Studio PlanAR ble grunnlagt av Natalia Voinova i 2003, Ilya Mukosey ble hennes partner i 2009. PlanAR jobber mye med forbedring av offentlige rom, og startet i 2010 med prosjektet for territoriet til boligkomplekset "Marfino", der arkitektene foreslo å utpeke verftene til et stort panelutvalg med figurer av eksotiske dyr, som knytter sammen dem intern navigasjon og selvidentifisering av beboerne. Prosjektet ble gjennomført, en del av det - trelysthus på boulevarden - ble tildelt ArchiWOOD-prisen, som igjen ga PlanAR berømmelse for spesialister innen arbeidet med landskapet til boliggårder og forbedring av byrom. De var blant de første som installerte avanserte importerte lekeplasser på gårdsplassene og introduserte mote til fargerike lyse belegg, som vi nå ser overalt i Moskva. For dem blir til og med analysen av regulatoriske begrensninger til et dekorativt panel, og deretter utvikler det seg til et panel under føttene, synlig fra en satellitt.
Blant prosjektene til PlanAR innen forbedringsfelt ble omtrent ti utviklet for boligkomplekser av utviklingsselskapet FGC Leader - vi snakker om denne gruppen arbeider med Ilya Mukosey.
Julia Tarabarina, Archi.ru:
Jeg hørte at det er lettere å jobbe med en privat kunde enn med en statlig. Hvorfor?
Ilya Mukosey, PlanAR:
- Etter min mening vet en privat, ikke-statlig utvikler som regel bedre hva han trenger, kjenner målgruppen sin. Han er mer personifisert - om nødvendig kan du møte en bedriftsrepresentant som tar ansvarlige beslutninger og overbevise ham eller bedre forstå hans posisjon. Tjenestemannen som representerer statskunden har mye mindre autoritet. Når du arbeider med en myndighetsordre, skjer det ofte rushjobber, dette er arbeid i en modus med konstant stress: det kan være nødvendig med betydelige endringer i prosjektet i siste øyeblikk, fordi de glemte å fortelle deg om noe eller noe som uventet ble endret. Eller omvendt - helt i begynnelsen krever de plutselig å vise noen sjefrender som ennå ikke er tilgjengelige … Dessuten må du jobbe uten forskuddsbetaling. Tvert imot, i begynnelsen betaler du staten ved å sette inn penger for å sikre budet på auksjonen og dermed bevise at du er en pålitelig tjenesteleverandør. I beste fall er alt du kan få fra en slik jobb berømmelse, og selv om du er heldig.
Det er mye teknisk arbeid med forbedring av boligkomplekser. Hva er igjen for kreativitet?
- I arkitektur er det i prinsippet mye teknisk arbeid. Når vi designer landskapsarbeid, kommer vi først og fremst med en teknikk på makronivå som hjelper til med å danne stedets identitet. Vi jobber ofte i utkantområder der det bygges hus på stedet for industriområder eller ledige tomter. Der må du skape en "stedets ånd" fra bunnen av. Hvis du lar prosessen gå sin gang, vil denne ånden ikke vises snart. Noen ganger foreslår vi et emne, noen ganger tvert imot følger vi forslaget fra markedsførere og jobber med dem - i dette tilfellet er vi takknemlige for at ideene våre blir lyttet til.
Vel, på mikronivå, er jobben vår å dekorere. Vi finner ut hvordan vi skal male fasadene til tekniske strukturer og lekeplasser, hvordan du ordner elementer på disse stedene, hvilke planter vi skal plante. Selvfølgelig er det ikke alltid mye handlingsrom, ikke alt og ikke overalt kan plasseres. På mikronivå må du også fokusere på bygningers arkitektur, med mindre vi selvfølgelig snakker om panelbygninger, men dette hører fortiden til.
Hva med svaret på den allerede etablerte identiteten til stedet? Dette er skrevet i credo på kontoret ditt …
- Det kanskje mest typiske eksemplet på slikt arbeid er det urealiserte konseptet vi gjorde for Moskva City Park for Victory Park. Parken er altfor fokusert på en enkelt oppgave - propagandaen til patriotisme. Målet vårt var funksjonell omprogrammering av territoriet, så vi gjorde en detaljert studie: å fotografere parkens daglige liv, undersøkelser av mennesker som har bodd i nærheten av det lenge og kjenner de lokale forholdene godt. Et annet eksempel er begrepet landskapsarbeid området rundt Rodina kino, bestilt av ADG Group. Her måtte jeg studere historien om områdets utvikling, rote gjennom gamle tegninger og fotografier. Men en så rik bakgrunn er ikke veldig vanlig i vår praksis.
