Den første delen av Peter Zavadovskys forskning ble publisert på Archi.ru 4. november 2020.
II.2. Konkurransedyktig design av Sovjetunionens paviljong til verdensutstillingen i 1937 i Paris (1936)
Prosjektet ble utført av Moisei Ginzburg med deltagelse av S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov og A. A. Solomko [1]. Inntil nylig var de ekstravagante formene på denne paviljongen vanskelig å forklare; Kanskje sammenhengen med Ivan Leonidovs senere arbeid vil gjøre det mulig å forstå og tolke denne uvanlige arkitekturen. Den manglende lenken som ga troverdighet til antagelsene om sammenhengen mellom paviljongens arkitektur og Leonidovs mulige innflytelse, var to skisser publisert i 2013 [2], som gjenspeiler de tidlige stadiene i arbeidet og har lite til felles med den endelige utformingen. (Fig. 8 til høyre). Imidlertid er det hyperbolske tårnet plassert i sentrum av deres sammensetning, rundt i det ene tilfellet og fasettert i det andre, en åpenbar hyllest til Leonidov-prosjektet til People's Commissariat for Heavy Industry (1934) og bekrefter antagelsen om innflytelsen fra Leonidovs formelt språk på forfatterne av prosjektet (fig. 8, til venstre).
Med tanke på prosjektet til Izvestia-anlegget, som, som vi har vist, gjentatte ganger og systematisk tolker de formelle motivene til Ivan Leonidov, er det mulig å utføre en ganske detaljert analyse av formene til Paris-paviljongen, hvis resultater er ble oppsummert av oss i tabell 1 (fig. 9). Topplinjen inneholder formelle analoger av de arkitektoniske temaene i paviljongen vist på bunnlinjen.
OG. Selve formen på paviljongen (fig. 9, 2-A) er en variant av den mangesidige strukturen, gjentatte ganger foreslått av Leonidov i klubbenes prosjekter (for første gang - i prosjektet til klubben til avisen Pravda, 1933) og strukturer av andre funksjoner (i prosjektet til Sørkysten av Krim, 1935-1937). Polyhedroner i Ginzburg-gruppen vises først i prosjektet til Krasny Kamen-distriktet i Nizhny Tagil (1935), og som en egen bygning - i prosjektet til klubbbygningen til Izvestia-skurtreskeren (1936), som følger både Leonidovs typologi og hans formelt språk. (fig. 9, 1-A). Ekspansjon oppover og ferdigstillelse i form av egyptiske filet gesimser gir paviljongen utseendet til en enorm egyptisk hovedstad, som også plasserer paviljongen i sammenheng med Leonidovs egyptiske hobbyer, selv om han selv neppe ville ha godkjent en så kompleks, oppførsel.
I. Den komplekskreppede løsningen av paviljongens hjørner (fig. 9, 2-B) utvikler motivet til de utkragede piedestalene for de monumentale skulpturgruppene i Izvestia-prosjektet (fig. 9, 1-B). Analogene til disse piedestalene i paviljongen er også basene for monumentale skulpturer, i dette tilfellet basrelieffer, og har det samme skrittet nedover. Slike sterkt gjengitte - i Izvestia-prosjektet - utkrageplattformer har den eneste presedensen for Leonidov-tribunene - "chagi", som først dukket opp i prosjektet til Folkekommissariatet for Tyazhprom og senere ble brukt i interiøret og trappen til sanatoriet i Kislovodsk.
FRA. Komposisjonen organisert rundt det hyperbolske tårnet sett i de foreløpige skissene av Paris-paviljongen (Fig. 9, 2-C) har en direkte analog i strukturene fra panoramaet av Sørkysten av Krim av Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), som antyder at de parallelle prosjektene til Izvestia, sørkysten og sanatoriet i Kislovodsk representerer et enkelt repertoar av formelle motiver som først dukket opp i Leonidovs arbeid.
II.3. Prosjektet med "boligbygg av høyere type" (1937). Moses Ginzburg og Fjodor Mikhailovsky
Prosjektet ble først publisert i "Architecture of the USSR" -nummeret dedikert til standard boligprosjekter [3]. Størrelsen og karakteren på leilighetene - to plan med en to-etasjes stue og dype loggier i to etasjer - forutsetter leietakere som tilhører de øvre nivåene i det sovjetiske ledelseshierarkiet. I Ginzburgs senere monografier ble bare planer publisert, siden fasadeprosjektet som ble plassert i magasinet, i tillegg til den nevnte "merkeligheten" i arkitekturen, som kompromitterte "lederen av konstruktivisme" når det gjelder bildekvalitet, ikke tillot reproduksjon.. Likevel er den ganske detaljert, og gjør det mulig å reprodusere den, og reflekterer tilstrekkelig forfatterens intensjon. Gallerihuset med to-etasjes leiligheter med stuer og loggier med dobbel høyde indikerer tydelig prototypen til prosjektet: immeubles-villaene til Le Corbusier, som utviklet flere varianter av dem i løpet av 1922-1926 (fig. 10).
