I løpet av de siste fem-seks årene har elite bosetninger basert på stiliseringen av en bestemt tid eller land - bosetninger på italiensk, eller, si, i engelsk stil - blitt relativt relevante i Moskva-regionen. I tillegg til monokulturelle bosetninger, på samme tid, lød ideen om flerkulturelle bosetninger - dette var ideen til millionærbyen, projisert et sted i motorveiområdet Pyatnitskoe: et elite mikrodistrikt, hvert kvartal var ment å skildre et land og en tid. Ideen ble pantsatt og forlatt for omtrent et år siden. Men ideer gir seg ikke så lett - denne sommeren formulerte 'SPeeCH' -verkstedet løsningen på et lignende problem, for et sted i nærheten og også på Pyatnitskoye Highway. I prosjektet med det talende navnet ‘Gardens of culture’. Som det skal bemerkes for øyeblikket er i live og godt, selv om omfanget etter høstfeber ser ut til å være ganske gigantisk - det er faktisk en hel by, på 67 hektar er det planlagt å bosette 20 tusen mennesker.
Så, et selvforklarende navn. La oss starte med det andre ordet - kulturer. Byen er delt inn i kvartaler, hvis arkitektoniske utforming ifølge forfatterne skal minne om forskjellige europeiske land: Tyskland, Spania, Holland, Frankrike. Det vil si at det er et flerkulturelt kompleks. Jeg kjøpte en leilighet i et strengt tysk kvartal - om kveldene går du til det temperamentsfulle Spania, og omvendt. Liten, komprimert på sitt eget hektar Europa. Hva var faktisk konseptet med utviklere kjent i trange sirkler i fem år (eller enda mer).
Hva er så spesielt med ‘SPeeCH’-prosjektet? Kanskje i høy grad av generalisering, eller med andre ord - i fravær av litteralisme. Oppgaven - å finne og vise plastforskjellene mellom det arkitektoniske bildet av forskjellige land - løses på den ene siden diskret, relativt sett, med "brede streker", og på den andre siden - åpenbart ved hjelp av karakteristiske motiver som kan bli anerkjent ikke bare av en spesialist. Men enda viktigere er fraværet av forsøk på å lure publikum og bevisst kopimisme. Forfatterne prøver ikke å skape en illusjon om å være i England eller Holland, men gjøre noe annerledes - de finner et bilde av hvert land.
Så den viktigste typen utvikling i det spanske kvartalet er tolv- og sekstenetasjers tårn, omgitt av balkonger med bånd, ved bruk av innsatser laget av fargede plastpaneler. Tydelige horisontale linjer med solide innfelte balkonger fremkaller mange assosiasjoner. Ta for eksempel området Madrid mellom Calle de Costa Rica og Alberto Alcocer, eller Campo Volantin i Bilbao med sine fargerike balkonger på et hotell overfor Guggenheim-museet.
For det nederlandske kvarteret foreslo arkitektene enkle syv-etasjes bind, kledd i varme brunrøde murstein (ekte murstein). Noe som gjør at kvartalet ser ut som alle små nederlandske byer på en gang og ikke en spesielt. På tysk - en karakteristisk kombinasjon av glass med en polert fawn stein.
Alt dette, la meg si, er gjort uten å gå utover det modernistiske paradigmet, med tekstur, farge, form. Bau House-lærere ville sannsynligvis være glade for å finne en slik studie i klasserommet om temaet "ekthet uten kopiering".
Det andre ordet i navnet på boligkomplekset - hager, er heller ikke vilkårlig, men kanskje enda viktigere. Det er ansvarlig for både det generelle og det spesielle, for forskjeller og for minibyens integritet. Komplekset på Pyatnitskoe motorveien ligner en hage i enhver forstand. For det første gjorde arkitektene det til en ekte grønn by: på en av de to hovedaksene skulle det være en park, som ender med et reservoar hvor du kan gå båtliv om sommeren og skøyter om vinteren. I tillegg vil hvert kvartal, avhengig av stilen, ha sin egen type trær. Det er til og med planlagt å sette opp små private hager i første etasje i bygårder. Dermed utviklet arkitektene den populære ideen i dag om å leve i naturens bryst, uten imidlertid å gå utover den vanlige urbane rytmen. Slik sett er en autonom hageby et billigere alternativ til et privat hjem i en eliteby.
I tillegg til grøntområder er komplekset forent av de generelle prinsippene for planlegging. Hun er ganske streng. De to hovedaksene krysses i rette vinkler: den ene er den allerede nevnte "park", med en elv, en dam og en gratis layout. Det er en skole, en barnehage, et sportsanlegg. Den andre er en seremoniell bypromenade, et torg kantet med butikker og kontorer. Arkitekturen kan forresten (veldig betinget) kalles "Moskva", med den begrunnelsen at den inneholder de mest gjenkjennelige trekkene fra hovedprosjektene "SPeeCH" - stripete stein "persienner", som minner om Art Deco vertikale linjer.. og "Byzantine House", og "Morskoy", og et kontorbygg på Leninsky Prospekt. Denne delen av prosjektet har absorbert all soliditet og respektabilitet i boligkomplekset.