Ditt prosjekt for forbedring av Obninsk UP-kvartalet "Olimp" fortsetter arkitekturen. Hvor ofte fungerer denne tilnærmingen?
- Etter vår mening har dette boligkomplekset veldig fine fasader. I tillegg hadde navnet ikke en sterk markedsføringskomponent: det ligger bare i nærheten av Olimp-bassenget, der det russiske svømmelaget trener. Derfor var det mulig å bygge videre på arkitekturen uten å tenke for mye på navnet.
I noen andre prosjekter, når fasadene til bygninger er relativt nøytrale, er det behov for et lyst tema for å "få dem til liv". Det tredje alternativet - hvis vi står overfor en bestemt markedsføringsoppgave, behovet for å utvikle et gitt plot. For eksempel satte navnet på Generation Residential Complex på Signalny Proyezd et nostalgisk tema, som vi manifesterte oss i lysthusarkitekturen, grafikken til boulevarder, så vel som i bildene av satellitter og raketter på lekeplasser.
I Skolkovsky UP-kvartalet i Odintsovo, oppkalt på grunn av sin nærhet til innovasjonsbyen med samme navn, baserte vi designgrafikken på bildet av en strekkode, som har blitt et tverrgående tema for hele territoriet, og mikrokretsløp, linjene som indikerer "spillruter", som forbinder elementer på lekeplasser designet for en viss alder.
Signaturmottak av PlanAR - store fargede dyr, symboler på gårdsplasser og innganger, grunnlaget for navigering. I ditt første prosjekt "Marfino" var de skulpturer, så ble de fargede tegninger på bakken … Definerer de håndskriftet ditt?
- Faktisk adresserte vi dette temaet frivillig bare to ganger. Etter "Marfino" forsto vi at det er umulig å gjenta historien bokstavelig talt med figurene til dyr. Det neste prosjektet var boligkomplekset "Golovino", hvis territorium vi tolket som et tre med grener-stier og bladplattformer. Det hele kan oppfattes fra de øvre etasjene, men teknikken leses også fra bakken, takket være "grenene" og "bladene" relativt små. En voksen som går eller et barn som leker, kan forestille seg å være en maur eller en larve på et gigantisk tre. Allerede i løpet av implementeringen så vi tydeligvis treet vårt på satellittbilder, og vi var veldig imponert.
Derfor bestemte vi oss for å lage en tegning som kunne oppfattes fra en satellitt i et av de følgende prosjektene. Tross alt er dette heller ikke dårlig for reklame: et område som kan være umiskjennelig gjenkjennelig selv fra verdensrommet. For prosjektet til UP-kvartalet "New Tushino" i Putilkov nær Moskva, tok vi de berømte tegningene i den peruanske Nazca-ørkenen som en prototype. Som et resultat av studien dukket det opp flate bilder på lekeplasser - en øgle, en skilpadde, en fugl, en frosk og en fisk. Kundene likte ideen, så senere i St. Petersburg, i Svetlanovsky UP-kvartalet, ble vi vedvarende bedt om å tegne dyr. Selv planla vi ikke dette først.
Når det gjelder "Breathing" -huset - koordinerte du landskapsarbeidet ditt med forfatterne av interiøret i offentlige områder - YOO inspirert av Stark - eller jobbet du autonomt?
- Alle gateløsninger er helt våre, YOO vi viste dem ikke. Men siden vi var engasjert i detaljering av YOO-skisser for interiør og terrasser på opererte tak, klarte vi å bli vant til det.
Når vi snakker om landskapsarbeid, figurativt, prøvde vi å gjøre noen referanser til Stark. Dette gjelder først og fremst et lysthus av tre med gullstøtter. Landskapsarbeidet vårt ligner på YOO-skissene for opererte tak på grunn av den store mengden tre i dekorasjonen av utendørsobjekter. Av brannsikkerhetsmessige grunner måtte treet i mange tilfeller erstattes med andre materialer. Spesielt er volumet på inngangen til parkeringsplassen, taket som vi har forvandlet til et system med terrasser, ferdig med glassfiberarmert betongpaneler støpt i en treforskaling.
Hvor ofte blir brukte tak funnet i prosjekter?