Moses Ginzburg forlot ikke sine Corbusianske forkjærligheter selv i perioden med "utvikling av arven", og hvis hans berømte Narkomfin-hus (1928) gjenopplivet Le Corbusiers interesse for masse "minimal bolig", så Corbusiers tidlige eksperimenter med borgerlige "villahus" "syntes Ginzburg var en passende prototype for" Økt type "boliger for sovjetiske myndigheter. Betydningen av dette prosjektet for alt Ginzburgs arbeid ligger i det faktum at det fullfører et tiår av hans boligeksperimenter, startet av arbeidet med Stroykom-typiseringsseksjonen i 1927 og preget av Le Corbusiers dominerende innflytelse.
Etter å ha behandlet bygningens typologi, tidlig Korbuzian i sin opprinnelse, vil vi fortsette å vurdere stilen til ekstern arkitektur, som vi kjenner til fra den eneste kjente forfatterens perspektiv på gårdsplassfasaden - med rytmen til innglassede fasetterte karnappvinduer til to-etasjes stuer i leilighetene, med loggier av dobbel høyde mellom dem.
Vi ser her det samme, kjent for oss fra de tidligere objektene, arkitektoniske elementer, oppsummert i tabell nr. 2 (fig. 11).
OG. De døve parapettene på de franske balkongene er formet som flate hyperboloider (fig. 11, 2-A). Sikksakkgrensen som løper langs toppen av brystverket henvender oss til en av typene hyperbolske vaser fra 1. bygning av sanatoriet im. Ordzhonikidze i Kislovodsk (fig. 11, 1-A).
I. Fasetterte og trappede bunns cantilever blomsterbed, plassert på toppen av bygningen (fig. 11, 2-B), er allerede kjent for oss fra piedestalene under skulpturene av Izvestia plantetårn og Paris-paviljongen. Den mest sannsynlige kilden til en slik løsning er Leonids konsoll-halvdisk-tribuner i Narkomtyazhprom-prosjektet (1934), balkongen til hans berømte trapp i Kislovodsk (1936) eller sokkelen vist her for en lampe i hallen til samme sanatorium. i Kislovodsk (fig. 11, 1-B).
FRA. Kolonnene med loggier som kroner karnappvinduene, representerer den velkjente egyptiske typen som Leonidov utviklet fra Narkomtyazhprom-prosjektet (1934) og ble gjentatte ganger brukt i Ordzhonikidze-sanatoriet i Kislovodsk (fig. 11, C 1-2).
D. Balustrader av balkonger representerer en rekke innhegninger for de indre trappene til samme sanatorium, som består av langstrakte hyperboloider (fig. 11, D 1-2).
Til slutt er det nødvendig å nevne elementene i bygningens arkitektur som ligger utenfor omfanget av Leonidovs vokabular. Den:
E. Pergolaen som kranser bygningen er en favorittteknikk fra Ginzburg, som går tilbake til gjenstandene fra 1920-tallet, til stede i klubben til Izvestia-anlegget og senere implementert av ham mange ganger, fra den medisinske bygningen til sanatoriet i Kislovodsk til det siste, etterkrig, gjenstander av arkitekten.
F. Dekorative fliser med et diagonalt ornamentmotiv, som dekorerer loggias bakvegger, er en teknikk som er vanlig i arkitekturen på slutten av 1930-tallet, tilsynelatende tilbake til kledningen av det venetianske dogespalasset og ble ikke brukt av Ginzburg lenger.
II.4. Panoramaprosjekt "Defense of Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Blant designpraksisen til Ginzburg i løpet av krigsårene, hovedsakelig viet til de utilitaristiske målene for militær og etterkrigsrekonstruksjon, skiller prosjektet seg ut av panoramaet "Defense of Sevastopol" for sin omfang og representative karakter. La oss vurdere de viktigste komposisjonsmotivene til ensemblets sentrale bygning.
