Vi har allerede snakket om dette stedet to ganger: Frem til 2009 ble MFC på en trapesformet del i krysset mellom Ho Chi Minh Street og Prosveshcheniya Avenue designet av Sergey Kiselev, og antall kontorlokaler i det, som opprinnelig var planlagt å være stor, gradvis redusert, og bolig økte. Så begynte Evgeny Gerasimov å jobbe med nettstedet, samtidig som oppgaven endret seg: hovedområdet var okkupert av komfortklassehus, omtrent en fjerdedel - av et leilighetshotell, og det var svært få kontorer igjen, innenfor rammen av et dekorativt tilsetningsstoff. Byggingen av komplekset, designet av Evgeny Gerasimov i 2010, ble fullført for seks måneder siden i nesten fullstendig samsvar med prosjektet.
"Etter min mening har bildet av en" kurvkurv "eller et gjerde, et stakittgjerde rundt gårdsplassen, som er unnfanget her, vist seg," sier Evgeny Gerasimov. Jeg må innrømme at denne definisjonen er veldig nøyaktig, siden først og fremst betydningen av et nytt hus er at det gjerder seg og beskytter mot bystøy og forurensning et ganske stort (totalt areal på tomten er 2,5 hektar) og integrert plass på gårdsplassen. To bygninger omgir gårdsplassen med en symmetrisk femkant, som vagt minner om det sovjetiske "kvalitetsmerket": en U-formet trapesform av en 20-etasjers bygning som vender mot Prosveshcheniya Avenue og en skarp "pil" av konvergerende gater, en bred seksten etasjers " book”av leilighetshotellet fullfører omkretsen fra baksiden av komplekset. Det er bare tre passasjer til gårdsplassen: to hvor endene på huset og vingene på hotellet møtes, pluss en bue i "buedelen", der du kan komme inn fra siden av parken på pilen mellom gater - med andre ord er omkretsen veldig lukket, direkte motsatt ideologien til de blåste "linjene" mikrodistriktene.
Det viser seg å være lik de stalinistiske kvartalene, bare enda større. Når du ser nøye på de omkringliggende mikrodistriktene, kan du også finne at ideen om et "superkvartal" ble født her allerede på åttitallet: panelplater av lavere høyde, men ofte blir enda lengre lengde ofte snudd, de får enten en L-formet eller U-formet plan, noen ganger låser de seg selv inn i romslige firkanter, enten drømmer om den gamle byen eller forsvarer seg mot den kalde vinden. På en eller annen måte, når man ser på distriktets plan, kan man tro at ideen om et gigantisk kvartal allerede var tilstede i det før, men da ikke ble ført til sin logiske konklusjon. Huset til Yevgeny Gerasimov avslørte definitivt emnet: blant de slurvete, og til tross for alle forsøk, likevel veldig åpne, åpne omgivelser av panelhus ispedd sent kjøpesentre, er han en festning, et normannisk slott, som lukker en rastløs skarpt hjørne med sine selvsikre, tette masseovergangsveier. Dette er et husvolum, i verdensrommet er det først og fremst til stede - det forblir, organiserer det først og fremst ved sin størrelse og rolige tilbakeholdenhet.
Tegning av fasader: et stort rutenett av vertikaler, som en riktig valgt kvinners bluse, bidrar til å strukturere og lette det imponerende volumet på komplekset, som er bredere fra mange synsvinkler (bortsett fra det viktigste) enn i høyden. Vinduene, dels vanlige, dels franske, er arrangert i vertikale rader, alternerende med mellomgulvinnsatser i nøytralgrått, og noen ganger stikker frem med asymmetrisk avstander karnapper. De vertikale stripene på veggene mellom vinduene danner faktisk et imaginært "stakittgjerde", en palisade med overlagret på den, delvis etterligner chiaroscuro, et stort pikselmønster av brune, beige og nesten hvite (elfenben) striper. Mønsteret deres blir avbrutt av tynne lyse horisontaler, som fanger "palisaden" til et hus seks, et hotell - tre etasjer (dermed blir rytmen forstørret i det ene tilfellet, i det andre blir det knust og forskjellen i bygningens høyde er litt skjult). Stedvis bevares fargen på stripene og sømmer den horisontale gjennom og gjennom, og understreker dens illusoriske natur og tegningens dekorative natur som en helhet. Der bredden på stripene er bredere (for eksempel i hotellets favn, der trappen ligger), blir tegningen virkelig pikselert og bryter opp en del av flyet. I stripespillet på fasadene - et forsøk på optisk korreksjon av volumet, passer det også til det semantiske stykket: det massive volumet av "slottet" i kombinasjon med grafikken til stockaden, som en pluss en, totalt gir det russiske fengselet, minnet om pre-Petrine nord (hva antyder imidlertid at denne hentydningen oppsto ved et uhell).
Over, over de to øverste etasjene, er det ingen horisontal avstøpning (betinget entablature eller gesims), tegningen er åpen mot himmelen, noe som forbedrer likheten med, selvfølgelig, veldig betinget, "stenger" eller, selv om bildet av gjerdet er ikke bokstavelig i det hele tatt, det er snarere en grunn til et geometrisk spill som, som tilfører fasadene litt slankhet og mobilitet, gjør en rekke kvadratmeter til forfatterens verk - noe som ikke var så lett når det gjelder å arbeide med komfortklassehus (som, som du vet, er det øvre segmentet i økonomiklassen; huset har underjordisk parkering på 511 biler (1062 leiligheter), første etasje er fullt opptatt av butikker, kafeer, et spa-senter; der er også en innebygd barnehage; leiligheter selges med etterbehandling).
For Evgeny Gerasimov er YE’S huset et av de første prosjektene i sjangeren komfortklasse. “Dette er et ganske tøft segment av billig bolig, som innebærer mange restriksjoner. Vi har sjelden møtt slike spilleregler før, - sier Gerasimov. - Men når alt kommer til alt, jobber en arkitekt alltid innenfor grenser, dette er naturlig, ellers ville vi leve omgitt av mesterverk, Louvres og Eiffeltårnene, som, ser du, heller ikke ville være helt normale. Det er ingen dårlige sjangre. Du kan også finne interesse her - spesielt hvis det, som i dette tilfellet, er en utvikler som er klar til å søke etter løsninger sammen med oss, for å snakke med en arkitekt."
Komfortklassehus, ikke for dyre, men som fortsatt tillater ikke å være begrenset til panelkonstruksjon, kom i praksis etter 2008-krisen, og nå er noen av dem, som vi ser, ferdigstilt. En sjanger som krever streng selvbeherskelse fra arkitekten og som et resultat oppmerksomhet, nøyaktighet og sannsynligvis stor innsats (i dette tilfellet arkitektene gjorde omtrent ti muligheter før det endelige prosjektet dukket opp), bør anerkjennes som nyttig og produktiv, siden han til tross for rammen gir rom for eksperimenter. For eksempel for utseendet på et slikt gigantisk lukket kvartal, skjult for byens støy inne.
