Barndom og studier. Familie og venner
Vladimir Ginzburg ble født 23. juli 1930 i familien til den verdensberømte funksjonalistiske arkitekten Moisei Ginzburg. Han bodde sammen med foreldrene i den berømte Narkomfin-bygningen på Novinsky Boulevard, bygget av faren, i en felles leilighet. En venn av Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, husket senere hvordan de sammen som barn gikk med bokser til fabrikkens kjøkken for å ta måltider hjemme. I tillegg til den generelle utdanningsskolen studerte Vladimir Ginzburg på ISSAs kunstskole. Der var han venn med den fremtidige direktøren for State Tretyakov Gallery (1980-1992) Yuri Korolev og den fremtidige monumentale kunstneren Yevgeny Ablin. I sommerleiren møtte Vladimir Ginzburg Alla Kireeva, som ble kona til Robert Rozhdestvensky, som Vladimir Ginzburg også senere utviklet respektfull kommunikasjon med.
For ikke så lenge siden kom nye detaljer om det arkitektoniske dynastiet til Ginzburg. Sønnen til Vladimir Ginzburg, Alexey, oppdaget 120 prosjekter i Minsk signert av Yakov Ginzburg, fullført fra 1890 til begynnelsen av 1920-tallet. Yakov Ginzburg, bestefaren til Vladimir Ginzburg og faren til Moses, var arkitekt eller sivilingeniør, og meget vellykket, da han var i stand til å sende alle barna til å studere i utlandet. Det ble funnet en bygård i Minsk, som Yakov Ginzburg bygde og bodde i den i en av leilighetene.
I 1946, da Moses Ginzburg døde, var Vladimir bare seksten år gammel, og da moren hans døde - atten. Han ble kastet ut av Narkomfin-huset. I en periode bodde Vladimir Ginzburg sammen med mors kusine, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, som Moisei Ginzburg hadde ført til Moskva fra Tbilisi. Hun studerte historie og teori om arkitektur ved VNIITAG. Så fikk den unge mannen et rom i en felles leilighet. Der møtte han den fremtidige forfatteren Anatoly Zlobin.
Valget av yrket som arkitekt var en naturlig beslutning for Vladimir Ginzburg. Men i 1948-1949 var det en kampanje for å bekjempe kosmopolitisme, så han kom ikke inn i MAI - det var navnet på arkitektonisk institutt da. Han ble tatt opp i MISS, og han ble senere overført til Moskva arkitektoniske institutt med tapet av et år. Han ble uteksaminert fra Moskva arkitektoniske institutt i 1956 med læreren Mikhail Sinyavsky (forfatter av Moskva Planetarium, medarbeider av Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (den fremtidige nestledersjefarkitekten i Moskva Alexander Kuzmin) og Vsevolod Talkovsky studerte i samme kurs med ham.
Start av profesjonell aktivitet. Brutalisme
I en stund etter endt utdannelse fra instituttet jobbet Vladimir Ginzburg i Giprosport, og deretter i tretti år - i Mosproekt. Han ble leder av verkstedet som en veldig ung mann, i en alder av 29 år. Han ledet det 19. verkstedet, og da, da det ble slått sammen med det 10., ledet han det 10.. Han giftet seg rundt 1958, og datteren Elena ble født i 1959. I 1968 giftet Vladimir Ginzburg seg for andre gang med Tatiana Barkhina, et år senere ble sønnen Alexei født.
Som mange kandidater fra Moskva arkitektoniske institutt, på slutten av 1950-tallet, laget Vladimir Ginzburg klubbprosjekter. Sammen med andre Moskva-arkitekter deltok han i restaureringen av Tasjkent etter jordskjelvet, var engasjert i boligutvikling.
En av de første offentlige bygningene designet av Vladimir Ginzburg var busstasjonen på Shchelkovskaya, et eksempel på lærebok om sovjetisk modernisme. Dessverre ble bygningen revet i 2017 for å bygge en ny stasjon.
Det mest slående arbeidet til Vladimir Ginzburg på 1960-tallet var Institute for Problems in Mechanics på Prospekt Vernadsky. På sekstitallet gjenoppdaget sovjetiske arkitekter den russiske avantgarden og tok det gjennom prismen til moderne europeisk arkitektur. I den kunstneriske løsningen fra Institute of Mechanics er innflytelsen fra brutalisme merkbar.
1970-tallet førte med seg nye muligheter innen arkitektur. I noen sjangere er det allerede lov å bygge fra murstein og travertin, søket etter nye former begynner, selv om postmodernitet ennå ikke har kommet. Pensjonater i Moskva-regionen blir et eksperimentfelt for arkitekter, inkludert Vladimir Ginzburg. Hvis sanatoriet i Krasnovidovo er en streng og ærlig modernisme, er løsningen med hvelv og buer typisk for pensjonatet i Voskresensk. Senere vil dette emnet vises i Cinema Center. Sanatoriet til Ministerrådet er et interessant eksempel på trebearbeiding i sovjetisk arkitektur.
