Kuratoren for arkitektkonkurransen er en kontroversiell figur i hele konkurranseprosessen: han er ikke en ekspert hvis mening kan påvirke resultatet i en eller annen grad, ikke et jurymedlem som tar en beslutning til fordel for en eller annen deltaker. Mest sannsynlig er han medforfatter som jobber med alle deltakerne samtidig, fordi nøyaktigheten av alle beslutninger avhenger av hvor nøye han forberedte materialene og formulerte oppgaven.
Archi.ru:
– Ilya, fortell oss, vær så snill, hva var dine plikter som kurator for konkurranser"
Russisk karakter”og“Dynamo Park”?
Ilya Mukosey:
- I begge tilfeller var det nødvendig å utvikle regler for konkurransen, samt samle og generalisere de opprinnelige dataene for designet, forberede en oppgave for deltakerne. Allerede i prosessen måtte jeg svare på deltakernes spørsmål, og til slutt - å gjennomføre prosedyren for å godta deres verk. I tillegg inkluderte mitt ansvar å holde et seminar for deltakerne (for Dynamo, siden alle deltakerne i denne konkurransen var i Moskva), gjennomføre møter i ekspertrådet og juryen, offentlige diskusjoner om konkurranseprosjekter og til en viss grad organisere deres utstillingsskjebne.
Jeg må si at disse to konkurransene, og nå den tredje, gjør jeg i en duett med byrået til Yulia Zinkevich og Ekaterina Artemyeva "Kommunikasjonsregler", og etter min mening supplerer vi hverandre godt.
– Kan du nevne den nøyaktige tidsrammen for å ta en beslutning om konkurransen "Russisk karakter" i dag?
- Innen tre måneder etter kunngjøringen av resultatene, det vil si innen utgangen av september 2014, må Morton Group of Companies inngå en avtale om gjensidig fordelaktige vilkår med vinneren, Megabudka Bureau. Jeg tror sjansene for implementering er store, selv om bygging i Butovo Park-kvartalet ikke skal forventes før neste sommer. Hvis kontrakten ikke blir inngått, vil "Megabudka" motta økonomisk kompensasjon.
Samtidig har "Morton" rett til å implementere - i sine andre kvartaler - og andre konkurransedyktige prosjekter. Konkurransens regler gir en prosedyre for å regulere opphavsretten og interessene til kunden. [Intervjuet fant sted i august 2014. For øyeblikket (i slutten av oktober 2014) har Megabudka-byrået signert en avtale med Morton Group of Companies og er i dialog med den generelle designeren av boligkvarteret Butovo Park - ca. Archi.ru].
– I høst, under din ledelse, må MARSH-studenter finne på
alternativer for å bruke plassen mellom Dynamo stadion og Leningradsky Prospekt. Vinneren mottar en pris fra VTB Arena Park. Er den videre implementeringen av det vinnende studentprosjektet underforstått, eller gjør noen et ekte prosjekt parallelt?
- Hovedmålet med konkurransene VTB Arena har er å samle ideer. For eksempel i den forrige konkurransen om utvikling av konseptet Dynamo Physical Culture and Sports Park, var det generelt to vinnere: Praktika-byrået og duetten Alexander Konstantinov og Ilya Zalivukhin. Idéene deres er de første i køen for implementering. Man skal imidlertid ikke glemme at det fremdeles er et prosjekt av Sergei Tchoban, som forener et sports-, forretnings-, boligområde og en park. Det er fortsatt vanskelig å si i hvilken grad Tchobans prosjekt vil bli implementert, og i hvilken grad - ideene til vinnerne av konkurransen, men ledelsen av VTB Arena er ikke uten entusiasme for resultatene av konkurransen.
I en studentkonkurranse er risikoen for ikke å bli interessant og samtidig realiserbare løsninger høyere. Deltakerne er mindre ansvarlige for realismen i prosjektet (selv om de i MARSH sørger for at studentene designer "seriøst"). Men en så moderat tilknytning til virkeligheten gir også sjansen til å få mer originale og uventede løsninger.
