Archi.ru: Totan, når du blir spurt om biografien din, svarer du vanligvis: "Jeg ble født i steppen, studerte ved Moskvas arkitektoniske institutt, jeg jobber som arkitekt." Et annet kjent faktum om deg er at du bygde ditt første hus i en alder av 15 år. Det vil si at du selv da visste nøyaktig hvem du vil bli?
Totan Kuzembaev: Hva snakker du om! Jeg visste ikke en gang hva arkitektur var da! Det var det vanligste muddersteinshuset jeg laget med egne hender. Det var dusinvis av slike hus i landsbyen vår oppkalt etter Chapaev (Kyzyl-Orda-regionen, Kasakhstan). For fem år siden var jeg forresten der, og huset mitt var ikke lenger - gress vokser i stedet … Så jeg visste ikke da hva arkitektur var, og ingen i landsbyen vår visste. Jeg kom tilbake etter hæren og nærmere vinteren innså jeg at jeg bare har to yrker - å spille kort og drikke vodka - og begge er ikke veldig interessante for meg. Søsteren min rådet meg til å velge - gå på jobb eller gå et sted for å studere - og jeg valgte sistnevnte, for ikke å bli kombinasjonsoperatør. Jeg har alltid elsket å tegne, og etter å ha funnet Stroganov og Surikov-instituttene i katalogen til universitetene i Sovjetunionen, bestemte jeg meg for å gå for å studere som kunstner. Det eneste som forvirret meg var kravet om å bringe et stille liv til opptaksprøvene. Jeg visste ikke hva et stilleben er, og ingen i aul kunne hjelpe meg med å tyde dette rare ordet, så jeg måtte lete etter et universitet som også skulle lære å tegne, men uten uforståelige stilleben. Moskva arkitektoniske institutt viste seg å være et slikt universitet. Og først etter å ha sendt dokumentene og vandret langs korridoren til Moskva arkitektoniske institutt, så jeg nettbrettene med de generelle planene og begynte å gjette hva de gjorde her … Og jeg skjønte også at jeg sannsynligvis aldri kunne bli arkitekt - det er for vanskelig. Men jeg tenkte: hvis jeg gjør det, vil jeg bli værende for å studere og komme hva som vil. Her er det også viktig å si dette: Selvfølgelig ville jeg aldri ha kommet inn i Moskva arkitektoniske institutt på generelt grunnlag, jeg hadde ingen opplæring, ingen anelse om yrket. Jeg visste ikke engang hvordan jeg skulle tegne i henhold til kanonene - jeg sirklet omrissene av de gitte fagene i eksamen og forlot publikum etter 15 minutter, men jeg var ute etter hæren og fra unionsrepublikken, så jeg hadde rett til en kvote og ble akseptert på arbeiderskolen. For dette er jeg veldig takknemlig for datidens utdanningssystem - under ingen andre scenarier ville jeg ikke ha fått en slik sjanse.
Archi.ru: Og når ble du interessert i yrket?
T. K.: For å være ærlig våknet han veldig gradvis. Først var jeg interessert i akademisk tegning, deretter i geometri. Generelt lærer jeg fremdeles - alt, fra alle. Jeg tror denne vanen har fulgt meg for alltid. Etter endt utdannelse fra Moskva arkitektoniske institutt ble jeg tildelt Rezinproekt - en boks der det ikke var noen arkitekter før meg, bare ingeniører. Der måtte jeg håndtere bindingen av typiske prosjekter av planter, paneler av forskjellige serier, etc. Dette er selvfølgelig ikke noe som kan vekke interessen for yrket du spør om, men jeg hadde mye fritid. Jeg tegnet arkitektoniske fantasier: Du vet, du sitter ved et tegnebrett, forskyver uavhengig tegningen med prosjektet og tegner forskjellige bilder på et Whatman-papir med blekkforingen. Og selvfølgelig, sammen med vennene sine på instituttet, var han aktivt involvert i konkurransedyktig design.
Archi.ru: Du fikk din første berømmelse som en "papirarkitekt", deltaker og vinner av mange "papir" -konkurranser. Hvordan vurderer du opplevelsen av konkurransedyktig design ervervet da?