- På hustakene - sjelden. I eliteklasseprosjekter, som for eksempel i "Breathing", fungerer dette noen ganger, men i økonomiklasse gjør det som regel ikke. Terrasser på takene til høyhus er vanskelige å koordinere med beredskapsdepartementet, og i prinsippet er det ikke alltid verdt å samle folk på taket. I "Breathing" fungerte denne teknikken som et ekstra agn for leilighetskjøpere, men i "økonomien" lønner det seg tilsynelatende ikke for seg selv.
På den annen side, i de nye bygningene som vi jobber med, er en underjordisk parkeringsplass begravet i nesten alle gårdsplasser - teknisk sett er dette også et utnyttet tak, så det er flere av dem enn det ser ut til. Å jobbe med tun over en parkeringsplass er omtrent som å jobbe med en skjønnhet på taket. Spesielt er det få steder du kan plante trær, fordi dette krever et stort jordlag - i gjennomsnitt en og en halv meter.
Derav kunstige trær i det vestlige Kuntsevo UP-kvartalet?
- Nøyaktig. Der ligger hovedgaten på taket til en underjordisk parkeringsplass. For å danne en boulevard trengs det trær, og det halve meter jordlaget over parkeringsplassen tillot bare å plante busker. Og generelt var det liten plass på territoriet for å plante trær - på grunn av det store antallet garn. For å avhjelpe dette problemet har vi introdusert bølgete bersot-smug, som minner om grupper av trær og nautiske treskilt.
Hvor vanskelig og dyrt er det å integrere store attraktive elementer i prosjekter: amfiteatre, køyesenger eller mer komplekse ting for utendørsaktiviteter, som rulledrøm og klatrevegg?
- Jeg vil ikke si at det avhenger av klassen av eiendom, i tillegg til at investeringer ikke kreves for store, sammenlignet med den positive effekten for territoriet, noe som igjen fører til en økning i salget.
De fleste "attraksjoner" oppstår som et svar på naturlig eller kunstig terreng, eller på ulike hjelpestrukturer, spesielt parkeringsplasser. For eksempel, etter amfiteatrene i Zapadny Kuntsevo, opprettet over inngangene til parkeringen, ble vi bedt om å jobbe med lignende strukturer i Novy Tushino - slik dukket solarium opp. En klatrevegg i boligkomplekset "M-House" dukket opp der parkeringsplassen stakk ut fra bakken.
"M-House" er et interessant prosjekt: huset ligger rett ved siden av t-banen, i første etasje fra utsiden er det butikker, hvor tilgangen skal være gratis. I dette området, fra Varshavskoe motorveien, har vi plassert en "sportskjerne" med ett gjerde, der det er en rulledrøm, treningsutstyr, volleyball og basketballbaner. Tredemølle omgir "kjernen" i en sirkel. På dagtid er idrettsområdet åpent for alle som kommer, og klokken 22.00 låser vedlikeholdstjenesten det til morgenen, slik at støy fra baller og hjul ikke hindrer beboere i å sove. Samtidig forblir tilgangen til butikker og fotgjengerfart gjennom territoriet åpen. Alt dette, til en viss grad, bidrar til å forene de omkringliggende beboerne med fremveksten av et nytt hjem.
Tilstedeværelsen av uvanlige elementer i prosjekter - noe andre ikke har - er en av de viktigste måtene å øke attraktiviteten til boliger. FGC Leader forstår dette veldig bra.
Hvilke produsenter av utstyr til lekeplasser foretrekker du?
- Flere store internasjonale produsenter er representert i Moskva. Tilbudene deres er veldig forskjellige, og prisene er omtrent på samme nivå. En gang i Marfino var vi de første til å installere danske Kompan-nettsteder i offentlige områder. Nå finnes de ofte i Moskva, og noen utviklere virker allerede "vanlige", så de ber oss om å levere noe annet, selv om Kompan regelmessig har nye produkter i katalogen. Vi prøver å bruke produkter fra forskjellige selskaper omtrent likt, og inviterer, innen ett stort kompleks, slike produsenter som Lappset, Hags, Proludic, Eibe, Kompan nevnt ovenfor, og så videre. Men som regel er det elementer av bare ett merke på ett nettsted - dette er mer praktisk fra leveranse og installasjon. I Breathing er situasjonen atypisk, der Eibe, Hags og Proludic kom overens på banen.
Nylig har utviklingen av russiske produsenter, interessant i design og verdig med hensyn til kvalitet, endelig begynt å dukke opp. Vi begynner å jobbe med dem også. Spesielt likte jeg virkelig lekeplassen i tre fra Chekhard-byrået i Yasno-Pole øko-park. Jeg håper at vi vil kunne samarbeide med dem i nær fremtid.
