I henhold til vilkårene i konkurransen (vi skrev om det vinnende prosjektet i september), skulle utstillings- og administrasjonssenteret være plassert på territoriet til et gassfordampningsanlegg nær byen Yuzhno-Sakhalinsk. Tomten beregnet for bygging er selvfølgelig så langt unna produksjonsbygningene som mulig og ligger i en åsside - nesten på en klippe. Herfra åpner en fantastisk utsikt seg: grønne åser, bratte bakker, en rask elv som faller ned til det majestetiske havet og … anlegget er et helt nytt, moderne og smurt eksempel på industriell konstruksjon, den fantastiske sammenveving av rør som gjør du husker baulismen til Richard Rogers.
“Vi var glade og overrasket over dette bildet av menneskelig” storhet”, - sier Valeria Preobrazhenskaya, - en haug av metall fra den fineste forsamlingen, et fantastisk monster, gigantiske tankskip på bensinstasjonen, militærdisiplin, engelsk tale og uberørte åser rundt."
Anbudet ble kunngjort høsten 2011. På samme tid besøkte Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya Sakhalin - en øy der den unike og nesten uberørte naturen i Fjernøsten eksisterer sammen med den fortvilet ansiktsløse og sterkt forsømte arkitekturen til sjeldne bosetninger i sovjettiden. Noen steder har imidlertid gamle japanske bygninger blitt bevart - museer, rester etter forsvarslinjer. I dag blir Japans innflytelse på øya mer håndgripelig: dette er grunnen til den skremmende kontrasten mellom det høyteknologiske, nesten rombaserte anlegget, bygget med japansk deltakelse, og den sovjetiske arkitekturen i Yuzhno-Sakhalinsk, som gjør en generelt deprimerende inntrykk.
Arkitektene fikk muligheten til å inspisere det lukkede territoriet til bedriften og dens omgivelser. Det første som fanget øynene mine var plantens vektlagte miljøvennlighet. "Det er vanskelig å forestille seg hvor ellers i Russland, på territoriet til et stort foretak, er beskyttede natursoner med flora- og faunaobjekter inkludert i den røde boken," er arkitektene i TOTEMENT / PAPER overrasket. "Etter en samtale med representanter av anlegget fikk vi inntrykk av at vi hadde besøkt departementet. miljøvern, ikke selskapet som bygde et stort anlegg, installerte boreplattformer, pumper gass og olje, og legger tusenvis av kilometer med gassrør gjennom den grønne øya. " Det andre spesifikke trekk ved stedet er strenge regler og oppførselsregler på anleggets territorium, som opererer under slagordet: "Alt for menneskers sikkerhet!" Eksplosive områder er merket, ansatte beveger seg utelukkende langs bestemte og tillatte ruter, og til og med vasker hendene i henhold til reglene.
På et så fantastisk sted i alle henseender trengte arkitektene å utvikle et universelt rom der et bredt spekter av funksjoner fredelig ville eksistere: fra moderne kontorer, utstillings- og utdanningslokaler for opplæring og avansert opplæring av ansatte til seremonielle haller for møte med høy- rangering av gjester og utenlandske partnere. Bygningen skulle tilfredsstille anleggets forretningsmessige, kulturelle og pedagogiske behov så mye som mulig. Ved å løse et vanskelig og samtidig interessant problem utviklet Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya to radikalt forskjellige alternativer.
Den første versjonen av utstillings- og forretningssenteret er et stereometrisk eksperiment for å få et komplekst rom fra en enkel form som er lagt til grunn. Et slikt grunnleggende tema, kjernen i formasjonen, har blitt det symbolske for dette området, det vil si formen på en kjegle som ligner en pest. Ideen om å krysse en omvendt kjegle med en ikke-invertert kom til tankene til den unge byråarkitekten Egor Legkov, som også oppdaget en figurativ sammenheng mellom den koniske formen og retningen for anleggets aktivitet. I kjeglen så han en endeløs sentripetalbevegelse, det enkleste bildet av en trakt som ble dannet som et resultat av en bores rotasjon, og samtidig et bilde av en oljefontene som sprakk ut av bakken.
Rollen til en slik "fontene" er tildelt atriet. Den omvendte, oppover utvidende kjeglen med gjennomsiktige vegger av sprutende skarpe trekanter av glass ligger nøyaktig i sentrum. Det blir den semantiske og fantasifulle kjernen i bygningen, i tillegg til å forbinde etasjene med en vindeltrapp langs "traktens" kontur: den besøkende vil dermed nesten bokstavelig talt bli inkludert i spillet, og går opp mot rotasjonslinjen til imaginær tornado og følelse av det dynamiske trykket i formen.
Krystalltrakten ekko av mange konkrete kjegler i forskjellige skalaer, og de "enkle" kjeglene veksler med inverterte, og fyller det indre av bygningen tett, blir en celle med sin romlige struktur og til og med danner en slags tredimensjonal tekstur., et rom med en kraftig følelsesladning, fylt med følelser som er helt uvanlige for en person … Alle innvendige vegger i bygningen er skrånende og sirkulære. Noen steder er de skåret ut for passasjer og trapper - på utklippsstedene dannes parabolske buer på tynne skråben, og møter andre buer som er tilbøyelige til den andre siden. Det er en følelse av å være inne i en gigantisk svamp, genkoden som ikke var bygget på bobler, som vanlig, men ikke på kjegler.
