"Morfologi av en sovjetisk leilighet: feltforskning" - dette er et fotografi av fem leiligheter i Moskva med bevarte møbler fra 60-70-tallet, intervjuer hentet fra eierne, og de beste eksemplene på møbler fra sovjetiske leiligheter laget i DDR, Romania, Tsjekkoslovakia, Sovjetunionen … Hensikten med utstillingen er å fremme to ideer. For det første: modernismens objektive verden i midten av 1900-tallet er vakker. For det andre: du trenger å kjenne og elske fortiden din.
Utmerkede tegn på sekstitallet interiør (lave lenestoler, ovale salongbord, gulvlamper, garderober på avstand på avsmalnende ben) for de fleste av oss er "elendighet", "scoop", "søppel" som har en plass i søppelhaugen. De blir fraktet til søppelhaugen. Dusinvis av disse gjenstandene går til grunne hver dag. Men ekte søppel er det glade eiere møblerer leilighetene sine i stedet for kasserte gamle ting. Tross alt antas det nå at god design er eksklusiv og dyr, og hvis du ikke er rik, blir du tvunget til å bruke ubehagelige, stygge og raskt bryte ting. Og på 60-tallet var billighet en integrert del av det som ble kalt god design. I tillegg er det indre av leiligheten et utvalg av familiehistorie. Varene som er lagret i den er monumenter fra familiehistorien. Forfatterne av utstillingen ser ut til at vår vane er helt, for det konkrete skjelettet, å rense leiligheten for all den fantastiske arkeologien som har samlet seg der i flere tiår, og etter å ha utført "renovering" eller "design", bosett deg i den som homunculi etter en atomeksplosjon, som om vi ikke hadde noen historie, ingen forfedre, ingen barndom.
Vi vil gjerne ta denne delen av hverdagshistorien ut av den mørke sonen av total fornektelse, fjerne tabuet på den. Det ser ut til at vi for første gang vil se det tydelig og se: gjenstandene som ble designet av Eames, Ero Saarinen, George Nelson, Arne Jacobsen, Finn Juhl, Jens Quistgard, Joe Ponti; og den sovjetiske objektive verdenen på slutten av 50-tallet - begynnelsen av 70-tallet er like i stil og betydning, og hvis vi elsker en ting, vil vi absolutt elske en annen.
Kurator: Artem Dezhurko
Bilder: Alexey Naroditsky
Tekster: Yulia Bogatko, Artem Dezhurko
Grafikk: Anton Aleinikov
Takk for hjelpen: Anna Nikitina og Oleg Kovalev (Smartballs-verksted), Ambartsum Kesyan, Margarita Dezhurko, Anna Malakhova, Nina Frolova.
Ksenia Apel
kunsthistorisk lærer
Vi flyttet inn i 1972. På den tiden var det allerede en separat fireromsleilighet tildelt fra felleseiligheten. Kjøkkenet er fremdeles skilt fra naboene med en pappskillevegg. Leiligheten gikk til bestefaren min for hans prestasjoner innen atomenergi, og han var den eneste mannlige eieren i dette huset. På en eller annen måte viste det seg helt fra begynnelsen at dette var et hus, ikke en leilighet. Minst tre generasjoner har alltid bodd her, det har alltid vært dyr og mange gjester. Og alle kvinnene i familien førte ektemennene sine til huset. Som bestemoren sier, "det ville være jenter, og guttene hopper."
Nå bor jeg her med mannen min og datteren, moren min, mannen hennes, bestemoren og en hund. Følgelig er det tre husmødre i huset, og det er teknisk veldig vanskelig å rette reparasjons- eller rengjøringshandlinger. Ingenting blir kastet ut her. Jeg husket for eksempel midt på natten at jeg trengte å stryke en kirurgisk kjole til mannen min til i morgen - hva skal jeg, bry noen på jakt etter et strykejern eller strykebrett? Nei, vi har fire strykejern, to brett, flere sammenleggbare senger, to kjøleskap … Alt kan være nyttig.
For å ha noe å mate de mange gjestene, begynte bestemor en gang å samle porselen-fajanse, som aldri var mangelvare i Sovjetunionen. Og disse porseleninntrykkene påvirket tilsynelatende valget av yrket mitt: Jeg studerer porselenens historie som kunstkritiker. Alle som besøker dette huset i lang tid bidrar til arrangementet: mannen min er ansvarlig for livets musikalske akkompagnement, morens tidligere ektemann komponerte fortryllende komplikasjoner av elektriske ledninger, den nåværende og hun selv, kjemikere, tester nye overflater på tilgjengelige overflater av huset, så vel som på hunden vår. maling og lakk. Det eneste vi klarte å oppdatere i leiligheten var å gjøre reparasjoner i rommet, som nå har gått til datteren min. Selv om barndommen hennes i utgangspunktet er den samme som min: vennene mine og jeg syklet langs korridoren, og forestilte oss at vi var trolleybusser, bygde hus under bord og lekte gjemsel, slik at ingen fant noen i timevis. Og det var også en følelse av endeløs te, hum og støy. Det var en periode da ni mennesker hele tiden bodde i leiligheten, for ikke å nevne gjestene som kunne falle når som helst. Datteren får mye av dette sameksistensen av forskjellige livsnormer, ordningen av tanker.
