Pavel Zeldovich ble uteksaminert fra Moscow Architectural Institute i 2010, i 2013 - Wien University of Applied Arts (hvor han lærte Zaha Hadid og Patrick Schumacher). Tilbake i 2009 ble Pavel prisvinner av den internasjonale IFHP-konkurransen til urbanistenes kongress, deltok i flere internasjonale utstillinger (inkludert paviljongen kuratert av Zaha Hadid på Venezia-biennalen i 2012). Etter det jobbet han som arkitekt og designer på Zaha Hadids prosjekter som Bolshoi Theatre i Rabat og 520W 28th Street Residential Complex i New York. Og i 2015, som ansatt i New York-byrået Asymtote Architecture, jobbet han med prosjekter for et boligtårn og en gren av State Hermitage på territoriet til det tidligere ZIL-anlegget i Moskva …
Du studerte lenge og hardt … Fordi det var interessant?
- Jeg kom inn på Moskva arkitektoniske institutt to ganger, og det var ikke lett. Forberedelse til tegneeksamen og blyantveske med verktøy, barberhøvel for å kutte blotting - alle disse bildene i minnet er ikke de mest behagelige. Jeg klarte å melde meg gratis, men jeg glemmer aldri stresset fra eksamen.
De to første årene brukte jeg på å bekjempe min naturlige uforsiktighet og infantilisme. Akademisk tegning, tegning, materiell støtte - dette krevde en helt annen type tenkning enn det jeg fikk av naturen. For i utgangspunktet ønsket jeg generelt å komme inn på fakultetet for journalistikk. Jeg er humanist av natur, jeg elsker å skrive, og jeg har ikke mistet denne lidenskapen under studiene ved Moskva arkitektoniske institutt, og jobbet som journalist i Time-Out, Nezavisimaya Gazeta og andre publikasjoner.
Arkitektonisk innsikt skjedde på mitt tredje år, da jeg gikk for å studere hos en tysklærer - Michael Eichner. Han åpnet for meg moderne internasjonal arkitektur, de fleste av navnene som hver arkitekt nå kjenner til. Han lærte meg å skille godt fra dårlig og se på kvaliteten på selve prosjektet, og ikke bare gjennomføringen. Fordi den gjennomsnittlige markedsføreren har et forvrengt prosjektvurderingssystem de to første årene. Jeg tegnet det vakkert, serverte det pent - bra gjort, få en medalje. Og det faktum at selve prosjektet er dødelig vemodig, plager ingen. Eichner lærte meg å se på essensen av prosjektet: hva er interessant i det, hva har retten til å eksistere her? Siden da har jeg sett på ting mye mer nøkternt.
Samtidig fikk jeg en deltidsjobb i TPO "Reserve" med Vladimir Plotkin, en av de første post-sovjetiske arkitektene med et europeisk tankesett. Denne erfaringen overlappet veldig bra på å studere med Eichner i betydningen min interesse for verdensarkitektur.
Hvordan fikk du ideen til å studere i utlandet?
- Dette skjedde ved et uhell. Arkitekturmuseet var vert for en utstilling av wienske studenter Zaha Hadid. Jeg gikk og ble sjokkert. Selvfølgelig var Zaha en levende legende for alle - men dette var studenter, unge mennesker som meg, med sprø, kosmisk uvirkelige (som det virket for meg) prosjekter. I tillegg kjente jeg klassikeren Zaha Hadid, en dekonstruktivist med røtter i russisk avantgarde. Og disse prosjektene var noe så nytt at det ikke var noe å sammenligne med. Senere fikk jeg vite at dette var nettopp fødselen til den parametriske stilen i arkitektur. Og teknikkene jeg så på utstillingen den gang, er nå kjente teknikker for mange arkitekter, inkludert unge russere.
