For litt over et år siden vant Studio 44 den internasjonale konkurransen om det beste utkastet til skolebarnens palass. Flere måneder etter ble det brukt på å fullføre prosjektet og utstede arbeidsdokumentasjon, deretter ble prosjektet koordinert med Astana-administrasjonen, og til slutt, på våren i år, gikk byggherrene til stedet. Slottet, hvis totale areal er mer enn 40 tusen kvadratmeter, ble fullstendig bygget på bare 6 måneder.
Gitt en slik reaktiv frist for implementering, er det selvfølgelig en stor fristelse til å reise spørsmålet om kvaliteten på konstruksjonen og samsvar med resultatet med det opprinnelige arkitektoniske konseptet. Lederen for Studio 44, Nikita Yavein, og sjefarkitekten for prosjektet, Nikolai Smolin, som deltok i åpningen av anlegget, delte sine inntrykk av det nye komplekset med Archi.ru.
Nikita Yavein: Helt ærlig, selv etter å ha mottatt en invitasjon til palassets åpningsseremoni, trodde vi ikke helt at dette store og komplekse komplekset virkelig kunne bygges på så kort tid. Vi fløy til Kasakhstan og forventet å se mange mangler og ufullkommenheter som ville bli eliminert i flere måneder til - generelt gikk vi ut av vår erfaring med å jobbe i Russland - men våre forventninger ble heldigvis ikke oppfylt. Da vi ble brakt til nettstedet, var mitt første inntrykk veldig sterkt. Alle fasader av komplekset er laget av glass og ser fantastiske ut, spesielt på en solskinnsdag når strålene gjentatte ganger brytes gjennom fasadene på glassflatene, og om natten når bygningen effektivt belyses fra utsiden og fra innsiden.
Archi.ru: I hvilken grad og på hvilken måte skiller det implementerte objektet seg fra det opprinnelige konkurranseprosjektet?
Nikolay Smolin: Når det gjelder sammensetning og funksjonelle formål, er objektet helt i samsvar med det opprinnelige konseptet. Komposisjonen av komplekset har blitt fullstendig bevart: Palace of Schoolchildren's Creativity er noen få rektangulære volumer av forskjellige størrelser, dekket med en enkelt disk, der alle slags sirkler og publikum er lokalisert.
Nikita Yavein: La meg minne deg på at vi setter en viss symbolsk betydning i dette bildet. I Kasakhstan er innflytelsen fra tradisjonell nasjonal arkitektur veldig sterk, og vi prøvde å designe en struktur som organisk absorberte dens teknikker og motiver. Platen, som forener alle volumer, er en slags fjern etterkommer av den runde shanyrak som krøner den kasakhiske yurten. Som den tradisjonelle shanyrak hviler den på tre søyler - uyks, og er gjennomboret med mange runde hull i forskjellige diametre. I yurt symboliserte disse hullene forbindelsen med himmelen og solen, mens de i vårt land naturlig spiller rollen som lyktlykter. Innflytelsen fra nasjonal kultur kan spores i den arkitektoniske løsningen på de lavere volumene: Vi delte alle funksjonene som var nødvendige for palasset, i fire forskjellige komplekser - sport, teater og underholdning, museum og utstilling, samt administrasjonskontorer, en spisestue og et bibliotek, som hver er "pakket" i sitt eget volum, dekorert med ornamenter som viser til bildet av tradisjonelle kazakiske filtkofferter (shabadans).
Nikolay Smolin: De viktigste endringene som ble gjort i prosjektet under bygging gjaldt materialer, og dette er ganske forutsigbart. Slottet hadde et veldig stramt budsjett, som verken vi eller entreprenørene kunne gå ut over, så mange av materialene som inngikk i prosjektene ble erstattet med billigere kolleger. Noen utskiftninger ble også gjort på grunn av de super korte implementeringsvilkårene. Spesielt skulle fasadene til rektangulære volumer i utgangspunktet være laget av arkitektonisk betong, men allerede i første fase av konstruksjonen ble det klart at det var umulig å raskt produsere slike fasader, så betongen ble erstattet med glass, på hvilket ornamentet ble påført. Vi jobbet veldig nøye for å oppnå ønsket kombinasjon av gjennomsiktighet og lesbarhet av bildet fra materialet, det ble laget flere forskjellige prøver, og etter vår mening viste det seg å være anstendig. Det ble valgt et lysegrønt glass, det ble påført et hvitt mønster, og alt dette sammen gir den nødvendige følelsen av letthet og delikatesse.
Archi.ru: Så vidt jeg forstår, er det samme glasset også til stede i utformingen av interiøret til de offentlige områdene i palasset?
Nikolay Smolin: I interiøret brukte vi vanlig dekorativt glass - helt gjennomsiktig, som det samme hvite mønsteret ble påført. Imidlertid blir farge også aktivt introdusert i interiøret - spesielt gjør vi dette ved hjelp av underlag av forskjellige nyanser, på grunn av hvilke de samme ornamentene "høres" annerledes ut.
Archi.ru: Interiøret generelt viste seg å være veldig lett og fargerikt - takket være det store antallet lamper og aktiv bruk av glass og polert stein, strør de bokstavelig talt med lys og gjenskinn …
Nikita Yavein: Det er absolutt en følelse av noe overskudd i dette - entreprenørene var så opptatt av oppgaven med å gjøre alt "på høyeste nivå" at de kan ha overdrevet noe. På den annen side er jeg sikker på at slik overdreven kan være merkbar for voksne, men det er ganske hensiktsmessig i en bygning designet for barn og for barn. Jeg kan si at vi først ønsket å lage mer rolig og monokrom interiør, men da vi fant ut alt i materialet, innså vi at det viste seg å være noe ensformig og grått, spesielt med tanke på omfanget av komplekset.
Nikolay Smolin: Det ble også gjort endringer i løsningen på vindeltrappen som gjennomboret rommet i det sentrale atriet og forbinder første etasje med "himmelen", det vil si et stort takvindu. Opprinnelig skulle den revet den med patinert kobber, men da ble det foretrukket billigere aluminium med tekstur av patinert kobber.
Archi.ru: Du har allerede nevnt lette lanterner mer enn en gang. Klarte du å bevare ideen om et grønt tak i prosjektet, som skulle bli en gigantisk lekeplass for spill og utendørsaktiviteter?
Nikolai Smolin: Nei, denne ideen måtte dessverre bli fullstendig forlatt. For det første ble antallet lette lanterner økt betydelig - i henhold til kazakiske normer måtte alle interne lokaler belyses, og for det andre spilte klimafunksjonene en rolle. Imidlertid ser det ut til at dette objektet viste seg uten et grønt tak. I det minste skammer vi oss ikke for den raskeste implementeringen i Studio 44-historien.