VTB Arena prøver forskjellige formater: i fjor ble konkurransen stengt for profesjonelle i Moskva. Den nåværende vil være student, der det ikke er klart om noe interessant vil vise seg eller ikke. Foreløpig kan vi si at VTB ganske enkelt støtter opplæringsprosessen. Så vi rekrutterer en gruppe studenter og spiller konkurransen fra forskjellige sider. Først vil studentene selv på forskningsstadiet samle inn de første dataene, forberede oppgaven, forholdene - det vil si at de vil jobbe som operatør av konkurransen, og deretter vil de samme studentene bytte til rollen som deltakere, og innen rammen vil de gjennomføre konkurranseprosjekter.
– Minner ikke alle disse konkurransene deg om den neste bølgen av "papirarkitektur"?
- Den nåværende konkurranseprosessen, som i stor grad begynte med ankomsten av Sergei Kuznetsov, minner henne fortsatt om. Fordi ingen av de vinnende prosjektene ennå ikke er fullstendig implementert. Men det er også betydelige forskjeller. "Papirarkitekturen" for tretti år siden antydet slett ikke den praktiske siden av saken. Noen av disse prosjektene kan tilskrives samtidskunst i stedet for arkitektur. Og selvfølgelig var de fleste veldig litterære, veldig avhengige av teksten. Mitt favorittprosjekt - "The Inhabited Columbarium" av Utkin og Brodsky, uten tekst ville kanskje vært ufullstendig.
– Er det noe samspill mellom kurator for konkurransen med arkitekter og kunder etter kåringen av vinnerne?
- Som de sier, "Myren gjorde jobben sin" … Kuratoren har en helt klar rekke plikter, jeg oppfyller dem og drar. Jeg vil følge disse historiene av enkel nysgjerrighet. Men jeg har ikke videre autoritet.
Når det gjelder VTB Arena, siden jeg fortsetter å samarbeide med dem, er det lettere for meg å følge historien til Dynamo.
– På en av forelesningene dine snakket du om de såkalte "malte" boligbygningene i Ramenskoye. Tror du virkelig at graffiti kan redde typiske nabolag fra ansiktsløshet?
- Som et av alternativene - ja! Selv om denne metoden er en av de mest radikale. Hvis du maler alle de typiske områdene på denne måten, vil det sannsynligvis også være dårlig. Jeg vil gjerne spørre innbyggerne i Ramenskoye, blir de lei av det konstante angrepet av sterke lyse farger? Men jeg tror de allerede er vant til og til og med er stolte av sitt område.
– Fortell meg, vær så snill, hvilke muligheter for humanisering av bymiljøet synes du er optimale? Selv om graffiti sannsynligvis er den billigste måten av alle …
- Jeg vil ikke si at det er billig å male fasadene til enorme panelhus. Jeg tror denne metoden tilsvarer mange andre når det gjelder kostnad. Det viktigste er å skape et interessant miljø. En gang, da vi (PlanAR-studioet) nettopp hadde begynt å jobbe med et prosjekt for Marfino, sa vi i et intervju at etter vår mening “er rommet mellom bygningene noen ganger viktigere enn selve bygningene”. Så viste det seg at det samme, ord for ord, ble sagt av Ian Gail. Det var hyggelig å falle sammen med den berømte urbanisten i en slik prinsippsak. Det er i denne overbevisningen vi fortsatt er. For at distriktene skal slutte å være ansiktsløse, er det nødvendig at hver av dem har sine egne metoder: i Ramenskoye - noen, i Marfino - andre. Og nå er det forresten noe bevegelse i denne retningen.
– Si meg, er det, etter din mening, noe land eller sted som kan tjene som et eksempel for oss?
- Et nysgjerrig eksempel er Superkilen Ethnic Park i København, som BIG Architects, Topotek 1 landskapsdesignere og Superflex-kunstnere implementerte i en dysfunksjonell gammel forstad.
Jeg respekterer også arbeidet til det nederlandske byrået Carve, som organiseringen av byrom, parker, sport og lekeplasser er hovedarbeidet for.
– Du designer for øyeblikket i Zapadnoye Kuntsevo-kvartalet, hvor konteksten er satt av en fem-etasjes boligbygning. Men objektene dine ser ut til å danne sitt eget, nye og uavhengige miljø. Vil du på en eller annen måte "knytte" den til nye boligbygg?