Jeg ser at det i prosjektene for "Scandinavskiy" UP-kvartalet og "Breathing" -huset ser ut til at det er mer tre og mindre farge, benker med buede rygg i stedet for geometrisert, spektakulært, men ikke veldig behagelig, i mitt mening. Er dette trekk ved spesifikke prosjekter, eller er det slik byråets stil utvikler seg?
- Når det gjelder stilen, vil jeg ikke si at vi på en eller annen måte konsekvent har utviklet den i denne retningen. Vi prøver å ikke gjenta oss selv og prøve forskjellige ting.
Økonomien spiller en viktig rolle. Som regel tildeles et ganske beskjedent budsjett for "urbane møbler" når vi bygger billige boliger - derfor må vi ofte begrense oss til uttrykksfulle, men enkle teknikker.
Pust er et førsteklasses hjem, som per definisjon setter en litt annen bar for mange parametere, inkludert landskapsarbeid. For det "skandinaviske" tilbød vi i begynnelsen ganske lakoniske gjenstander, men kunden selv insisterte på en mer "organisk" løsning: glatte linjer, avrunding, mer bruk av tre. Prosjektet er ennå ikke implementert, og vi håper at denne trenden vil opprettholdes.
Etter hvert innså vi at det er galt å produsere ikke-standardiserte urbane møbler på stedet av byggherrer, det er mye mer produktivt, etter å ha designet elementene, bestilt fabrikken deres - dette gir en betydelig positiv forskjell i kvalitet. I tillegg har ganske gode ferdige bymøbler nå dukket opp på markedet. Så i "Dykhaniya" brukte vi produktene til selskapet "Adanat" som vi er ganske fornøyde med. Vi har nylig tilbudt Adanat for serieproduksjon en av våre utviklingstrekk, PlanarWave-benken, som nå selges på deres hjemmeside.
Finnes det andre eksempler på serieproduksjon?
“For eksempel for å puste utviklet vi doble halvkuler av parkeringsbegrensere kalt INFINITY 1028, og bestilte en av produsentene av fiberarmert betong. I planen ligner de et åtte eller et uendelig tegn, og er også en slags hei til Stark. Forresten, til prisen viste de seg å ikke være dyrere enn vanlig.
Alle prosjektene dine starter med en analyse av normative marginer: du får en slags sirkler rundt hus, gruver og andre ting. Man ser tydelig at det er lite handlingsrom. Og du må også avle barn i tre aldre …
- Nå hersker tendensen til å blande alle, både barn og voksne, for å skape muligheter for kommunikasjon. Derfor er ikke våre lekeplasser og idrettsplasser skilt, de flyter jevnt inn i hverandre, noe som er spesielt praktisk for foreldre med barn i forskjellige aldre. Det er vanskeligere med sonene til den såkalte "stille rekreasjonen for voksne", som er foreskrevet i regelverket - det er ikke så klart hva de er … Vi setter vanligvis bordtennisbord, sjakkbrikker der, eller bland disse sonene med noe annet.
Men hva med bordet for dominoer og naboer, skal vi si, kommunikasjon, som i "Pokrovskie-portene"?
- Et bord du kan sitte rundt er nesten tabu. Der han står vil det helt sikkert være støy om natten. Moderne boligkomplekser er for kompakte til dette, så jeg tror det er mer sannsynlig at bord er i en park. Selv om du ikke i alle distriktene kan finne en park eller et torg, hvor samlinger til morgenen, selv med sanger, ikke vil plage noen.
Denne saken er for øvrig knyttet til overgangen fra mikro-distriktsutvikling til nabolag i europeisk skala. De er mindre, og det er umulig å plassere inni dem alt som kreves av mikrodistriktsnormene. Derfor, for et visst antall blokker, er det nødvendig å tildele et ubebygd område, okkupere det med en park, sport eller til og med parkering. For en gruppe nabolag kan nabolagsnormer fremdeles være håndhevbare. I Europa ser du dette overalt: gårdsplassene er kompakte, og lekeplasser ligger hovedsakelig på offentlige torg og torg.
Du er nå erfarne skjønnhetsmestere. Hva er dagens situasjon med regelverk og standarder på dette området?