OG. Hovedvolumet av bygningen er et trappevolum som taper seg oppover med vegger sammensatt av gjennomsiktige betongblokker - en løsning som finnes i Western Art Deco (Auguste Perret), populær i sovjetiske prosjekter på slutten av 1930-tallet og implementert i minst ett tilfelle: Smolenskaya metro paviljong”I Moskva (Nikolai Kolli og Sergei Andrievsky, 1934), nå tapt. Det trapesformede volumet som taper seg oppover, gir opphav til forståelige assosiasjoner med en egyptisk pylon eller en avkortet mastaba-pyramide. Dette er et tema som var populært i sovjetisk arkitektur på midten av 1930-tallet, men særegenheter ved Ginzburgs tolkning henvender oss til presedenser i den avantgarde perioden av Ivan Leonidovs arbeid på begynnelsen av 1930-tallet. Vi finner en komposisjon som er veldig lik Ginzburg-bygningen i en av Leonidovs skisser, tilskrevet hans arbeid i Igarka i 1931 [4] (Fig. 12, A ovenfor). Løst av en glassmalerikonstruksjon hviler mastabaen på en stilobate, som også utvides nedover, og ikke så langt fra den trappetrinnet nær Ginzburg. En lignende gigantisk glassmastaba ble foreslått av de tidligere studentene til Leonidov i prosjektet til Sovjetpalasset (1932, VASI-brigaden), og her er det vanskelig å ikke se innflytelsen fra læreren og idolet (fig. 12, A nedenfor). I Leonidovs prosjekt for rekonstruksjon av Krestyanskaya Zastava-plassen (1932) er sentrum av ensemblet okkupert av en struktur i form av en avkortet pyramide. Og hvis den tidlige skissen av Leonidov kunne være ukjent for Ginzburg, så var disse to prosjektene sikkert kjent for ham.
I. På toppen av bygningens mastaba kompletteres panoramaet med et baldakin med platekledde støtter som utvider seg krumt oppover og berører de øvre endene. Antagelsen om innflytelsen fra Leonidovs hyperbolske estetikk støttes også av en spesifikk analog - inngangsporten i prosjektet til en kollektiv gårdsklubb med en hall for 800 seter (1935) (Fig. 12, B til høyre).
FRA. Inngangsportalen til panoramabygningen er dannet av to pyloner som bærer to omvendte trappede pyramider, hvor en plate med en skulpturell komposisjon er reist. I denne komposisjonen, uten å ta for mye risiko, kan man se utviklingen av konsollpedaler for skulpturelle grupper i prosjektene til Izvestia-skurtreskeren (Fig. 12, C til høyre) og i andre prosjekter fra Ginzburg beskrevet ovenfor.
Dermed passer dette sene prosjektet til Moses Ginzburg, som til å begynne med virker uovertruffen, godt inn i logikken i utviklingen av det sene arbeidet til arkitekten, som er nært knyttet til den formelle verdenen til Ivan Leonidov.
II.5. Enfamiliehus av tre (1944). Moses Ginzburg
Dette herregården, uvanlig for sin tid, skjuler noe mysterium. Selim Khan-Magomedov, som publiserte det som et "landsted med en leilighet", angir ikke hvor det er plassert [5]. Det er også uenigheter om etableringsdatoen: enten 1944 eller 1945. Kunne Ginzburg selv ha eid den, og hvem andre kunne ikke ha bestilt et lite privat hus med en slik trossig modernistisk arkitektur i løpet av krigsårene?
Jeg formidler den tilgjengelige informasjonen fra ordene til Nikolai Vasiliev: dette er, dessverre, dachaen til Moisei Ginzburg selv som ikke har kommet ned til oss i landsbyen SNT NIL i Istra-distriktet, hvor mange kjente arkitekter siden 1935 var bygget: Semenov, Vesnin, Vladimirov og andre. I arkitekturen til sin egen dacha klarte Ginzburg å realisere drømmen om en "villa", og demonstrere relevansen av hans Corbusian-lidenskaper på slutten av sin profesjonelle karriere.
Den store åpne terrassen i andre etasje med en trapp som fører til den er en åpenbar påminnelse om den berømte Villa Stein i Garches (1926) av Le Corbusier (Fig. 13). Samtidig har selve oversettelsen av den opprinnelig betong Corbusian prototypen til tre et presedens autorisert av Corbusier selv: tømmerhuset til Antonin Raymond i Karuizawa i den japanske prefekturen Nagano er en kopi av det urealiserte prosjektet til Le Corbusiers steinhus for den chilenske diplomaten Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium i Nedre Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg og Fjodor Mikhailovsky
De siste prosjektene til Moisei Ginzburg, implementert etter hans død i februar 1946, var to sanatorier: Mountain Air i Kislovodsk (sammen med Nikolai Polyudov) og et sanatorium i Nizhnyaya Oreanda (sammen med Fedor Mikhailovsky). Objektet i Kislovodsk er faktisk den tredje bygningen av sanatoriet im. Ordzhonikidze, er interessant som en fortsettelse av den konstruktivistiske typologiske linjen med riktige mangefasetterte prismer. Imidlertid hører bygningen allerede stilistisk til den stalinistiske monumentalismen etter krigen og er utenfor omfanget av denne studien.
