Kjøpesenteret ligger i nærheten av Vykhino t-banestasjon. På 1960-tallet ble omgivelsene fullstendig bygd opp med lange, billige ni-etasjes bygninger, som det er mange av i Moskva; da var plassen mellom dem gjengrodd med trær og området ble til romslig og veldig grønt, noe som er spesielt hyggelig om sommeren. Og allerede i vår tid har Vykhino blitt et overføringspunkt for mange mennesker som kommer til Moskva for å jobbe. Dette er ikke rikt, som hele Moskva øst, og i rushtiden er det også veldig anspent sted kjent for stadige folkemengder, trykket fra en sliten strøm av mennesker. På et sted der et forferdelig antall mennesker bor og stadig flytter, trengs det kjøpesentre, som som kjent i Moskva har blitt det viktigste middel for kulturell fritid og stressavlastning. Imidlertid er det ikke så mange av dem her: boder nær metroen og en kasse med Rusmarket litt lenger borte, på et rundt torg, en gang oppkalt etter generalsekretæren for det kommunistiske partiet i Guinea-Bissau etter innfallet til sovjeten. ledelse. Kjøpesenteret, bygget av byrået Yuri Vissarionov, ligger like mellom dette torget og det nye boligtårnet som dekker det fra metrosiden. Fra metroen til det nye kjøpesenteret 10 minutters gange.
Arkitektene tegnet kjøpesenteret for 8 år siden og bygget det bare nå. Kunden bygde den i syv år, og løste konsekvent organisatoriske og økonomiske problemer. Dette er viktig fordi det ikke forklarer for store dimensjoner - bygningens totale areal er litt mindre enn 9000 kvm. meter, og ikke for prangende, men ved nærmere undersøkelse er det en merkbar sammenheng mellom det arkitektoniske prosjektet og nykonstruktivismen, som var populær på begynnelsen av 2000-tallet.
Mange trekk ved denne bygningen peker på minnet til de avantgarde forfedrene. Båndvinduer, noen ganger lange, noen ganger avbrutt av en stiplet linje; punktstøtter i første etasje, to rektangulære trappetårn med vertikale glassmalerier, som skjærer gjennom det utvidede volumet fra siden av Veshnyakovskaya Street; runde aluminiumsøyler som støtter rette vinkler, og til slutt et av de mest lesbare motivene, et rundt vindu over en av disse søylene, til venstre for McDonald's. Det må sies at den generelle massiviteten til volumene - veggens materialitet merkes i denne bygningen - gjør det mulig noen steder å gjøre plasten skulpturelt aktiv.
Den mest fleksible aksenten er tre-nivå tårnet ved inngangen, på hjørnet fra metrosiden. Dette er hovedinngangen, og kaskaden av runde terrasser tiltrekker seg forbipasserende (og de som går langs gaten). I tillegg tilsvarer den avrundede pyramiden det nærliggende runde tårnhuset, og sammen danner de en slags propylaea ved inngangen til kvartalet. Innvendig har det trappetrinn ingen tak - det er et pyramideformet dobbeltrom i inngangsatriet; og i den øverste sylinderen er det planlagt å plassere en utstillingshall, rund og lys på grunn av glassveggene. Derfra vil det være mulig å gå til taket - det er planlagte kaféverandaer og til og med idrettsplasser. Der, på taket, vil besøkende finne et annet avrundet volum, et stort glass ovalt opplyst av båndvinduer fra alle kanter - forresten, og antyder også prototypene til den klassiske avantgarden.
Det trekantede karnappvinduet på baksiden (fra siden av torget) er ansvarlig for prosjektets modernitet, mens de trekantede lanternene på taket, og kanskje veggene i første etasje, buet i bølger på hovedrommet fasade (de tilfører uventet lekenhet til den stramme, i hovedsak bygningen) og på balkongen i andre etasje før McDonald's. Det skal bemerkes at bygningen på utformingen ser mer konstruktivistisk ut enn den i virkeligheten viste seg - hovedsakelig på grunn av økonomisk innglassing og enkel kledning med firkantede fliser. For en bygning som det tok syv år å bygge og til slutt bygget, er dette et lite offer, selv om du selvfølgelig for utførelsen av et arkitektonisk konsept - i noe historisert, i noe moderne - nå kan du velge et mer passende materiale. Imidlertid har det skjedd: blant mengden jernbanestasjoner og gamle paneler, fra undertegnet av McDonalds, fra under det uunngåelige skallet av livet, den elskede, uvurderlige, men halvt glemt av innbyggerne, den store russiske avant- garde, optimistisk og selvsikkert titter frem. Den slår rot, tilpasser seg - fra industrialisering, tung industri, institusjoner og klubber til kjøpesentre, den lever og vokser i en kulturell sammenheng.