T. K.: Papirarkitektur var utvilsomt en veldig god øvelse for hender og sinn. Det var hun som lærte meg å sende inn et prosjekt, jobbe raskt, abstrakt, koble fantasi med virkeligheten. Generelt var konkurranser da det eneste utløpet og en måte å skape kreativ selvrealisering på. Vi forsto at i et ekte land trenger ingen vår kunnskap eller ambisjoner. Nå er det en helt annen sak - i de samme interiørene og hyttene kan du realisere deg mer enn i papirkonkurranser, så jeg personlig ser ingen mening i det siste. Virkelige muligheter for en arkitekt er alltid mer verdifulle. Selv om det fortsatt holdes papirkonkurranser, inkludert i Russland, må du i det minste konkurrere om begrepet Zaryadye eller Skolkovo-utvikling.
Archi.ru: Du deltok forresten en gang i utviklingen av prosjektet til den sovjetiske "Silicon Valley" - byen elektronikk og informatikk i Zelenograd.
T. K.: Ja, i 1986 ble jeg invitert til å jobbe i verkstedet til Igor Pokrovsky. Først jobbet vi med "informasjonsansiktet" til Zelenograd, og prøvde å gi sine ansiktsløse gater og mikrodistrikter i det minste noen retningslinjer og skape offentlige rom. Spesielt kom de med shoppinggallerier dekket av glass, bussholdeplasser kombinert med utstillingsvinduer, kiosker med skjermer som ville vise informasjon om byen, været osv. Informasjonstårn skulle bli komposisjonsdominerende, og forresten klarte de å bli laget i strukturer, men da sprang perestroika ut, og prosjektet gikk til arkivet for alltid. Tilbake i Zelenograd designet vi Center for Electronics and Informatics - i planen var det en stor sirkel med en diameter på en kilometer, langs hvilken tårnene til forskjellige forskningsinstitutter ble plassert. Det ble antatt at dette enorme komplekset skulle bli den sovjetiske Silicon Valley. Men igjen tillot ikke omstillingen prosjektet å realisere seg.
Archi.ru: Men hvis jeg forstår riktig, var det endringen av det politiske og økonomiske regimet som tillot deg å organisere ditt eget verksted og til slutt delta i ekte volumetrisk design?
T. K.: Gjerne. Jeg er takknemlig både for det sovjetiske regimet for muligheten til å studere, og for det faktum at det endte - for muligheten til å jobbe. Og jeg liker det ikke når de begynner å skille ut feil med alt som var før: hver gang ga sine egne unike muligheter. Og det som gjøres med byen nå, ser det ut for meg, er flere ganger verre enn hvordan det utviklet seg i sovjettiden. Når byen fungerer som nesten den viktigste inntektskilden, er dette veldig skadelig for miljøet. Det er grunnleggende vanskelig å gå og kjøre langs den, jeg snakker ikke en gang om den estetiske siden av saken. Bedre plass for marsj enn permanent parkering! Ja, myndighetene kan klandres for irreversible endringer i bymiljøet, men når alt kommer til alt, ble arkitekter pålagt å implementere instruksjonene, og disse arkitektene ble funnet, det er det som er mest støtende!
Archi.ru: Ja, du var uforlignelig heldigere: på det tidspunktet bygde du et ideelt oppgjør i Pirogovo.
T. K.: Hvis jeg nå takker skjebnen igjen, vil det allerede høres påtrengende ut, ikke sant? Og likevel er jeg veldig takknemlig for skjebnen at jeg ikke deltok i dette. Hva om jeg også ville bygge glass og deretter fortelle alle at de bare satte meg i denne posisjonen og med den siste biten av styrke lagret jeg silhuetten? På den annen side vil jeg selvfølgelig jobbe med store gjenstander. Ambisjonen er fortsatt - jeg vil prøve.
Når det gjelder Pirogovo, var det selvfølgelig utrolig heldig med kunden. Jeg kjente ham lenge - vi designet forskjellige mellomstore gjenstander for ham, og en dag kom han til oss, sa at han hadde kjøpt en tomt på 100 hektar og ønsket at vi skulle være engasjert i dette prosjektet. Først skulle han bygge standardhus til leie på dette nettstedet, og i lang tid valgte vi et selskap som produserer ferdige hus, men vi likte ingen. Som et resultat bestemte vi oss for å gjøre alt selv på egenhånd, og satte miljøvennlighet og praktisk i høysetet. Kunden foreslo å starte eksperimentet fra sitt eget hus - dette var selvfølgelig et veldig dristig skritt, for da hadde vi ikke reell erfaring med trehusbygging.