Blant lærerne var en kvinne med russiske røtter, Masha Vich-Kosmacheva, selv en tidligere elev av Zakha. Hun tilbød seg å prøve å gå inn i Hadid-studioet ved Wien University of Applied Arts. Hvis det ordner seg, selvfølgelig, siden det var en porteføljegjennomgang og deretter opptaksprøvene. Min reaksjon? Jeg var redd for denne muligheten og ville ikke gå. Jeg har hatt et helt liv her, elskede jenta, lojale venner. Jeg forsto at å forlate betydde å starte fra bunnen av. Jeg ønsket å gå og ikke bestå eksamenene, slik at jeg kunne si meg selv at det ikke gikk, og rolig tilbake til mitt vanlige liv i Moskva. Men som et spillperson ble jeg raskt involvert i eksamenene selv og ønsket å vinne for enhver pris. Skjedde.
Jeg hadde ikke noe mål om å reise spesifikt til Wien. Hvis Zaha underviste på Mars eller Nordpolen, ville jeg dra dit. Jeg ble drevet av kreative ambisjoner, ikke et ønske om å dra. I det øyeblikket ville det være ideelt for meg hvis jeg kunne studere med henne og ikke fly hvor som helst, hvis Zaha underviste i Moskva. Men det alternativet var ikke på dagsorden i 2008.
Hvor vanskelig var det teknisk? Var det noen byråkratiske hindringer når du utarbeidet dokumenter eller forlater?
- De første seks månedene levde jeg på turistvisum. Det var fryktelig langt og vanskelig å få tak i dem. Det var ydmykende å stå i disse linjene på ambassaden med jevne mellomrom. Så søkte jeg gradvis om studentvisum og fornyet det hvert år. Undervisningen kostet 700 euro per semester, veldig billig sammenlignet med den samme betalte avdelingen til Moskva arkitektoniske institutt.
Generelt gir østerrikere visum mye saktere og motvillig enn for eksempel spanjoler eller amerikanere nå. Venner måtte først be dem om å invitere, for dette måtte de gå til det lokale politiet og rapportere om registrering og inntjening - en tvilsom glede!
Og når du søker om studentvisum, må du sitte ute en kilometer lang kø hos lokale dommere - i en mengde innvandrere fra alle mulige fattige land. Samtidig mye papirarbeid. Men hvert år blir du mer og mer vant til det. Dokumentsettet for studentvisum er nesten alltid det samme: lokal registrering, universitetsdokumenter, medisinsk forsikring osv. Visumet gis i ett år og fornyes deretter. Å få ditt første studentvisum er vanskelig fordi du søker om det fra Russland. Da er alt lettere: du gjentar omtrent den samme prosedyren en gang i året samtidig. Det er veldig vanskelig å få et arbeidsvisum i Østerrike, men det er mulig, som faktisk alle andre steder. Det er et spørsmål om flaks. Som regel liker ikke lokale firmaer å fikle med dokumenter veldig mye.
Var tilpasningen til nye levekår vanskelig?
- Bolig var et av hverdagsproblemene. Jeg klarte å leie et godt rom i en studentleilighet bare etter noen måneder. Å vandre rundt fant raskt nye bekjentskaper. Det var til og med en periode da jeg bodde på forskjellige herberger. Du våkner om morgenen, og et dusin turister legger sokkene ved siden av deg, rengjøringsdamen vasker gulvet og tar ikke hensyn til deg. Først likte jeg ikke Wien i det hele tatt: alt er rent, for rent og folk går sakte, som etter en solid middag. På gatene, i sammenligning med det støyende Moskva, er det ingen til folket. Et slags søvnig rike, tenkte jeg. Og i lang tid kunne jeg ikke bli vant til at den høyeste bygningen i byen er katedralen. Uten høye bygninger rundt meg følte jeg meg dårlig. Derfor ble jeg umiddelbart forelsket i den lokale kanalvollen - det eneste stedet med fleretasjes kontorer og en slags mengde nær metroen.
