Ideen til utstillingen tilhører Tamara Pikhovkina, og den ble utarbeidet av Tatyana Lysova og Anna Ilyicheva fra Moskvas arkitektoniske institutt med deltagelse av Alexander Ermolaev og TAF Workshop (utstillingsdesign). Innenfor rammen av jubileumsutstillingen prøvde arrangørene å presentere alle kreativitetsperioder for den personen hvis navn studentene og kandidatene fra Moskva arkitektoniske institutt i mange år "bortskjemte" vegger, tog, offentlige møbler og til og med kunstverk.
"Ushats" er kanskje hovedkodeordet til Moskvas arkitektoniske institutt, der studenter og nyutdannede ved instituttet anerkjenner hverandre i alle deler av verden, selv om spørsmålet om hvor tradisjonen med å skrive hvor hånden kan nå er, er og stort forblir det åpent. Så på åpningsdagen i VKHUTEMAS-galleriet fortalte gjestene en rekke versjoner. Så, Mikhail Shubenkov, den første viserektoren for Moskvas arkitektoniske institutt, innrømmet at han i sin ungdom trodde at dette bare var et annet navn på instituttet, og tyske Orlov husket en anekdote om Lenin og VKHUTEMAS: angivelig da Vladimir Ilyich i 1918 så inn i de høyere kunstneriske og tekniske verkstedene og så kreasjonene til studentene, han vandret rundt auditoriene, tapt og gjentok: "For en skrekk, for en skrekk!" Og siden ikke alt var i orden med diksjonen til lederen av verdensproletariatet, hørte alle: "For et øre, for et øre!" Ilya Lezhava sa at han personlig leste en artikkeleksponering i "Komsomolskaya Pravda", som snakket om hvor ille og uanstendig det er å ødelegge monumenter med inskripsjoner, og at arkitekten Mikhail Ushats "markerte seg" spesielt i dette. Det er også en historie om at selv utenriksministeren i Sovjetunionen Andrei Gromyko gjentatte ganger mottok notater om protest fra lederne av europeiske stater, fordi den merkelige inskripsjonen "ushats" som dukket opp overalt overrasket og skremt, og ingen visste om det var et kall for krig eller om fred …
Og bare Maria Nikolaevna Kostina, en klassekamerat til Mikhail Lazarevich, var i stand til å fortelle hvordan alt virkelig skjedde. En gang en gruppe studenter satt i spisesalen og ventet på lunsj, og på en av aluminiumsskjeene, skravert Mikhail Lazarevichs kamerat Volodya Bykov ut navnet "Ushats": han ønsket å sjekke hvor lenge skjeen ville "returnere" til dem en gang til. Ak, skjeen reiste, og så skrap Bykov navnet på vennen sin på en annen skje. Neste gang en av dem kom tilbake! Etter en stund dukket det opp en kunngjøring på døren til spisestuen: “Det er forbudt å komme inn i ytterklær. Administrasjon og … Usac”. Det samme navnet viste seg å være signert på en plakat på legekontoret. Og siden da vises inskripsjonen "Ushac" overalt, som studentene til slutt begynte å legge til et solid tegn. For eksempel er hun ofte omtalt i filmene til George Danelia. Men faktisk, hvis ikke for en klassekamerats spøk, ville ikke etternavnet Ushats blitt til et visittkort fra Moskva arkitektoniske institutt.
Imidlertid, som Yuri Murzin bemerket, er Ushats ikke en legende, Ushats er først og fremst en mann. Og denne mannen levde et langt og interessant liv, han skapte, malte, oppfant. Han var kunstner i Moskva State Universitys popstudio "Our House", og der, overfor behovet for å skape kulisser i fravær av penger, oppfant han sjangeren "blomsterfabel" når tekst lyder mot bakgrunnen av fargede. flekker som flyr i luften. Noen av disse miniatyrene har overlevd den dag i dag, og ved åpningen ble de fremført av skuespillerne fra Theatre of Plastic Thinking (TePlaMysh) på TAF Workshop.
I tillegg var Mikhail Ushats en "permanent frilansartist" i det berømte magasinet "Crocodile" (det var bare en stabskunstner, han var også hovedartist) og jobbet i mange år som produksjonsdesigner i en rekke opera, drama og dukketeater i landet. Spesielt var det han som oppfant isopalindrom-sjangeren, når omvendte setninger er forsynt med humoristiske bilder, og han er også forfatter av hovedpalindromet til hver markhishnik: "MARCHI er et tempel" (rammen til dette isopalindromet er tomt slik at de som ønsker kan tegne det selv).
Mikhail Lazarevich deltok også i restaureringen av portretter av slektstreet til seremonielle familier fra Statens historiske museum, og til og med kommisjonen for kunstkritikere kunne ikke skille tolv malerier tilhørende Ushacs pensel fra originalene.
Et av målene med utstillingen, som forteller i detalj om alle "stadier av den lange reisen", var å endelig finne sannheten og fjerne myter, så alle tekstene som ble presentert på den ble spesielt koordinert med Mikhail Lazarevich, og derfor absolutt pålitelig. I Moskva arkitektoniske institutt, eller rettere sagt i VKHUTEMAS-galleriet, kom Usac tilbake til 5. mai.