Archi.ru: Ti år senere regnes du som en av de ledende russiske arkitektene som arbeider med tre.
T. K.: For å være ærlig, tror jeg ikke at jeg kjenner treet veldig godt. Nikolai Belousov kjenner ham, men jeg handler heller intuitivt. Intuisjon har alltid hjulpet meg i situasjoner der det er lite kunnskap, pluss en følelse av materialet. Tre er likevel det snilleste, kjæreste, mest delikate og varme materialet.
Archi.ru: Det er så mye treverk i arbeidet ditt i dag at du ufrivillig ønsker å avklare: hvilke materialer er du fortsatt interessert i som arkitekt?
T. K.: Det er det! Og jern og murstein og stein. For eksempel elsker jeg plast for dets praktiske og enkelhet. Glass, selv om du noen ganger må gi opp det av økonomiske årsaker. Og det er rett og slett ingen uelskede materialer. Det er interessant å jobbe med helt nye materialer, da de gir nye muligheter for å skape nye estetiske ting. En annen ting er at de virkelig bestiller gjenstander laget av tre - noen ganger hater jeg det allerede.
Archi.ru: Er det derfor ditt eget hus ikke var laget av tre?
T. K.: Generelt, når konstruksjonen begynte, skulle vi lage et hus av en bar, og øverste etasje ville være i form av et gjennomsiktig glassprisme. Men når det gjaldt bygging, falt tilgangen på tømmer, og vi måtte raskt finne ut hva vi skulle erstatte det med. Valget falt på det mest tilgjengelige materialet på den tiden - en gassilikatblokk. Men på bakgrunn av disse blokkene ville glassplaten sett helt annerledes ut enn bakgrunnen til et tre, så de bestemte seg for å brette andre etasje fra blokker. Dermed gjensto ikke noe interessant av den opprinnelige ideen, og det var nødvendig å komme på noe nytt - slik ble ideen født for å la gaveltaket rygg i et sikksakkmønster. Takket være dette ser huset på avstand ut som et parallellpiped, og fra nært hold ser det ut til at hjørnene på ryggen er i forskjellige høyder. Generelt, bruk av gassilikatblokker gjorde det mulig å spare penger betydelig. Og noen år senere bygde jeg allerede et badehus av tre - det ser mye mer tradisjonelt ut hjemme og samtidig mye dyrere.
Archi.ru: Har du gjenstander laget av andre materialer enn tre i arbeidet ditt i dag?
T. K.: Ikke mye, men det er det. For eksempel bruker vi betong - i prosjektet til et herregård i Latvia lager vi 10 meter konsoller, så betong var uunnværlig. Og i Moskva-regionen designer vi Presidential Polo Club - fem staller, to arenaer og hytter - og i hvert av disse volumene kombineres tre med andre, mer brutale materialer.
Archi.ru: Hvordan arrangeres verkstedet ditt? Hvor mange mennesker jobber samtidig med et prosjekt?
TK: Totalt jobber 15 personer i arkitektverkstedet i dag. Det er GAP, det er GUI, det er ledende arkitekter, og vi prøver å organisere arbeidsflyten på en slik måte at hver ansatt leder sitt eget prosjekt - etter min mening er dette den beste skolen for en arkitekt. Vi underleverandører designere og ingeniører.
Archi.ru: Hvilke egenskaper bør en arkitekt ha for å få jobb hos deg?
T. K.: Han må tydelig forstå hva konseptet, prosjektet og arbeidet er, ikke å forvirre disse stadiene og ikke gjøre ekstra arbeid på hver av dem. Og han må også kunne formidle tanken sin riktig til byggherrene. Du trenger ikke å se meg - jeg vil forstå det uansett, men du må kunne formidle ideen din til utøverne. Arkitektur er tross alt ord tegnet med linjer og symboler, og dette språket må mestres, om ikke perfekt, men mestres. Dessverre kan jeg ikke si dette om de fleste av de unge arkitektene som kommer til å jobbe hos oss etter endt utdanning. Så, sannsynligvis, den viktigste kvaliteten som en person som ønsker å jobbe i verkstedet vårt, bør ha viljen til å studere yrket i lang tid og hardt arbeidende.