Det var ikke nødvendig å lære tysk. Nesten alle i Wien snakker godt engelsk. Denne byen har et ganske rikt kulturliv og flere førsteklasses museer, der utstillinger av de beste kunstnerne erstatter hverandre. Et eget pluss av Wien er dets ideelle beliggenhet i hjertet av Europa: til Berlin, Praha, Roma og til og med Lviv - omtrent samme togtid.
Wien er en by som er overraskende fredelig og statisk. Flere år senere så jeg listen over den internasjonale kommisjonen om komforten i å bo i byer der Wien var i utgangspunktet - og jeg ble slett ikke overrasket. Wien er innbegrepet av komfort. En slik ideell by hvor det er bra å være barn eller en gammel mann. Alt er rolig, rent, forutsigbart … og ganske kjedelig hvis du ikke vet hvordan du skal underholde deg selv. Og lokalbefolkningen vet hvordan de skal ha det gøy. Jeg har aldri sett så mye røkt eller full før. Selv i instituttet var det en ølautomat i hver etasje. Wien har et stort antall kreative og litt villende gutter. Nå kalles de hipstere, og for 10 år siden var et slikt ord ennå ikke i vanlig bruk. I Wien kompenserte jeg fullt ut for mitt ganske dystre studentliv i Moskva: det var så mange fester i livet mitt, verken før eller etter. Så dette har vært de morsomste årene i mitt liv så langt.
Vel, hvordan var egentlig studien ved Vienna Institute of Applied Arts?
- Instituttet hadde tre arkitektoniske klasser oppkalt etter lederne: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Alle ledere er verdenskjente arkitekter. En gang på mange år endrer hovedprofessorene seg, og med dem navnet og undervisningsretningen til studioet. Nå, for eksempel, i stedet for Zaha - Sejima, lederen for Sanaa-byrået, og i stedet for Prix - Hani Rashid.
Retningen på opplæringen og stilen til prosjektene bestemmes i stor grad av lederen for studioet. De siste årene har bare masterprogrammet vært i drift. Studenten må være bachelor ved instituttet sitt, han går inn i tre år og til slutt forsvarer vitnemålet sitt. I et semester - omtrent ett eller to prosjekter, er arbeidet nesten alltid gruppearbeid, 3-4 personer. Rektor lærer selv opp ved universitetet bare noen få ganger i semesteret for nøkkelvisninger. For øvrig avholdes de siste visningene med deltagelse av alle tre administrerende direktører og gjester, inkludert internasjonale arkitekter og designere med store navn. Hovedarbeidet med studenter utføres av såkalte assistenter - yngre lærere som kommer til universitetet nesten daglig og gir råd om prosjektet. Det er alltid en mulighet til å overføre fra et studio til et annet - for et semester eller til og med permanent, etter eget ønske. Derfor kan du begynne å trene med en lærer, og forsvare vitnemålet ditt mot en annen.
Wien University of Applied Arts (Angewandte, som det heter uformelt) er et døgnåpent sted. Mengden arbeid for et prosjekt er alltid mye mer, derfor tar det nesten hele tiden. Studentene sitter på kveldene og om natten. Herfra er det en følelse av et andre hjem eller en klubb, og ikke bare et sted å studere.
Når det gjelder opptak, er det viktigste en kreativ og ganske eksperimentell portefølje, tilstrekkelig til internasjonale progressive retninger, godt presentert og ganske radikal. Derfor gjør mange søkere om studentarbeidet sitt før de går inn: bare et godt tegnet kjedelig prosjekt vil ikke telles. Den andre viktige faktoren er ferdigheter i 3D-programvare som Maya, Rhino, grasshopper og 3DSMAX. Jo flere av dem i CV-en, desto større er sjansene (med en god portefølje, selvfølgelig).
Er det mulig å sammenligne studier ved Moskva arkitektoniske institutt og ved universitetet i Wien?