Sanatoriet i Nedre Oreanda er av mye større interesse. Den første versjonen av prosjektet på stedet for ruinene til det keiserlige palasset som brant ned i 1882, ble fullført av Ignatius Milinis i 1936. Byggestart ble avbrutt av krigen. Omstendighetene for overføringen av objektet til Ginzburg er ukjente for oss.
Sanatoriet har to boligbygninger: nr. 1, designet i form av tørr nyklassisisme, og en mindre bygning nr. 2, hvis ekstravagante arkitektur vil bli gjenstand for nærmere vurdering.
Et lakonisk to-etasjers prismatisk volum med en indre gårdsplass er kronet med en pergola som er karakteristisk for Ginzburg, kjent for oss blant annet fra den medisinske bygningen til sanatoriet i Kislovodsk. Jevn kledning og fravær av uttalt vertikale aksenter bringer skrogarkitekturen nærmere myk modernisme, nær europeiske kolleger mellom krigen. Denne tilskrivelsen motsier ikke arkadeportikene i første etasje med et delikat mønster av steinsømmer (fig. 14). Bygningen er preget av knapt skisserte gesimser, med det eneste unntaket en tre-etasjes projeksjon av den nordlige fasaden med en stor avsats.
Med en så behersket arkitektur får noen få dekorative detaljer mer vekt. De arkaderte portikkene av begge fasadene har seksjoner av gesimsfileter med en gjenkjennelig egyptisk design, og hjørnene på den sørlige trekantede portikken er aksentert med kileformede pannekaker. Disse kileformede aksentene ligner på løsningen av hjørnene i utformingen av Paris-paviljongen, og ser ut som neste trinn i transformasjonen av et element som opprinnelig var et utkragepodium, deretter en base for en skulptur eller en blomsterjente (fig.. 15, E). Den sørlige portikken som vender ut mot havet med sine tre identisk tolkede ansikter, stiger logisk i en serie av senkonstruktivistiske mangefasetterte prismer, spesielt gitt Ginzburgs parallelle utforming av polyhedronet til Mountain Air-sanatoriet i Kislovodsk (Fig. 15, A). Egyptiske foreninger støttes av formen på loggiasøylene i tredje etasje i den nordlige fasaden (fig. 14, til venstre). Disse kolonnene er direkte relatert til sine forgjengere i prosjektet til Izvestia-skurtreskeren, avviker fra dem i oktaedriske, i stedet for runde seksjoner. Støttene til pergolaen med en karakteristisk krumlinjær utvidelse oppover tilhører den samme Leonidovian-linjen i sin opprinnelse (fig. 15, C).
Vaser og fontener er en viktig del av stilen til avdøde Leonidov. De er også i Nedre Oreanda. Fontenen i gårdsplassen, som er en stilisert fasettert blomsterstand, fortsetter samtidig linjen med Leonidovs hyperbolske gjenstander (Fig. 15, C). Et par vaser som flankerer tilnærmingen til sanatoriet fra nord, med sin parabolske form, korrelerer med en annen type Leonidovs vaser. Ginzburgs vase, i motsetning til den runde Leonid, er igjen fasettert (fig. 15, D).
Avslutningsvis noen få kommentarer til tabell 3 (fig. 15), som er et forsøk på kronologisk å bringe de arkitektoniske og dekorative temaene til Ivan Leonidov sammen med de fra Moisei Ginzburg. Det er lett å se hvordan de ekstravagante formene til Leonidovs bygninger på begynnelsen av 1930-tallet, ved midten av tiåret, forvandles til skalaen av arkitektoniske detaljer og dekorative elementer. Og i slutten av Ginzburg utviklet dette repertoaret av allerede dekorative teknikker seg til finaleformene for denne mesteren av sanatoriet i Nizhnyaya Oreanda. Det eneste temaet som har bevart den arkitektoniske skalaen, er et mangesidig prisme, og Ginzburg gjør også konsoller, vaser og søyler rundt Leonidov til fasetterte - med seks eller åtte sider.
[1] Arkitektavis. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaya N. O. Sovjet-paviljonger på internasjonale utstillinger. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] Sovjetunionens arkitektur. 1937. Nr. 11. Pp. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arkitektur-S, 2007. s. 106–107.