Kinosenter på Krasnaya Presnya
Arkitekten selv anså ensemblet til kinosenteret med den ungarske handelsrepresentasjonen som hans viktigste prestasjon, for denne konstruksjonen mottok Vladimir Ginzburg Sovjetunionens statspris. Det var Krasnopresnenskie-bad på stedet: for å starte byggingen var det nødvendig å bygge en erstatning - bad i Stolyarny Lane, deretter rive de gamle badene, og i stedet for hadde det ungarske handelsoppdraget allerede blitt bygget.
Den nye bygningen til Krasnopresnenskie Baths, bygget av Ginzburg, preges av en fasade med et enormt rundt vindu - et uttrykksfullt, i det vesentlige konstruktivistisk element, men i en tegldesign.
Parallelt designet Vladimir Moiseevich
Ingeniørkorpset til Moskva Metro på Prospekt Mira, sammen med Andrei Taranov, en venn og leder av verkstedet hans. Fasadeløsningen er basert på et stort lettelsesmønster av dypt innrammede betongrammer ordnet i et rutemønster. Den aktive plasten på overflaten gir dypt lys og skygge. Den gjentatte rytmen tenker på den populære strukturalismen i disse årene.
Kinosenteret og handelsoppdraget ble startet på 1970-tallet og det tok 15 år å bygge. Ensemble of the Cinema Center er en stor offentlig bygning med en kraftig skala. Volumer med forskjellige funksjoner: handelsoppdrag, foaje, hall - mottok forskjellige plastløsninger, som tydelig viser bygningens indre struktur fra utsiden. Glassmalervinduet på fasaden med utsikt over Druzhinnikovskaya-gaten understreker forskjellen i komponentene i komplekset. Forfatteren kjempet for anodiserte aluminiumsvinduer, og valgte en farge.
På 1970-80-tallet var det en tendens til å komplisere arkitektoniske løsninger. Den offentlige bygningens patos ble understreket av en kraftig massiv vegg med "smutthull" -vinduer. På grunn av fordypningen dukker det opp en overdrevet konstruktiv lesing av veggen. De skjulte søylene og apsene skaper en følelse av kraft ikke på grunn av den glatte veggen, men på grunn av dybden. Buede avrundede vinduer understreker åpningenes ekspressivitet og myker formen. Forresten brukes den samme formen i Metropolitan-bygningen, men i en annen skala. På kinosenteret ble elementene gigantiske og markerte omfanget av den offentlige bygningen.
Interiøret ble dominert av temaet hvelvede tak - gjennomsiktig, bakgrunnsbelyst. Exedra tilsvarte fremspringene i fasaden inne. Interiøret ble dekorert av arbeidet til Zurab Tsereteli. Dessverre har interiøret blitt redesignet mange ganger. Utseendet til kinosenteret og handelsrepresentasjonen led også av inept operasjon. Begge bygningene var kledd i travertin. Nå er travertin vendt mot handelsoppdraget dekket med oransje fliser i porselenstentøy, som forvrenger den originale utformingen av ensemblet.
Postmodernisme
På slutten av 1980-tallet begynte postmodernismens æra, ideene til Robert Venturi ble populære. I arbeidet til Vladimir Ginzurg kan man se ekko av postmodernisme i den første bygningen av Military-Political Academy i Blagoveshchensky Lane (1989). Imidlertid er versjonen av postmodernisme som Vladimir Ginzburg foreslår her, nærmere løsningen av den store formen i kinosenteret og er langt fra den versjonen av retningen som er knyttet til "Luzhkov" -tårnene som senere ble etablert i Moskva. En annen bygning av akademiet, som ligger nærmere Spiridonovka, ble omgjort til bygningen til RFBR. I 1991, med Sovjetunionens fall, stoppet byggingen, og siden akademiet var underlagt sentralregjeringen, ble komplekset ikke fullført før slutten.
Tilnærminger til restaurering av Narkomfin House
På midten av 1980-tallet begynte Vladimir Ginzburg å restaurere Narkomfin-huset, det mest berømte arbeidet til faren og et eksperimentelt eksempel på nye boliger, på jakt etter finansiering i sovjetiske kunstfond. I 1986 ble Alexey Ginzburg med på arbeidet. I 1995 var det planlagt å involvere et amerikansk selskap i restaureringen, samtidig som Vladimir Ginzburg i samarbeid med sønnen Alexei organiserte et privat verksted, hvis hovedoppgave var restaureringen av Narkomfin-bygningen; men finansiering til Vladimir Ginzburgs død i 1997 ble aldri funnet. ***
Husker sin fars personlighet, Alexei Ginzburg, sier: "Han var alltid sjelen til selskapet i Mosproekt, i Sukhanov, i Gagra, i alle disse kreativitetshusene, siterte han stadig bokstavelig" Master og Margarita "eller andre bøker, var mottakelig til klassisk musikk, sang operaarier, laget båndopptak av Wagner, andre komponister. Han var en person av prinsipp, mot, avgjørende og anstendig, var ikke en intriger, på noen måter, kanskje, var naiv, følte ikke fare i den vanskelige virkeligheten på 1990-tallet."
Vladimir Ginzburg opprettet slående bygninger som tilhører laget av sovjetisk modernisme som har blitt en integrert del av Moskva-landskapet. Restaureringen av Narkomfin-huset ble videreført av Alexei Ginzburg. I 2016 ble det endelig funnet en investor som vurderte potensialet til monumentet, og for øyeblikket er det i full gang.
