Ifølge Vladimir Semenikhin, som ledet seremonien, faller prisene i fellesskap med unntakene fra det russiske språket: tinn, tre, glass. Disse utmerkelsene er små gjenstander laget spesielt for denne anledningen av kjente russiske designere (de passer i vesker omtrent 20x20 cm).
Glassprisen - "for emnet industriell replikering", ble tildelt (til hvem ville du tro?) - Vera Mukhina, for et fasettert glass, et favorittobjekt til en sovjetisk person (la oss ta en reservasjon som Mukhinas forfatterskap i forhold til av glasset er ikke fullstendig bevist). Verken slektninger eller arvinger til den berømte skulptøren ble invitert til seremonien, så museumets representanter mottok prisen. Den samme som er i den nye sokkelen til "Arbeideren og kollektive gårdskvinnen".
Tinn - "for utholdenhet for å være designer i Russland", ble gitt til Vyacheslav Koleichuk, en arkitekt, kunstner, oppfinner som laget de første kinetiske komposisjonene i Russland på 1960-tallet. En hel sal ble viet dem på utstillingen "Fenomenet" of Russian Design”i galleriet M 'ARS. Så de to første prisene var for historien til russisk design, de to periodene, før krigen og etter krigen. Men om modernitet …
Derevyanny, “et selskap for å bringe designideer inn i hverdagen”, ble tildelt IKEA. Publikum til kammerseremonien på DesignBoome-e, hvorav de fleste var unge designere og arkitekter, møtte denne meldingen med godt merkbare fniser og skeptiske kommentarer. Så en annen presentatør av seremonien, en av hovedarrangørene av festivalen, samt eieren av lokalet, Andrei Samonaev, mente det var nødvendig å umiddelbart kommentere: “ikke tro, Ikea var ikke sponsor av festivalen. og deltok ikke økonomisk i sin eierandel. … Denne gangen var det bare Polytechnic Museum som hjalp oss … Når det gjelder resten ble festivalen laget med egne penger, avskåret fra familiebudsjetter, - klaget lederen for Design Boom. Selv om, - la han til umiddelbart, planlegger vi å holde det årlig, og da vil det kanskje være sponsorer, og premiene er ikke symbolske, men monetære, og nå, kanskje, Ikea vil bli med … designtema for priser og konkurranse.
Giggles fra unge russiske designere kan forstås - når du selger et vakkert askebeger til halvannet tusen rubler (her i Design Boom), og i Ikea kan du finne lignende ting for for eksempel omtrent hundre rubler, det vil si noe å tenke på. Det er ikke lett å selge en stol bundet med bånd for seks tusen dollar … Uansett hvor mange ganger den vant Red dot designpriser. Forresten: skynd deg, unge høyt betalte kontorarbeidere, her kan du kjøpe fantastiske gaver, vakre og unike. Fordi galleriet lanserer verkene til russiske designere til og med i produksjon, noe som er veldig bra, men i små mengder. Resultatet minner mer om gjenstander fra moderne kunst i sin relativt tilbakeholdne variasjon. Du kan donere et maleri, eller du kan gi en designer askebeger. Imidlertid kommer design absolutt fra kunst, men Ikea tiltrekker ikke russiske designere og kunstnere til utviklingen. Egentlig, i alle henseender, er den fantastiske Sretensky-festivalen et kollektivt antikrisetiltak for distriktsgalleriene, en måte å vekke oppmerksomhet til seg selv og deres verk.
Og underveis for å spekulere i fremtiden for byen. Umiddelbart etter tildelingsseremonien fant en diskusjon om "byspillet" til British Council sted (City game er et av "spillene" som holdes innenfor rammen av Creative Cities-prosjektet. De samme unge designerne og arkitektene strømmet inn i underhuset, hvor de snakket om prosjektene som ble oppfunnet dagen før. Oppgaven var å komme med et konsept for utvikling av Sretenka-området. Denne prosessen er åpenbart nyttig og spennende; det var interessant å lytte til. Selv om ideene, som senere ble nevnt av juryen, består av et sett med typiske og fasjonable forslag, er de i vår tid nesten klisjeer. Nemlig økologi i alle former, et forbud eller begrensning for innreise av biler, nøye med søppel. Landskapsarbeid, inkludert på takene - hengende hager, lekeplasser; gruvedrift underjordiske elver, alt fra små bekker og til slutt med å oversvømme kvartalet og gjøre det til Venezia (ekspertene likte denne ideen på grunn av omfanget). I sistnevnte tilfelle kommer ikke bilene selvfølgelig lenger inn.
