 500 boenheter. Prosessen stoppet bare da tilstrømningen av velstående vesttyskere og velstående utlendinger til sentrum av Berlin ble tvunget ut til utkanten. Sammen med en bølge av innvandrere fra Øst-Europa, vant til panelboliger, stabiliserte denne trenden i midten av 2010-årene andelen ledige boliger på 3%. Dette var akseptabelt for markedet, og derfor for politikere.
Det er morsomt at Normalisierung-prosessen, uansett hvor mye den avviste den opprinnelige ideologien til systemet, som var ment å "normalisere", uunngåelig basert på de karakteristiske egenskapene til dette systemet. Typisk produksjon, som et raskt konstruksjonsverktøy, gir også raskere riving - bygninger som er enkle å montere og demontere har vist seg å være enkle. Bygget panel til panel, de kollapser "panel for panel". Byplanlegging, som er basert på radiene og høydene til standard byggekraner, ser ut til å føre til denne typen raskt og kirurgisk nøyaktig riving. Rivningsruskene ser utrolig ryddig ut - den består av de samme fragmentene som ble brukt i konstruksjonen. Nettstedene etter rivingen ligner på byggeplassene ti år tidligere, bare fabrikkene mangler.
Avfall (hvis du kan kalle det det) blir gjenbrukt til bygging av andre bygninger, noe som strider mot selve ideen om Plattenbau - eneboliger eller til og med sommerhus.
Et gaveltak og et lag med gips er alt som trengs for å slette originalminnet. Som en refleksjon av dagene som gikk da DDR Construction Academy obsessivt utforsket og fremmet fordelene ved urbanisering og flerlagspanelbygg, kunngjør det tekniske universitetet i Brandenburg nå med lignende entusiasme fordelene med lave bygninger med lav tetthet laget av brukte betongpaneler.
Akkurat som paneleteknologien i Øst-Tyskland en gang ble stolt eksportert til vennlige sosialistiske land, finner nå demonterte paneler og avviklede materialer i en dømt stat en lignende anvendelse: de sendes ikke bare til nabolandet Tsjekkia og Polen, men også mye lenger. Siden 2005, fra tid til annen, har skip kommet ut fra havner på Østersjøkysten av Tyskland fulle av fasadepaneler samlet etter riving av østtyske bygninger. De blir sendt til St. Petersburg og vil bli brukt til bygging av nye nabolag.
Takket være den overlegne kvaliteten på panelene, til tross for at de allerede var i bruk, ser disse kvartalene ut som om de var bygget av helt nye elementer. De tidløse betongpanelene til WBS 70-systemet viste seg å være betydelig sterkere enn det politiske systemet som ga opphav til dem. Nå, i en markedsøkonomi, fungerer de som en nesten fullstendig fornybar ressurs.
Marzahn som det største området for massestandardutvikling i Europas historie er en demonstrasjon av mulighetene for et enhetlig industrielt system for total sentralisert planlegging. Det enorme boligområdet Marzana var resultatet av en lang utvikling, som antagelig begynte i 1955 med dekretet fra 5. kongress i SED om nøye overholdelse av Khrusjtsjovs direktiver i spørsmål om industrialisering. Dette gjenspeiler imidlertid ikke hele poenget. Røttene til denne revolusjonen går enda lenger, i de dager da DDR ikke eksisterte, og til og med sannsynligvis da det kommunistiske regimet i Russland ennå ikke hadde kommet til makten. Fordelene med industrialisering har lenge okkupert tankene til både venstre og høyre politikere, og er ikke sentralt i Henry Fords ideer enn Lenin. (Husk “Kommunismen er sovjetmakt pluss elektrifiseringen av hele landet.”) Etter det futuristiske manifestet fra 1909 som feiret vold og teknologi, tok industrialiseringen en fast plass i ideene til avantgardeskapere, og utbruddet av første verdenskrig. fem år senere avslørte entydig dets destruktive potensial. Industrialisering hadde bevist at den kunne brukes på godt og vondt, og derfor ble den stadig mer politisert. Industrialisering ble hovedprinsippet i Bauhaus-bevegelsen og ble innenfor dens rammer utviklet og utviklet til et nesten mystisk nivå. I 1924 hørtes den berømte frasen til Mies van der Rohe ut:”I industrialiseringen av konstruksjonen ser jeg nøkkelproblemet i vår tid. Hvis vi klarer å holde ut til slutten av industrialiseringen, vil alle sosiale, økonomiske, tekniske og kunstneriske spørsmål lett løses."