I et ord, bortsett fra gulv og tak, er det ikke et eneste rett plan inni. På flyet er det imidlertid fylt med ovaler (hvordan man ikke husker Francesco Borromini her; men det må innrømmes at den lokale familien av ovaler på flyet er flere, og livet hans er friere og mer romslig). Ovaler møtes i forskjellige vinkler, noen ganger henger sammen, kuttet i hverandre. De har et stort og lite auditorium, to små atriier med dobbel høyde med trær og vindeltrapper, og til og med bad. De ovale omrissene i planen indikerer et annet kjennetegn ved kjeglene som danner bygningen - de fleste av dem er flatt horisontalt.
Men før omfordeling balanseres stereometri, belastet med dynamikken i buede linjer og overflater, likevel av rette linjer og plan. En rektangulær plate i andre etasje er "satt på" på "elefantbenene" i de koniske formede betongvolumene. Denne effekten av å bære det andre nivået med massive støtter, merkes spesielt fra siden av hovedinngangen, og det oppstår fordi det varme rommet i første etasje bare er begrenset av en glasskontur (forresten også oval). Første etasje er gjennomsiktig, landskapet er synlig gjennom det - og derfor tar betongrør funksjonen til å bære ikke bare faktisk, men også visuelt.
Overraskende rektangulært, underlagt gulvet og takets plan, er plata i andre etasje glassert langs omkretsen og ligner generelt den klassiske Corbusian "sandwich" (gulvlag, glassert romlag, taklag). Med ett unntak: fasadeplanet langs konturen til en kompleks bygning blir et snittplan for komplekse stereometriske innvoller - som om et stykke nederlandsk ost ble kuttet på et vilkårlig sted, og på kuttet viser det sannheten i innmaten redusert til et fly. Et eller annet sted på flyet var konturene av den dissekerte kjeglen. Et eller annet sted ble de bygd opp med dype utkragningsforlengelser, som danner to trapeser over fasaden, en vanlig og en invertert, som betegner essensen av den formelle ideen, skremmer volumet av tung materie som henger over tomrommet, og styrker den fantastiske høyden på den bratte skråningen som bygningen er vinklet til. Et eller annet sted (akkurat som et hull i et kuttet stykke ost) har det dannet seg et glass glatt glass hulrom-exedra.
“Den ytre formen, som fungerer som et skjæringsplan, gir det indre et nytt formelt liv, ofte uventet og tilfeldig. Men denne tilfeldigheten er "programmert" stivt av den interne forhåndsbestemmelsen av forbindelsene til alle elementer underlagt kravene til den tekniske oppgaven - i dette tilfellet er dette utstillingshaller, kontorer, forelesningsrom, tekniske lokaler, - forklarer Valeria Preobrazhenskaya videre. formelle studier av samspillet mellom ulike former”.
I dette tilfellet ble strukturen bestående av kjegler kuttet rundt omkretsen med et klassisk rektangel. Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya har andre prosjekter som utvikler samme tema - å redusere en kompleks tredimensjonal struktur til en relativt enkel ytre form ved hjelp av et snitt som gjør at utsiden kan tegne alt som er inni (som, som nevnt ovenfor, er et litt som å kutte en bit ost). Arkitektene brukte denne teknikken i konkurransen
prosjektet til et operahus for den sørkoreanske byen Busan - der de ytre konturene utgjør en kube plassert på skrå. Den samme metoden ligger bak hyllen og bordet som TOTEMENT / PAPER kom opp med tidligere i år for Corian-konkurransen (og omtalt på Milan Design Week). Tabellen - den i det hele tatt ligner en fritt utført modell av Sakhalin-prosjektet.
Temaet for en seksjon, som viser et stykke av en bygnings volumetriske sammensetning på en flat fasade, og generelt den valgte designmetoden, der bildet av en bygning er basert på en spesielt tredimensjonal struktur - alt dette kobler utseendet og utseendet på interiøret på en slik måte at det ikke er noe nærmere. Fasaden og interiøret er ikke bare sammenkoblet - de blir virkelig en del av helheten, på forskjellige måter å oppfatte den samme ideen på. Videre oppleves bygningen som et fragment av en noe annen virkelighet enn her, pent skåret på en rektangulær måte, strammet for bevaring med en tynn glassfilm og plassert på gresset blant åsene. Det handler ikke engang om fantasi, selv om bygningen absolutt er fantastisk, spesielt inne - den handler om noe annet: det utformede rommet er utstyrt med andre kvaliteter enn de rom som er kjent for oss. Dette rommet har et annet stoff, det er bygget i henhold til forskjellige lover, og bare hvis nødvendig er kuttet i det vanlige: gulv og tak.
”I slike gjenstander trenger vi ikke å tegne interiør separat,” fortsetter Levon Airapetov, “Generelt sett er vår oppgave ikke å tegne, men å oppnå fra en enkel form naturlig det uventede, og til og med uventede for oss selv. En bygning er som en menneskekropp. Og prosessen med å designe den er som å føde et barn hvis utseende er forutbestemt av genetiske koder."
Som avslutning på samtalen om denne versjonen av prosjektet, må det sies at alle komponentene i ideen umiddelbart blir oppsøkt fra klassikerne i modernismen, og blant de viktigste teknikkene. Spiralrampen ved Wright Guggenheim Museum; vindeltrapper (og "hus på ben") av Corusier; sylindrene til Melnikov-huset innebygd i hverandre. Alle de viktigste forskriftene oppfylles her - flyten av rom, identifiseringen av bygningens indre struktur fra utsiden). Men flere nyanser ble lagt til: sylinderen ble en kjegle, kjeglen ble flatet, snudd og multiplisert - og prosjektet kan ikke forveksles med en epigone av klassisk modernisme. Dette er trolig den mest nysgjerrige kvaliteten: Komplekset oppstår fra det enkle, det uvanlige fra det kjente.