- Tror du at avgjørelsen vår ikke passer i sammenhengen? Men kontekst kan snakkes om når du griper inn i en eksisterende utvikling. Og her blir bygninger reist samtidig med landskapsarbeidet. Det viser seg at vi sammen med forfatterne av husene danner denne sammenhengen. Og jeg tror ikke at noen skal tilpasse seg noen andre. Et system som fungerer som en enkelt organisme, inkludert en samling bygninger og et landskap, trenger faktisk ikke løses i ett fargevalg. Du kan også jobbe med kontrast. Jeg har ikke en følelse av en slags motsetning, en slags kamp mellom det ene og det andre. Snarere er det en vennlig konkurranse.
– Du er engasjert i utformingen av boligbygg og forretningskomplekser, og forbedrer rommet i bomiljøet. Vi har bygget en klubb-restaurant … Hvilken av alle disse forskjellige aktivitetsformene gir størst kreativ frihet?
- Partneren min, Natalia Voinova, og jeg, vi prøver å ikke ta på oss prosjekter som ikke gir rom for kreativ frihet. Jeg kan ikke si at sjelen ligger med noe mer, og mindre med noe. Vi leter alltid etter potensial skjult i rommet. Derfor har vi for eksempel i interiøret ofte flere nivåer - noe kunden ofte ikke forventer, men som viser seg å være veldig praktisk og øker området. I "mellomrommene mellom husene" prøver vi alltid å bruke potensialet i relieffet, eksisterende vegetasjon osv.
Det skjedde slik at vi gjorde et veldig vellykket prosjekt, i det minste når det gjelder pressedekning, for Marfino, og siden da mottar vi jevnlig ordrer på landskapsarbeid. Willy-nilly, jeg måtte takle landskapet og små former - og jeg synes dette er en veldig god øvelse. Også i den forstand at du kan se implementeringen relativt raskt. I Marfino tok det ikke mer enn et par måneder fra skissen av lysthuset til det første ferdige objektet.
I tillegg til ovennevnte er en av mine nye interesser utstillinger: i år var jeg engasjert i utstillingen "Konkurranser" på Arch Moscow, og gjorde deretter "Secrets of Moscow Parks" for Museum of Moscow. Også der ser du resultatet uvanlig raskt. Men kreativ frihet er sterkt begrenset av økonomien og de tekniske egenskapene til nettstedet. Imidlertid ser jeg ikke problemet i begrensningene. I stor grad er de begge bakken og et insentiv for kreativitet.
– Kanskje Moskva som helhet kan oppfattes som et stort utstillingsrom, der nye gjenstander stadig dukker opp og forsvinner?
- Ja, det er en god idé. Små og midlertidige former i et urbant miljø er en slik modell for stor arkitektur, som du kan kjøre i forskjellige teknikker.
I Brechts miniatyr "Arkitektur" kommuniserer helten til en bestemt arkitekt en fantastisk tanke: "Siden den kraftige utviklingen av ødeleggelsesmidlene, er bygningene dine bare forsøk, uviktige forslag. Visuelt materiale for offentlige diskusjoner”. Når det gjelder midlertidige strukturer, forsvinner den tragiske konnotasjonen av denne setningen.
I New York, for eksempel, hvis de vil prøve noe, for eksempel en ny gågate, sperrer de først gaten i en uke, lager markeringer, ordner noen enkle ting og ser hva som skjer. Eksperiment er alt. Et eksperiment i denne forstand er bedre enn en konkurranse. Kanskje det er verdt å gjøre flere konkurranser, hvis resultat vil være slike eksperimenter, slike prøveballonger.
Vi hadde en lignende ide om utformingen av Triumfalnaya Square. Poenget var å gjøre dette torget foran Moskomarkhitektura til et testbyrom: å stille ut nye urbane møbler, gjenstander for forbedring av byen osv. Folk på torget kunne prøve alt, og det ville være klart hva som er bra og hva som ikke er veldig bra. Dette er en måte å stemme offentlig på. Byledere kunne se hva folk liker, og denne opplevelsen kan utvides til andre områder. Slik er utstillingen av prestasjoner av byforbedring på Triumfalnaya. Kanskje et annet sted vil det være mulig å gjøre dette.