Valentina Semenova
Pensjonist
Som mange hus i trekanten mellom Leninsky Avenue, Vernadsky Avenue og 26 Baku Commissars Street, er vårt kooperativ. Området kan sies å være elite - de fleste husene er fra institutter eller avdelinger, dessuten er det nær metroen; har sitt eget teater "På sør-vest" og gode nok butikker. Derfor er stemningen her intelligent, ikke proletarisk og veldig rolig.
Mannen min var oljeøkonom, reiste mye til utlandet - til India, Bulgaria, Vietnam, Algerie, så vi levde ikke i fattigdom, og etter en algerisk forretningsreise kunne vi bli med i et andelslag og kjøpe en tre-roms leilighet på avdrag for sju tusen rubler. Min sønn og mannen min flyttet inn så snart huset ble bygget: i 1970.
Jeg husker at vi prøvde å være i tide til mai, for ikke å "slite" senere. Vi tok med nesten alle møblene og tingene fra den gamle leiligheten: det var også et andelslag, men et to-roms, som vi kjøpte i 1963 og umiddelbart fullstendig møblert.
På det nye stedet bestemte de seg for ikke å endre noe, selv om veggene allerede var på moten på 70-tallet. Vi likte vår rumenske stue-suite - skjenk, garderobe, sofa, lenestoler, salongbord. Kjøkkenet er også gammelt. Vi kjøpte bare et soverom, siden vi ikke hadde et soverom i forrige leilighet.
Da sønnen min vokste opp, laget vi en spisestue ut av rommet hans, for det er veldig viktig for meg å ta imot gjester som ikke er i trange kvartaler. Vanligvis er det mange av dem. På bursdagen min dekket jeg bordet fire ganger: Først feirer vi med barn, deretter med kolleger og studenter - jeg jobbet på skolen som lærer i russisk og litteratur, - så med venner av min ungdom, som vi har vært sammen med siden 1943, og til slutt med naboer.
Tingene som er i denne leiligheten kan selv fortelle mye om familien vår: malerier på veggene - gaver fra studenter, orientalske masker, figurer og paneler - fra min manns forretningsreiser, jeg samler Gzhel selv, ikoner - i tradisjonen med min foreldre. Bøker er imidlertid få - jeg mistet synet for lenge siden, og vi sluttet å kjøpe dem. Og så har vi mange gode abonnementer og sjeldne autograferte bøker. Selv nå, da mannen min døde for ti år siden, og jeg begynte å se og gå dårlig, blir jeg ikke alene - barnebarna mine og vennene mine ringer og kommer hele tiden.
Alexey Kulkov
Foreleser ved Institutt for mekanikk ved Moskva statsuniversitet
Det at en leilighet kunne "skaffes" er en sovjetisk myte. Vår leilighet dukket opp hos oss bare fordi faren min, som tjenestegjorde ved Research Institute of Meteorology, var heldig nok til å reise til Egypt på slutten av 60-tallet for å bygge Aswan-demningen. I tillegg til pengene vi tjente, lånte vi noe annet og klarte å gi det første bidraget til leilighetssamvirket - halvannet tusen rubler. Jeg husker hvordan vi gikk for å se hvordan huset vårt ble bygget. Og så, etter lodd, fikk vi en leilighet i ellevte etasje, og foreldrene mine og søsteren og jeg flyttet hit i 1972. Jeg var syv år gammel. Andelslaget ble kalt "Kvartett" og besto av aksjonærer i fire organisasjoner: Moskva universitet og tre forskningsinstitutter. I likhet med oss var medlemmer av kooperativet og senere naboer Sergei Averintsev og Arkady Strugatsky.
Det var en eksperimentell serie med tre identiske hus designet av arkitekten Stamo. Huset hadde godstransportheis for første gang. Men senere ble de ikke gjengitt i nøyaktig samme form - en stor trapp ble ansett som upassende. Men det ble husket av alle som minst en gang så på "The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!" - Moskva-historien ble filmet i det første huset, og Leningrad-historien i det tredje. Jeg husker godt arbeidet med episoden "Vi trenger å drikke mindre" under vinduene våre, der heltene tråkker i snøen, sparket ut av leiligheten.
På den tiden var området fortsatt veldig urolig. Men på den andre siden av Vernadsky Avenue fram til OL var det en skikkelig landsby med kyllinger og kyr. Jeg tilbrakte mesteparten av tiden min der etter skolen.
Siden de neste ti årene betalte foreldre en andel for en leilighet, og dette er 50-60 rubler i måneden, på den tiden var det mye penger, vi levde i fattigdom. De hadde bare de mest nødvendige og vanlige tingene. Og alt dette har vært uendret til i dag, vi har aldri gjort noen reparasjoner.
Alt er fortsatt praktisk for meg, og alt passer meg. Jeg kjøper en ny bare hvis den gamle går i stykker og ikke kan repareres, og alle møbler, kjøkkenutstyr, apparater, mellometasjer, brytere, en lysekrone i barnehagen med lokomotiv, komfyr, vask, dører - alt er innfødt. Alt fungerer bra, hvorfor endre noe? Reparasjoner er mange problemer og ikke åpenbare forbedringer. Vel, kanskje jeg tenker å bytte ut vaskebrettet med en vaskemaskin.