Forfatterne av det mest integrerte, etter min mening, snakket også om det bedre enn noen andre (den latviske programlederen kommenterte denne forestillingen som følger: "hvordan jeg elsker denne russiske sjelen!"). Prosjektet heter Trash Design; poenget er at hvert av kunstgalleriene, som det er mange av på Sretenka, setter en søppel på gatene for spesiell søppel - gamle ting som brukes av dette verkstedet i sitt arbeid. Samtidig gjennomførte hun mesterklasser om bruk av for eksempel gamle plastbriller eller utdaterte (i fremtiden) iPod-er. … Enhver bestemor som er opptatt av å strikke, kan samle gamle strikkede ting, selge de strikkede og samtidig holde strikketimer for naboer - sier forfatterne. Ideen i seg selv er vakker, i det minste ikke så utslitt som de hengende hagene. Imidlertid er det tradisjonelle loppemarkedet mer effektivt for bestemorens behov, og til og med for kunstnerne. Forfatterne av vinneren etter avgjørelsen av prosjektet Sretenka Hollywood (Natalia Zaichenko, Liza Kiseleva, Marina Khrustaleva) husket om loppemarkedet. Det foreslås (igjen) å rydde området for biler, fjerne containere med søppel under bakken, kamuflere klimaanlegg på fasadene, erstatte skilt med retro - og bruke denne plassen som et permanent sett for historiske filmer.
Blant jurymedlemmene likte Trash-prosjektet den yngste (som det til og med var rart for meg å se i juryen, og ikke blant deltakerne), Nikolai Pereslegin. Resten talte enstemmig for "mytologien" til stede i "Hollywood" -prosjektet, og dette er ganske symptomatisk. Det virker for meg, selv om jeg kan ta feil, at overvekt et sted i utlandet ville være omvendt - noe miljømessig rent ville vinne, og ikke mettet med ekstra, desto mer historisk betydning. Det er ikke utelukket at i denne avgjørelsen fra juryen kan den "russiske sjelen", ført bort av myter og eventyr, gjettes. Selv om de fem prosjektene strengt tatt er veldig utopiske; La oss bare si at arrangørene (det er ikke kjent av hvilken innsats) klarte å installere på gatene kunngjøringer om en designuke og et dusin gjenstander, og også integrere seg i det vanlige helgemarkedet med deres "høy" kunstmarked. Men prosesjon av designere gjennom gatene ble ikke lenger godkjent for dem. Du kan forestille deg hvor mange godkjenninger implementeringen av minst en liten del av et ungdomsprosjekt vil kreve.
Under diskusjonen av prosjekter reiste jurymedlemmene også et viktig spørsmål - hva er Sretenka, hva er det viktigste på det? Tak? Gårdsplasser? Gater (engelsk kulturarvsrepresentants versjon)? Jeg har en alternativ versjon. Når jeg hørte på argumentene om å strikke bestemødre og se på naboene under denne historien - fasjonable designersko, store steiner på fingrene mine, tenkte jeg at nå er Sretenka ikke et hus og ikke gater, dette er et samvær. Det er enklere festdeltakere som har nok klubber, og det er vanskeligere som blir tiltrukket av strippede murvegger i europeisk stil på gallerier. De henger og koser seg med hverandres selskap. Ikke at det var ille; selv om det ikke kan sies at det er veldig bra. Det er bare at Sretenka, som andre områder av Moskva sentrum, har endret seg mye de siste 15 årene, og nå er det nå på jakt etter en ny identitet.
