Olavi Koponen er deltaker på Nordic Wood-festivalen som arrangeres av Moscow Central House of Architects, organisert av ARCHIWOOD-prosjektet med støtte fra Union of Moscow Architects (CMA), magasinet Project Baltia, samt med partnerskapet mellom HONKA, Kongeriket Norges ambassade i Russland, selskapet Velsky Les og byrået "Rules of Communication".
Archi.ru: Før du fikk en arkitektutdannelse, studerte du statsvitenskap i Sovjetunionen. Hvorfor bestemte du deg for å studere i Moskva? Var du kommunist?
Olavi Koponen: Ja, det var jeg - da jeg var ung. Jeg ble revet med med dette tilbake i 14-15 år, på 1960-tallet, da venstrebevegelsen, først og fremst studentbevegelsen, intensiverte seg over hele Europa. I Finland, på 1970-tallet, smeltet det sammen med de eksisterende partiene, noen av deltakerne gikk til sosialdemokratene, og de mest radikale sluttet seg til kommunistpartiet. Jeg bodde i Moskva fra 1979 til 1981, da jeg studerte ved Institutt for samfunnsvitenskap under CPSUs sentralkomite - det var en spesiell festskole for kommunister fra vestlige land.
Du ønsket allerede å bli arkitekt da?
Nei, først skulle jeg til og med bli i Sovjetunionen litt lenger, for å bli utdannet fra Academy of Social Sciences under sentralkomiteen til CPSU, men så bestemte jeg meg for å returnere til Finland og gå inn på et arkitektonisk universitet. Jeg malte og tegnet allerede, på festskolen malte jeg et stort portrett av Otto Kuusinen [en stor finsk og sovjetisk politiker, medlem av den internasjonale kommunistbevegelsen - ca. Archi.ru], og avbildet også sovjetiske ledere som spilte punk-rock - et bilde av en sangbok som ble utgitt på skolen. Så så noen utenfra det, og hele opplaget ble konfiskert.
Var det virkelig en slik liberal atmosfære i festskolen?
Ja, for eksempel tullet filosofilæreren vår, som hadde en doktoravhandling om personlighetskulten og som gikk til den ortodokse kirken:”Siden 1960-tallet utfører de ikke lenger dissidenter, de har to muligheter for hvor de skal plasseres - den sibiriske grenen av vitenskapsakademiet og festskolen”. En annen filosofilærer, som også jobbet på KGB-skolen, var også veldig radikal. Dette var mennesker som hadde en god ide om den virkelige tilstanden i landet, de trengte ikke lyve. Før jeg for eksempel returnerte til Finland, hadde jeg en lang samtale med professoren vår i økonomi. Han var allerede en middelaldrende mann, en ledende ansatt i CMEA Institute, rådgiver A. N. Kosygin [styreleder i Sovjetunionens ministerråd i 1964-80 - ca. Archi.ru], fortalte han meg at Sovjetunionen og alle de sosialistiske landene vil møte store endringer om noen år, revolusjonen vil bli større enn i 1917, og da vil alle slutte. Han og folk som ham kjente ekte statistikk og forsto at alt falt i stykker.
La oss nå vende oss til arkitektur. I Finland bygde du små hus av tre, og i Frankrike - store offentlige bygninger, skoler, idrettskomplekser. Hva er årsaken til denne forskjellen mellom din praksis i de to landene?
Nå jobber jeg nesten utelukkende i Frankrike, og flyttingen dit var en tilfeldighet. Den store Paris-utstillingen om "bærekraftig" arkitektur "Living Sustainably", som inkluderte min "ideelle" nye type boligprosjekt for storbybyen Boulogne-Billancourt, ble vist i Grenoble våren 2010, og etter det fikk jeg en tilbud om samarbeid fra Véronique Klimine, grunnlegger av R2K Architectes. Hun likte prosjektet mitt, og siden hun visste at jeg ikke hadde vært involvert i offentlige bygninger før, inviterte hun meg til å jobbe med slike prosjekter i samarbeid med verkstedet sitt. Og i oktober 2010 flyttet jeg til Grenoble for godt. Det er en alpin region med mange skoger. R2K Architectes er nå 16 år gammel og bygger stadig av tre, og de var blant de første arkitektene som markedsførte dette materialet i offentlige prosjekter.
Sannsynligvis var forskjellen mellom villaer - "objekter i landskapet" og store, nesten utilitaristiske strukturer veldig stor …
Ja, dette er et helt annet fenomen. De er minst 10 ganger større enn min vanlige skala. For det andre, med store prosjekter er det umulig å kontrollere hele prosessen, og før det jobbet jeg nesten alltid alene. I begynnelsen av samarbeidet mitt med R2K Architecte var jeg nesten desperat: du overlater et prosjekt til noen om morgenen, og om ettermiddagen kan du ikke gjenkjenne det. Nå har det imidlertid blitt lettere. I tillegg må en strammere tidsplan følges.