I Marzane fikk Mies det han ba om. Imidlertid, ved å sette styrken i industrien over dyktigheten til spesialisten, gjorde han arkitekten unødvendig som spesialist. Det som forkjemperne for modernismen ikke klarte å forstå, var hvor grunnleggende antimoderne yrket deres var, selv i sammenheng med deres egen fortelling: deres lidenskap for industriell fremgang kunne og uunngåelig føre til deres egen profesjonelle død. Apogeeen til moderne arkitektur er slett ikke modernitetens heltarkitekt, men den uunngåelige forsvinningen av arkitekten som skaper. Det er verdt å tenke på dette: er denne forsvinningen et tilfeldig biprodukt av kreftens handling utenfor arkitektens kontroll, eller er det et øyeblikk med den høyeste bevisste forfengelighet, den moderne generasjonens ønske om å være den siste?
Hvis historien til moderne arkitektur, med sine ambisjoner om å forandre verden for alle, er en utfoldende gammel gresk tragedie, så er førti år med DDR-arkitektur deus ex machina: den plutselige inngripen fra en ny faktor som fører til en plutselig avskedigelse tidligere uoppløselig situasjon. Å løse situasjonen koster. Hvis moderne arkitektur ønsker å innfri sine løfter, må den samtidige arkitekten forlate scenen. På en virkelig tragisk måte ender den siste handlingen i den antikke tragedien - eksod - med hovedpersonens død.
Men hvor tragisk er denne utviklingen av hendelser? Verdien av hver oppfinnelse ligger i forsvinningen som den tar en hånd i, i hvilke arbeidskrevende og komplekse prosesser det ikke er behov for. Den som tenkte på den automatiserte arkitekturen til DDR, eliminerte det et helt system med smertefulle improvisasjoner og tvilsomme designbeslutninger. (Hver arkitekt som leser dette vet hva jeg mener, men få mennesker vil kunne innrømme det.) Arkitektur har nå ikke blitt et spørsmål om personlig talent (og derfor ikke en unik egenskap for de heldige få utstyrt med denne gaven), men et spørsmål om savoir-faire - erfaring og ferdigheter som kan anskaffes i stedet for å arves. Du vokser opp med å lære hva andre har oppfunnet før deg, for eksempel industrielle prosesser og typologiske alternativer. Arkitektur blir noe som kan læres. Hvis tidligere arkitekter syntes det var vanskelig å svare på hva arkitektur er - kunst eller vitenskap, så virker det i DDR at de var i stand til å gi et uttømmende svar. I 2014 ble det på Venice Architecture Biennale erklært et ønske om å forlate ideen om en moderne arkitekt (i det minste i løpet av Biennalen) og sette de grunnleggende elementene i arkitekturen og deres utvikling i sentrum. Arkitektur, ikke arkitekter. Øst-Tyskland har gått et skritt videre, helt eliminert behovet for en arkitekt som hovedbygger og gjort hele landet til en enorm utstilling av hva som kan oppnås i hans fravær.
Fra dette synspunktet blir Marzahn noe utrolig befriende. Hans ansiktsløse bygninger, der forfatterens nærvær ikke kjennes, oppfattes som en velkommen endring i den sprudlende meningsløsheten i det meste av moderne arkitektur. På mange måter gjelder dette hele Øst-Tyskland. Den kontinuerlige serien av anonyme kodede byggesystemer er som røntgenstråler, og avslører ekte fremgang: en serie ekte oppfinnelser i motsetning til paraden av stiler og moter. Alle tanker om stil og smak som et borgerlig instrument for å bevare klassens ulikhet kan glemmes. Elimineringen av arkitekten, borgerskapsmedhjelperen, er som å bli kvitt det siste hinderet som hindrer oss i å komme til et utopisk klasseløst samfunn.
***
Den urbane festivalen MoscowUrban FEST, innenfor rammen som presentasjonen av denne boka er planlagt, vil finne sted 4-7 juli i Zaryadye. Mer enn hundre åpne utdannings- og kulturarrangementer venter byfolk. I 2019 var temaet for festivalen “City / Attention / Umwelt”. Arrangørene av festivalen fokuserer borgernes oppmerksomhet på hvorfor vi alle ser vår mangfoldige hovedstad så annerledes. Programmet er delt inn i tre temablokker "Føle", "Realisere", "Se annerledes". Hver dag vil festivalen glede moskovittene med forestillinger av sentrale eksperter i urbanismens verden, forestillinger fra Community STAGE, energiske treningsøkter fra FITMOST, premiere friluftsfilmvisninger fra Beat Films, et omfattende barneprogram, yoga på en flytende bro, finalen i Moskva Urban FEST spesialprosjekt "Muscovites Theatre" … Programmet inkluderer også forelesninger, debatter, konserter, mesterklasser og mye mer. Du kan lære mer om programmet på nettstedet.
