Bygningen ligger på baksiden av blokken, ikke langt fra Yakimanka og Igumnovs hus som tilhører den franske ambassaden. Den er bygget på alle sider og begrenset av nabohusene, vekslende i sine ikke så sofistikerte antrekk, moderne rød murstein med moderne fliser i jugendstil fra begynnelsen av 1900-tallet. Huset kan imidlertid sees ganske godt fra Spasonalivkovsky-banen - fordi det er et lite en-etasjes hus, også fra begynnelsen av 1900-tallet, som ikke kan blokkere noe.
I 1912, i dypet av en av gårdsplassene i nærheten av Yakimanka, ble det bygd en firetasjes bygård med store vinduer og loddrette vegger dekket med lyse fliser mellom seg, med store leiligheter på to per etasje og med en innkjørselbue midten fører lenger inn i gårdsplassen. Så, i 1932, ble den bygget i to etasjer, og utvidet de vertikale linjene til den tidligere fasaden høyere, men ved hjelp av bare en gips. Buen ble lagt, og det ble laget felles leiligheter i leilighetene. Huset sto i denne formen til 2002 - hvoretter det ble rekonstruert.
Under gjenoppbyggingen ble alle ytterveggene til 1912-bygningen bevart, og nesten alt som var igjen av den beskjedne og stramme sørlige fasaden mot sidegaten. Hovedtrappen innvendig ble erstattet med en monolitisk armert betongkonstruksjon som forener trappen og heisen. Derfor ble karnappvinduet på den sørlige fasaden, som inkluderte en del av trappen, fjernet, og erstattet den med en vertikal rad med solide glassmalerier som lyser opp den nye trappen. Denne fasaden er blitt noe flatere og mer grafisk enn den var. Vær oppmerksom på at resten av fasaden forblir veldig lik den forrige - til og med vinduskarmene er laget mørkebrune og ikke lyse hvite, som ofte er tilfelle.
På motsatt side fikk huset tvert imot en solid ny avsats - en mursteinprojeksjon, som økte det indre området av leilighetene. Som det passer en neoplasma, har den en annen farge og tekstur - den gamle delen av huset er gulgrå, den nye er rød murstein. Det har mer glass - vinduene er høyere og bredere, og i tillegg er hjørnene i det nye volumet opptatt på en konstruktiv måte - leilighetene her får dermed maksimalt dagslys, som kan nytes på nordsiden. På nivået i andre etasje er det en helglasert halvcirkelformet avsats - hvorfra en panoramautsikt over den tilstøtende gårdsplassen åpnes. Flytter ut i gårdsplassen, søker risalitten å fange litt mer plass, kaste ut, med et intervall på en etasje, lukkede utkragede balkonger som gjenoppliver flyet og legger til noen få meter til.
I tillegg til rekonstruksjonen av trappen, under rekonstruksjonen, ble to oppbygde etasjer fra 1932 demontert - og i stedet ble de bygget fem nye, fire ordinære og ett loft. For å hylle minnet om de demonterte to etasjene, på stedet der bygningen endte, arrangeres en gesims - over den ender den flislagte kledningen og gir plass for gips.
Den øverste etasjen, dekorert med runde søyler og viker fra fasadeplanet, litt fra sør og mye fra nord, og danner en dyp og komfortabel terrasse fra siden av gårdsplassen, som vil gå til eierne av de mest luksuriøse øvre leiligheter. Disse to toppleilighetene vil være to-lags, de vil eie den åttende og niende loftsetasjen, ovennevnte terrasse og utsikt over byen fra den - direkte og direkte mot Kreml. Resten av leilighetene går tilbake til sine jugendstørrelser, med tillegg av en vedlagt projeksjon. Det kan sies at bygården bokstavelig talt ble gjenfødt i dobbel størrelse, for å bli en del av eliteutviklingen av fornyet kapitalisme.
Den resulterende bygningen er tydeligvis en utvidelse av utvidelsen. Blant sitt slag skiller det seg ut for sin sjeldne ro og integritet i den arkitektoniske løsningen på problemet, som er en veldig ryddig symbiose av restene av et ekte utvalg av rasjonell modernisme, stilisering for det, elementer av en veldig behersket postmodernisme. - dets representanter er kolonnene på loftsetasjen og teknikkene til konstruktivistisk arkitektur - i form av hjørnevinduer. Primært ansvarlig for stilisering er støpejernsgitter med geometriske mønstre av kryssende linjer, og kombinerer vellykket enkelhet og delikatesse. De lukker de øvre terrassene og alle høye vinduer som starter fra gulvet, og kombinerer dermed sikkerhetsfunksjonen og hovedelementet i fasadedekorasjonen. Den nye trappen er dekorert med veldig like rekkverk, som generelt skisserer formen på den gamle. Gitter vises foran de vertikale glassmaleriene på den sørlige fasaden og foran nesten alle vinduene i nord, og knytter det todelte huset, gammelt og nytt, til en helhet. Med tanke på kombinasjonen av gitter, pene geometri av murstein og gamle fliser, konsoller, hjørnevinduer og søyler øverst, kan vi si at foreningen foregår et eller annet sted på nivå med Art Deco-stil - noe som er delvis logisk, for hvis du legg sammen begynnelsen av XX og XXI århundrer, og del deretter i to, så vil noe slikt vise seg.