"Nasjonale" kvartaler strekker seg langs "sentrum", vinkelrett på hagen. Utformingen av hus er forskjellig, men de der boligbygninger er inngjerdet av gårdsplasser, råder. Mest av alt ligner dette oppsettet de "stalinistiske" kvartalene i Moskva, og derfor bruker det en mer klassisk enn en modernistisk tilnærming til byplanlegging. Logikken er enkel - langs linjene langs omkretsen skaper bygninger et komfortabelt rom for gårdsplasser, og utenfor danner de et skinn av røde linjer og slanke gater.
I tillegg til midtlinjen, steinen og hovedgaten foran, har ‘Gargens of kulturer’ en annen del av utviklingen blottet for "nasjonal identitet." Dette er en øy. Kvartal, arrangert midt i en dam på en rund øy og består av små (3-4 etasjer) fargerike hus, som ligger tett rundt den ytre omkretsen. Inne er det ringene på torget, i likhet med en parklabyrint (i franske parker laget de slike, ofte runde, av blomster eller busker). Her kan du imidlertid ikke gå deg vill, buskene er ikke høye. Men i "labyrinten" er det planlagt å plante pyramidetrær, som minner om sør. Og i sentrum, for å fullføre effekten, er det en rund dam med en fontene, som viser seg å være aksen til dette kjedelige kvartalet. Er det ikke Venezia? Men her er det ingen direkte analogier, og øyens rolle er tilsynelatende en annen - den fungerer enten som et filter eller som en katalysator. Bildene fra forskjellige land presset sammen skaper uunngåelig en slags variegation, et overflod av variasjon. Øya absorberer dette mangfoldet og forbedrer det - etter å ha sett på den flerfargede virvlingen, vil alt annet virke mer enn strengt. Dermed blir det et slags "plasthengsel" av komplekset. Og samtidig er øya, den morsomste "ideen" til parkanlegget, stangen motsatt alvorlighetsgraden til hovedgaten.
Det er verdt å merke seg at Sergei Tchoban ikke er den første til å henvende seg til et internasjonalt tema og et forsøk på å sammenligne forskjellig arkitektur inne i ett rom. Sommeren 2008 ble det på Moskvas arkitektoniske biennale presentert et prosjekt for boligområdet Kudrovo i nærheten av St. Petersburg, laget av studioet sammen med arkitektstudioet Evgeny Gerasimov & Partners. Arkitektene foreslo et prosjekt for en by, hvis kvartaler lignet strukturen i europeiske byer, for eksempel Paris, Berlin, London.
Når man sammenligner de to prosjektene, kan man se at Kudrovo-området er nærmere knyttet til det historiske utseendet til europeiske hovedsteder og "skildrer" dem mer nøyaktig. Og boligkomplekset på Pyatnitskoe motorveien er mer generalisert og moderne. Det er ekstremt funksjonelt, og samtidig er rommet åpent og vennlig, tilpasset det sosiale livet. Avstanden fra blokk til blokk er tretti meter, det vil si praktisk talt ethvert sted av offentlig interesse kan nås til fots. Landskapet på gårdsplasser og torg, nærheten til offentlige områder fjerner isolasjonen som er karakteristisk for store boligområder i flere etasjes distrikter. Miljøet slutter å være fiendtlig, ikke bare leiligheten og trappen blir et hjem, men også gårdsplassen, gaten, hele byen.
Forsøk på å "forene" menneske, by og natur har blitt gjort av arkitekter mer enn en gang. For omtrent hundre år siden oppsto ideen om en hageby i Storbritannia - et alternativ til de trange og steinete tidlige kapitalistiske byene. Hagebyen forsøkte å kombinere idyllen i det landlige livet med komforten og mulighetene til urbane eksistens - som tema er det fortsatt relevant i dag, men det har allerede en lang historie. I "Gardens of Cultures" tilsettes en tredje til de to kjente komponentene - nemlig kultur. Som, som det ble klart gjennom hele det 20. århundre, ikke kan kastes av skipet, for uten det blir en person ikke mindre enn uten naturen. Så oppgaven har blitt mer komplisert - det er nødvendig å kombinere ikke to ting, men tre. Her er det behov for både kontroll og saldo. Og sammen viste de seg å være en by som noe eksternt ligner en palasspark fra 1700-tallet - da visste folk at for en harmonisk tilværelse trenger du naturen, et tak over hodet og noe sånt for å tenke. Og de bygde paviljonger i forskjellige stiler, så på maurerne, deretter i gotikken, deretter i bjørkehytta. Så ideen om "kulturenes hager" er ikke en ny ting, men heller godt glemt og hentet fra fortiden. Noe som imidlertid ikke er en skam.