- I tillegg til det velkjente joint venture for planlegging og utvikling, som blant annet gir grunnleggende krav til forbedring, i noen regioner, for eksempel i Moskva, er det spesielle, mer detaljerte standarder for forbedring. I Moskva-regionen, der det ikke finnes en slik standard, er det loven "Om forbedring", så vel som lokale normer i noen kommuner, for eksempel i Leninsky-distriktet.
Etter min mening er det ikke så mange inkonsekvenser, for strenge eller uoppnåelige krav i de eksisterende normene, men det er flere alvorlige problemer. En av de mest presserende er SanPin "Sanitære vernesoner", som setter avstanden fra parkeringsplasser til vinduer i bolig- og offentlige bygninger, lekeplasser og så videre. Når vi designer, tar vi hensyn til disse ganske store avstandene, men i praksis er normen nesten alltid brutt: i fravær av parkeringsplasser ved inngangen til huset, forlater folk bilene sine på brannfelt som ikke er ment for dette. Situasjonen viser seg å ikke være helt håndterbar, denne umulige normen må revideres radikalt mot mindre strenghet. For det første har kvaliteten på bilene nå blitt betydelig bedre, og eksosen er langt fra så giftig som den var da SanPin ble skrevet. For det andre oppfordrer staten til å kjøpe biler på alle mulige måter: lønnsomme billån, resirkuleringsprogrammer og støtte til den innenlandske bilindustrien jobber for dette. Hvis SanPin samtidig forstyrrer parkering på tunet, og parkering på gata er betalt, og ikke overalt tillatt, er det en alvorlig motsetning. Det er behov for en mer konsekvent politikk. Og så er det et slikt prinsipp: hvis en lov er upraktisk, må den endres i det minste for ikke å miskreditere lovgivningen som helhet.
Et annet alvorlig problem venter designere i byens gater. Faktum er at verken det lovgivningsmessige eller det lovgivningsmessige rammeverket foreskriver utforming og implementering av landskapsarbeid isolert fra kapitalbygging. Det er ingen klart foreskrevne prosedyrer for denne saken. Imidlertid er det for eksempel allerede i Moskva en praktisk erfaring med slikt arbeid, som har utviklet seg under implementeringen av My Street-programmet. Det er langt fra ideelt, og ikke veldig praktisk å studere: informasjon kan fås bit for bit fra de mange kunngjøringene om statlige anbud for utvikling og gjennomføring av forbedringsprosjekter, som blir publisert på internettportalen for offentlige anskaffelser. Det tar mye tålmodighet å samle den, men denne opplevelsen er verdt å studere og diskutere for at temaet skal utvikle seg. Selv var jeg engasjert i slike søk i løpet av studier som ble utført på ordre fra KB Strelka under utviklingen av Street Improvement Standard, men resultatene av disse studiene er dessverre ennå ikke publisert.
Noen nye standarder vises. Mange av dem er ikke obligatoriske, men tilrådende, men som metodiske materialer kan de være veldig nyttige. I denne serien er det nødvendig å nevne standarden for forbedring av utgående motorveier, utviklet av GlavAPU etter ordre fra Moskomarkhitektura, et album med typiske veistrukturer for Moskva, utgitt av Mosinzhproekt, samt den publiserte delen av den allerede nevnte standarden. av Street Improvement fra Strelka. I dette dokumentet foreslås klassifisering av bygater for første gang avhengig av deres posisjon i byen, kraften i trafikk og fotgjenger, og andre lignende faktorer, samt prosedyren for å bestemme grensene for forbedringen, ifølge hvilke disse grensene skal omfatte alt som er synlig fra gaten, uavhengig av hvem som eier og hvordan disse områdene blir brukt.
Jeg anser også en viktig informasjonskilde som arbeidstegningene for forbedringen, som blir publisert på portalen for offentlige anskaffelser under anbudene for gjennomføring av forbedringsprosjektene. Den lagrer blant annet informasjon om prosjekter, siden gjennomføringen av det har gått ganske lang tid, for eksempel gatene Triumfalnaya Square, Myasnitskaya eller Malaya Dmitrovka. Riktigheten av designbeslutningene som tas, kan nå bedømmes praktisk ved å gå langs disse gatene og torgene. Siden prosjektene for forbedring på en gang bestod statsundersøkelsen, kan enhetene og delene som er utviklet for dem, betraktes som ferdige metodiske materialer for gjenbruk. Dette, la oss si, presedens metodisk base blir nå aktivt påfyllt, noe som er bra. Men kanskje omfanget av prosjektene som er inkludert i det, kan være mer beskjedent.