- Først og fremst varierer inndelingen av kursene. På Moscow Architectural Institute - systemet er standard, i henhold til ansiennitet: første år, andre osv. I Wien er alle i samme klasse og gjør de samme prosjektene. De eldste jobber i samme gruppe med de yngre. Dette er et stort pluss, siden du lærer av mer erfarne gutter mye raskere, inkludert dataprogrammer. Og også standardene for sunn konkurranse øker: du må konkurrere på de samme oppgavene med mye sterkere kolleger.
Den andre forskjellen er dens åpenhet for den internasjonale arkitektoniske verdenen. MARCHI - som hele den russiske arkitektoniske konteksten generelt - er isolert. Nye trender fra utlandet trenger sakte og absolutt ikke gjennom lærere. Vi er fremdeles i den provinsielle post-sovjetiske matrisen. I Angevandt befinner du deg automatisk i kjøkkenet til moderne arkitektur. Det er flere grunner til dette. Først og fremst er tankenes progressivitet satt av de viktigste lærerne, designerne og arkitektene i verdensberømmelsen. Den andre grunnen er nære kontakter med de beste arkitektskolene i verden, derav antall besøk og foredrag fra de mest kjente menneskene på dette feltet. I det russiske arkitektoniske livet er en forelesning av en kjent arkitekt en hel begivenhet. I Angevandt er dette den vanlige agendaen. Denne åpenheten gir et enormt antall potensielle muligheter for å knytte kontakter med disse menneskene og for karrierevekst i fremtiden, kanskje ikke i Østerrike, men i et helt annet land. Det er i henhold til dette scenariet livet mitt har utviklet seg så langt. Med et ord, mens du studerer der, er du i direkte kommunikasjon med hele verden. Dette er kanskje den største fordelen med denne skolen.
Men den grunnleggende opplæringen til Moskva arkitektoniske institutt utfyller ideelt sett de noen ganger altfor eksperimentelle og urealistiske tilnærmingene til den wienske skolen. Hvis du ikke har bestått scenen med normale jordiske prosjekter, brakt til en slutt, som i Moskva arkitektoniske institutt, men umiddelbart går i gang med fasjonable eksperimenter, er det en risiko for å forbli litt amatør. Derfor er jeg veldig glad for at jeg klarte å kombinere disse to opplevelsene og få det beste ut av hver.
Og hva skjedde med deg videre? Hvordan hjalp denne studien din karriere?
- Etter endt utdanning, som for øvrig var en alternativ versjon av Zaryadye Park i Moskva, inviterte Zaha Hadid meg til å jobbe i London. Dette var andre gang jeg måtte tilpasse meg livet i et annet land, men det var allerede lettere, siden ferdighetene hadde blitt utviklet på den tiden. Jeg var heldig nok til å jobbe med flere høyprofilerte prosjekter, spesielt på interiøret til hovedteatret i Rabat, Marokko, som nå er under bygging, og Zahas første New York-prosjekt - boligbygg 520 W 28th Gate. Jeg har gjort mye interiør på dette kontoret, inkludert å jobbe med Stuart Weizman Boutique-prosjektet i Hong Kong. Arbeidet begynte som regel på designnivå i animasjonsprogrammet Maya, og endte i Rhino og AutoCAD, på stadiene av utvikling og utarbeidelse av tegninger.
Så jobbet jeg på Hani Rashidas New York-kontor Asymtote med to russiske prosjekter som en del av ZILart - New Hermitage og ZIL Tower. Jeg var ansvarlig for både interiør og fasadesystemer. Sannsynligvis var det i disse to prosjektene jeg var i stand til å vise mitt kreative ansikt, siden jeg var fri fra ganske spesifikke metoder for å jobbe med geometri, som i tilfellet med Zaha Hadids prosjekter. En egen glede for meg som designer og arkitekt fra Russland var etableringen av effektiv koordinering mellom mitt amerikanske byrå og Moskva-arkitektene som fulgte prosjektet. Vi klarte å sette opp veldig effektiv kommunikasjon og bygge mange broer mellom oss.
