Ivan Leonidov var en ulykkelig person. Han tilhørte den yngre generasjonen - de som hadde studert med mesterne i avantgarde på 1920-tallet. Og han var sannsynligvis den mest begavede og energiske blant dem. Generasjonen var imidlertid ikke heldig - det var veldig lite tid igjen til fri utvikling av ideene som ble produsert av studentene i VKHUTEMAS. Leonidovs diplomprosjekt (det berømte Lenin-instituttet) ble fullført i 1927, og allerede i 1930 startet en kampanje mot "Leonidovism" i pressen - en artikkel ble publisert der arkitekten ble beskyldt for sabotasje. Etter det ble tidsskriftet "Contemporary Architecture" stengt, og Leonidov ble tvunget til å slutte å undervise og dro snart til Igarka. Han kom tilbake til Moskva og jobbet til og med mye, men bygde katastrofalt lite. I 2002, da 100-årsjubileet for den store drømmeren ble feiret her, var alle i utgangspunktet sikre på at det bare var en, som de sier nå, gjennomføring av hans arbeid - en trapp i Kislovodsk sanatorium for Folkekommissariatet for Tyazhprom.
Nå viste det seg at dette ikke er helt sant. Arkitekturmuseet, som en del av Moskva-biennalen, er vert for en utstilling dedikert til det andre gjenlevende arbeidet til Ivan Leonidov - interiøret til House of Pioneers i Kalinin. Utstillingen heter “The Second Leonids”. I utgangspunktet er utstillingen en grundig studie av de lite kjente verkene til den berømte arkitekten. Studien ble utført av to kuratorer - kunstkritiker og kunsthistoriker Sergei Khachaturov og kulturolog Sergei Nikitin, arrangøren av Moskultprog, det mest populære programmet for kulturvandringer i Moskva i dag.
I utgangspunktet er en utstilling som en forskningsartikkel. Teksten til artikkelen er forresten allerede klar - den skal vises ut i magasinet "Project Russia"; utdrag fra denne teksten vises på utstillingen. Dessverre ble "utstillingsartikkelen" trykt på et speillignende papp, noe som gjør det ekstremt vanskelig å lese og undersøke det. Men selve studien er detaljert, forsiktig, den ble gjort i henhold til alle reglene, tegnet på analogier og analysert historiske forhold.
Av de presenterte materialene følger det at det aktuelle interiøret ikke er så ukjent, bare måtene for studien viste seg å være veldig svingete. I 1941, da den sto ferdig, skrev arkitekthistorikeren Mikhail Andreevich Ilyin en artikkel om ham i "Sovjetunionens arkitektur". Artikkelen er veldig nysgjerrig - fra det merkes det at Ilyin i det øyeblikket kjente Leonidovs arbeid godt, spesielt sammenligner forfatteren formen på søylene i pionerhuset med et lignende motiv av den berømte Kislovodsk-trappen. Kjøkkenfabrikken kalles et eksempel på "boksarkitektur", og den mest vellykkede delen av interiøret er "broderirommet" …
Dermed, umiddelbart etter ferdigstillelse, "hørtes" dette interiøret ut. Etter krigen rapporterte imidlertid noen at Kalinin-pionerhuset var tapt - og siden den gang har mange historikere sett på det som sådan. På 1980-tallet. direktøren for Tver Picture Gallery, Tatyana Kuyukina, oppdaget at Leonids interiør ble bevart - hun publiserte imidlertid ikke funnet, men gjorde det for bare to år siden i en regional publikasjon. Derfor på 1990-tallet. bare sjeldne eksperter visste om eksistensen av dette interiøret, men var ikke interessert i det, og betraktet det som et uvesentlig eksempel på Leonidovs senere arbeid.
Forfatterne av utstillingen i Museum of Architecture er overbevist om det motsatte - de mener at man ikke bare bør studere den "heroiske" avantgarde-perioden av arkitektens arbeid, men også hans senere arbeider - nærmere bestemt smulene som har overlevde fra dem.
Tenk på smulene. Forskningen utført danner historien til Ivan Leonidov i andre halvdel av 1930-tallet. Nysgjerrig, men, etter min mening, og trist. Siden 1934 har han vært sjef for en av brigadene i Ginzburg-verkstedet. I løpet av denne tiden (1934-1941) har arkitekten implementert fire prosjekter - tre interiører og en trapp i Kislovodsk-sanatoriet til Folkekommissariatet for Tyazhprom im. Ordzhonikidze. To interiører - i pionerhusene - først i Moskva i Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), deretter i Kalinin - den samme helten til den nåværende utstillingen.
Designerne av Moscow House of Pioneers ble ledet av Karo Alabyan, den andre på forfatterlisten (ifølge publikasjonen i "Sovjetunionens arkitektur") var Leonidov - i motsetning til alfabetet, før Vlasov - som kuratorene - forskere konkluderer med rette, snakker om Leonidovs betydningsfulle rolle i arbeidet med Moskva hus for pionerer … I Kalinin ble Leonidov sjef for teamet av arkitekter og malere (blant malere - Favorsky).
