Landstedet ble bygget på et av de pittoreske områdene i den nordlige Moskva-regionen. En helt flat lettelse uten den minste forskjell forenklet arkitektenes oppgaver - men ifølge en av forfatterne av prosjektet, Mikhail Kanunnikov, lette de ikke etter enkle måter - og så på det intrikat sammenflettede konglomeratet av volumer, linjer og fly, tror du absolutt på dette.
Arkitektene har jobbet med prosjektet siden 2008, da en fremtidig kunde, som så et hus de allerede hadde bygget på en nærliggende tomt, oppsøkte forfatterne og ba dem om å designe en enda mer enestående bygning. For en så krevende kunde tilbød "The Fourth Dimension" en uvanlig løsning, som til tross for dette ifølge forfatterne viste seg å være veldig praktisk.
Den korsformede planen til huset følger forskriftene til Frank Lloyd Wright, som mente at hvert hus burde være basert på et kors - vinduene ser i alle retninger, og en mørk kjerne vises ikke i midten. Korset er imidlertid ganske konvensjonelt og asymmetrisk, ifølge samme Wright, som er overbevist om riktigheten av en praktisk og ærlig planlegging "fra innsiden og ut". Så alle armene på korset har forskjellige lengder, selv i andre etasje og i første etasje - volumet ved siden av biljardrommet er "tatt ut", forvandlet til en åpen terrasse under taket på barnas lekerom, og korsformen blir snarere til en kompleks Tetris-figur. Det lange "benet" av korset i andre etasje er okkupert av hovedsoverommet - et romslig rom med en bred loggia og en fantastisk utsikt over taket til et lite en-etasjers badehus, og fortsetter linjen til benet til det konvensjonelle kryss.
På motsatt side, litt forskjøvet fra hovedaksen og til og med langstrakt til siden på tvers av den, er det et en-etasjes gjestehus med garasje, koblet til hovedhuset med en romslig terrasse og over den - en dekonstruktivistisk hvit ramme med en stor rektangulær åpning. Om kvelden opplyser denne strukturen, takket være de mange spotlysene, godt rommet under det, men mer interessant er at det flate taket i andre etasje i hovedhuset gjøres glir over og i regnet er terrassen under taket og mellom hoved- og pensjonatene kan du tørke, og i solfylt vær kan taket åpnes som et tak i en bil. I dypet av nettstedet er en veldig liten, ekstra grillveranda skjult.
Den uttrekkbare takterrassen beskrevet ovenfor er det mest slående eksemplet på friluftsområdet i dette huset, men det er også mange andre mindre områder, under baldakiner av stein og tre som vokser direkte fra bygningen. Det er mange spor, avsatser, loggier og terrasser: huset skjærer ut i rommet, kaster ut de store vinkelformene i det - som om det inngår i symbiose, vokser inn i det naturlige miljøet, samtidig som det tilbyr det kubiske geometriske språket - som et middel for intermateriell kommunikasjon.
Et skyvetak er med andre ord apoteosen, men selve huset ser ut som om det begynte å bli satt sammen av flere materialer foran øynene våre - stein, hvit betong, glassved, og det frøs, enten det ikke var krøllet eller ikke snudd. rundt. til slutten, og skyver ut mange parallellepiped med forskjellige teksturer og størrelser. Imidlertid er alle former funksjonelt berettigede, hevder forfatterne: spesielt er hver blokk i hovedhuset, det vil si hver "hylse" på korset, designet for et individuelt familiemedlem (to barn, foreldre, gjester). Vinduene til boligblokker ser ikke på naboene, bare på landskapet, og unngår jevne gjerder og byggeplasser i de tilstøtende områdene - så det er ikke noe stort behov for gardiner, de vil bare forstyrre beundring av omgivelsene. Forresten har hvert rom sin egen utgang til en eller annen terrasse.
For dekorasjonen av huset ble det besluttet å bruke hovedsakelig lokale materialer: tre og naturstein. For sandstein gikk arkitektene til et av de gamle steinbruddene, som det antas var i drift under byggingen av forbønnskirken på Nerl. Bygningens tomme vegger er ferdig med sandstein og tre, i kontrast til de gjennomsiktige glassene. Den sentrale aksenten i utsmykningen var "øyveggen" laget av mørk naturstein, vendt mot hovedterrassen (den samme under skyvetaket) terrassen mellom husene. Steinen, kontrasterende opplyst fra alle sider, symboliserer familiens ildsted.
Flerlagsfasadene gjentas i interiøret i huset. Innebygde møbler, laget på bestilling i henhold til forfatterens tegninger, blir bygningens andre skinn og gjengir tegningen av ytterveggene inni. Det er ingen unødvendige partisjoner, mellomrom flyter inn i hverandre - Wright igjen! - hallen renner ut i spisestuen, spisestuen inn i peisestuen, peisestuen i stuen, hvorfra du kan gå til terrassen, og deretter gå til pensjonatet og garasjen. Hvis noen grenser møtes i første etasje, er de glass og ikke for påtrengende. Det er lett å gå gjennom huset - fra kant til kant, langt og bredt, og komme opp med nye bevegelsesveier. Det er for dette barna til eieren av huset kalte ham labyrinten.
Forresten, temaet "ildsted" kommer opp her igjen - allerede i forbindelse med en ekte ildsted, er oppmerksomheten uunngåelig fokusert rundt den - selv når ildstedet er omgitt av lag av en sikksakk åpningsstein, inkludert et lag med gjennomsiktig onyx glødende fra ild. Eller der det mørke glasset over peisen er blitt omgjort til en medieskjerm.
I tillegg til den ledige og lyse plassen i første etasje, er det en mer privat planløsning på andre nivå, der flere soverom, lekerom og barnerom ligger komfortabelt. En kino er organisert i den underjordiske delen, og byggingen av et svømmebasseng er for tiden ferdig.
Når han snakket om prosjektet, understreket Mikhail Kanunnikov gjentatte ganger at det viktigste i dette huset er minimalisme, pragmatisme, en klar studie av detaljer: "flere funksjoner, mindre dekorasjon". Og til og med - et hus "med en maskulin karakter." Så, streng, noe kantet; setter pris på og bruker tekniske nyvinninger, men er ikke fremmed for ruheten til den "ville" steinen. I mellomtiden, i tillegg til en viss asketisme i detaljer, er det en funksjon her - med alle sine terrasser viste huset seg å være veldig sørlig, åpent for å bo i naturen, og fra dette, til tross for alle dets maskuline egenskaper, og kanskje takket være dem - varme, i en ånd av villaer ved havet.