Finland har også offentlige bygninger laget av tre. Men du gjorde bare prosjekter for private hus - var det ditt valg?
Nei, jeg hadde bare ikke muligheten til å gjøre noe annet. Jeg prøvde å snu tidevannet, men ingenting kom ut av det. Jeg fikk autoritet, jeg mottok priser, jeg mottok denne æresstillingen som "Artist Professor", men jeg kunne ikke få reelle prosjekter.
Hva er dagens situasjon i fransk tømmerkonstruksjon?
De siste årene har mange statseide gjenstander av tre blitt bygget i Frankrike - på myndighetens initiativ. Landet har høy arbeidsledighet, så i skogkledde områder - i fjellet, så vel som i Bretagne og Normandie - støtter politikerne dermed den lokale hogstindustrien. I november 2012 implementerte vi et prosjekt med en gruppe på 5 skoler i Limey-Brevanne nær Paris, og det var den lokale ordføreren, som forresten, med kommunistiske synspunkter, ønsket å bygge disse skolene av tre. Det er spesielle statlige tilskudd til tømmerstrukturer fordi de er omtrent 20% dyrere enn konkrete. Veiene er store strukturer i flere etasjer, siden det er vanskeligere å oppnå de nødvendige akustiske og andre standardene i tre.
Er tradisjonelle metoder for trearkitektur fremdeles i live der?
I Frankrike er trekonstruksjon nært knyttet til den tyske tradisjonen. For eksempel har de spesialiserte treingeniørene som alltid jobber hos oss, for det meste studert i Sveits. Dette kommer til uttrykk i en preferanse for visse typer stiklinger osv. Dette er veldig forskjellig fra den skandinaviske tradisjonen. Samtidig opererer svenske og finske trebearbeidingsselskaper - Stora Enso, UPM, Metsä - i Frankrike.
Slike bygninger kan heller kalles “tre-hi-tech”, men bygde du villaer i Finland i henhold til nasjonale tradisjoner?
Faktisk er det ingen høyteknologisk: det er teknologiske materialer som CLT (limt tre med tverrlagsarrangement) og gluelambjelke, men alt annet innen trearkitektur er lavteknologisk. Jeg er heldig at jeg har bygget alle villaene mine med samme ingeniør, en veldig praktisk person som ikke liker kompliserte teknikker. Jeg sa til ham med en gang at jeg trengte den enkleste strukturen slik at jeg kunne bygge et hus på egenhånd. Før universitetet jobbet jeg som tømrer, og jeg bygde de første husene med egne hender. Og lenge var jeg selv hovedkunden min, men i dag kan jeg si at jeg likevel bygde de fleste villaene for andre.
På Nordic Wood Roundtable tok arkitektkritikeren Lara Kopylova opp spørsmålet om ferdighetsnivået som kreves for å bygge et trehus. Siden du er veldig kjent med den praktiske siden av ting, hva kan du si om dette emnet?
Forskjellen i håndverk merkes også når man arbeider med betong, for eksempel mellom Frankrike og Tyskland, det er enormt. Tyskerne oppnår stor presisjon, men i Frankrike er det bare en katastrofe. I Finland, når man arbeider med betong, blir det ikke laget noen toleranser, maksimalt 5 cm. Men når du arbeider med tre, må du være perfekt forberedt, ellers kommer ingenting av det. I tillegg er det nødvendig å organisere byggeplassen veldig bra, fordi alle trematerialer må være pålitelig beskyttet mot fuktighet etc.ellers må de kastes. Og dette er en av grunnene til at selskapene er villige til å jobbe med tre, fordi de ikke er vant til så nøyaktig. Men i Frankrike, de siste årene, har de største selskapene tatt over de små treverkene for å ta kunnskapen sin. Tross alt, ellers vil de ikke overleve: i hele EU blir miljøstandardene strengere, karbonavtrykket ved byggingen av anlegget beregnes, og samtidig får de fordelene for treet. Derfor, hvis du vil bygge av betong - "kjøp" denne retten ved hjelp av tre.
Hvilke trearkitekter har påvirket kunsten din?
Da jeg studerte, var jeg interessert i verkene til den australske arkitekten Glen Mercat, jeg vil også ringe Sverre Fehn, selv om de begge ikke bygde mye tre. I tillegg så jeg hele tiden gjennom katalogene til Treprisen Norwegian Wood Architecture Award. Og for meg var valget av tre som materiale en selvfølge: Jeg kjente snekring og var trygg på at jeg selv kunne designe og bygge et hus, fra bunnen av.
Olavi Koponen ble født i Tuusniemi i 1951, studerte statsvitenskap i Moskva (1979–81), ble uteksaminert fra Tammerfors tekniske universitet (1983–1993). Siden 1986 har han jobbet som arkitekt. Representerte Finland på Venice Architecture Biennale i 2004 og 2006 og mottok den finske Wood Award (National Wood Construction Award) i 2007. Siden 2010 har han jobbet i Frankrike som en del av R2K Architectes.