Dermed konkluderer forfatterne at Leonidov ikke ble på 1930-tallet. "Persona non grata", og utførte viktige regjeringsordrer. Det er et fotografi der forfatterne av Moskva pionerer (inkludert den "vanærede" Leonidov) blir fanget sammen med Nikita Sergeevich Khrushchev, som da var sjefen for Moskvas regjering. Kuratorene konkluderer med at det ikke var noen "skam", arkitekten jobbet mye, ledet et team og utførte til og med ideologisk viktig arbeid sammen med "hovedpersonene" i tredveårene, med for eksempel den samme Alabyan.
Forfatterne sporer en klar forbindelse mellom Moskva og Kalinin-pionerhusene - både politiske og stilistiske. Noen av detaljene er bare veldig like, og analogier vises i utstillingen. Dette er fragmenter av tre typer: tak, søyler og relieffer.
Moscow House of Pioneers har et gjennomgående lysende tak i stuen, laget av Alabyan - i Kalinin-huset er det et rom med et åpent tak laget av Leonidov. Taket på Alabyan er mer loslitt, Leonidovs er vanskeligere, men i det hele tatt ser det ut som den samme teknikken. I et Moskva-hus er det røde hærstjerner på søylene, en slags fastkokkader - de ble laget av Chaldymov, og Leonidov i Kalinin har stjerner - på søylene og i taket. Det er uklart om Leonidov i Moskva foreslo noe, eller lånt fra Tver.
Den mest "Leonid" i denne listen er kolonnene og snøfnuggene. Forfatterne-kuratorene setter kolonnene (tilsynelatende ganske riktig) i form av en av skyskrapene til Folkets kommisjon for tung industri - i form av en sylinder med en "midje" - tynnere i midten. I hjemmet til pionerene ble denne formen til tynne meislede stolper, dekket med svart lakk og steder forgylt. De har ikke overlevd - tilbake på 1980-tallet lå de på gårdsplassen, og forsvant deretter helt. Det er også en blomsterkolonne med en benk i bunnen og runde spor på toppen - en veldig merkelig, egyptisk søyle av noe slag, men generelt - løsningen av "hovedstaden" fra taket ligner kolonnene i metropolen Kropotkinskaya stasjon (et kjent mesterverk fra 1930-tallet av Alexei Dushkin og Yakov Likhteberg, bygget med navnet "Sovjetpalasset"). Forresten, her i Tver, i lobbyen, som ble designet av Igantiy Milinis, er det kolonner som ligner veldig på Kropotkinskaya.
Og til slutt, snøfnugg. Av de 40 kjente typene snøfnugg, er 22 typer plassert i taket til pionerhuset, og dette er tydelig fra Leonidov, arkitekten var glad i krystaller av forskjellige typer. På samme 1930-tallet malte han en fontene i form av en krystall veldig lik krystallet fra Haeckels bok - begge vises i utstillingen.
Den detaljerte sammenligningen gjort av forfatterne av utstillingen "The Second Leonids" er veldig fascinerende. Oppdagelsen av lignende motiver og detaljer i Alabyan og Leonidov, Dushkin og Milinis er bokstavelig talt fengslende. Disse detaljene legger opp til en viss mengde teknikker som er karakteristiske for arkitekturen (mer for interiør på 1930-tallet og danner det mest interessante materialet for forskning, som i dette tilfellet skiller seg betydelig (og forfatterne skjuler det ikke, men understreker)) fra de fleste av de kjente bøkene om avantgarde. Det er forskjellig i sjanger - her blir Leonidov undersøkt slik Rodion Kazakov eller til og med Antipa Konstantinov kan studeres - ved å grave ut interessante detaljer fra søppelhaugene (og forresten, det tidligere pionerhuset er i en halvruinert tilstand), og deretter finne analogier for dem og gjøre sammenligninger. Dette er en "klassisk" type forstørrelsesglassstudie utført av pliktoppfyllende historikere.
Både studietypen og resultatene antyder følgende. Foran oss er det en veldig trist utstilling, som synlig, basert på materiale, viser hvor patos til den store russiske avantgarde gikk på 1930-tallet. Han gikk inn i dekorative former og i håp om å påvirke den voksende generasjonen gjennom snøfnugg i taket. Formen, oppfunnet i 1934 i form av en gigantisk skyskraper for Den røde plass, har blitt en meislet søyle. Lidenskap for skjønnheten i krystallinske former - forvandlet til gipsrosetter i taket. Og det faktum at Ivan Leonidov ikke ble sendt til en leir eller et bosetning, men ble fotografert med Khrusjtsjov - han gir selvfølgelig grunn til å være lykkelig for ham bare som person. Men ikke som arkitekt. Som det ble skrevet i en bok, kan en lykkelig person ikke skape noe slikt. Dette er en dokumentert prosess med å dø av en kreativ personlighet, transformasjonen av en Leonidov til et "sekund".
Utstillingen vil pågå til 22. juni
