1. Oppdagelse
"Selvisolasjon", som fratar oss våre vanlige kontakter, gir oss samtidig en sjanse til å etablere nye, tanken på at ikke ville ha kommet inn i hodet på oss i "normale tider". Så, ikke planlagt fritid og Facebook brakte meg i kontakt med den franske arkitekten og professoren ved Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Når jeg undersøkte siden hans, blant lysbildene til forelesningene hans, kom jeg over et bilde som jeg aldri hadde møtt før: to fasader, signert “II Leonidov. Institutt for statistikk, 1929–1930 ". Professoren henvendte meg til Pompidou-senteret, på nettsiden jeg fant dem på:
kort (slutt) fasade, varenummer AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (se kortet i den elektroniske databasen til Association of National Museums of France), deretter - ark 1.
Og en lang (langsgående) fasade, lager nummer AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Se kortet i samme database), deretter - ark 2.
Begge arkene er “gouache på svart papp. Ervervet i 1997 av Alex Lachman Gallery. Datert av Centre Pompidou 1929-1930. Koblingene vil gjøre det mulig for leseren å bli kjent med de originale arkene, som det er risikabelt å publisere på grunn av opphavsretten til opphavsrettsinnehaveren som forsinket utstedelsen av den forespurte tillatelsen.
Etter å ha vært engasjert i arbeidet med Ivan Leonidov i lang tid, trodde jeg ikke at noe i ham kunne være nytt for meg. Jeg løp for å sjekke. Ingen av monografiene dedikert til Leonidov, inkludert den "komplette samlingen av Leonidovs verk" av Andrei Gozak og Andrei Leonidov [1], som hevder å være komplett, og den siste store monografien av Selim Omarovich Khan Magomedov om Leonidov [2], er ikke ingenting annet enn en omtale i arkitektenes listeverk. Dateringen av prosjektet i russiske utgaver er 1929.
Det er mange Leonidovs publikasjoner i CA-magasinet for 1929–1930, men dette prosjektet mangler. Med tanke på forfølgelsen av Leonidov, som startet i andre halvdel av 1930, betyr dette mest sannsynlig at prosjektet til Institute of Statistics ikke ble publisert i det hele tatt. En undersøkelse jeg gjennomførte på Facebook viste at dette prosjektet er ukjent for andre spesialister innen avantgardearkitektur.
I tillegg til disse arkene er det ingenting i Pompidou. Det gjenstår å håpe at andre materialer av dette, sannsynligvis spredte, prosjektet fortsatt vil bli funnet.
Jeg skjønte ikke umiddelbart den virkelige størrelsen på disse svarte boksene - de passer lett inn i en A4-mappe. Bildene er enda mindre: henholdsvis 10 x 15 og 20 centimeter. Å sammenligne dem med originalene til de to "svarte firkanter" utgitt av Andrei Gozak fra prosjektet "Kulturpalasset i Proletarsky-distriktet" [3] viser likheten mellom størrelsen på bildene (ca. 25 x 25 cm for "palasset" "og 20 x 30 cm for" Instituttet "), samt den ytre typen papp med glatt slitasje i hjørnene. Stilen er også gjenkjennelig Leonidovs. Denne sammenligningen bidrar til å innse at Leonidovs prosjekter, så monumentale i illustrasjonene, er miniatyrer i originalen.
Alt dette sammen faller til fordel for ektheten til det parisiske prosjektet. Og selv om muligheten for et kvalitativt bløff ikke kan utelukkes fullstendig, vil jeg i mitt videre resonnement gå ut fra dens ekthet.
2. Forfatterens intensjon: et forsøk på rekonstruksjon
Risikoen for å offentliggjøre Leonids originaler gjorde det nødvendig å produsere nye bilder, i en annen stil, for å unngå mulige beskyldninger om kopiering. Det er merkbare forskjeller mellom de to fasadene til Leonidov, forklart av miniatyrstørrelsen og den sketchy naturen: tårnet er avbildet annerledes, størrelsen på den lille kuppelen og proporsjonene til stilobaten er forskjellige. En rekke elementer på det ene arket er utelatt på det andre. Dette gjør det nødvendig å bringe to bilder sammen, setter oppgaven med rekonstruksjon og tolkning av forfatterens intensjon. Naturen til tårnet ble tatt av meg fra den langsgående fasaden, det lille kuppelvolumet, dets dimensjoner og høye beliggenhet til tårnet - fra slutten. Stylobate-løsningen kombinerer funksjonene til begge fasadene, som er merkbart forskjellige i dette øyeblikket. Å dømme etter trærne som dekker den sentrale delen av stylobaten på frontfasaden og ikke ligger foran den, men i dypet av volumet, bør det være en courdoner med to vinger på sidene. En bølgelignende baldakin synlig på den langsgående fasaden ble brukt som en baldakin over inngangen bak på gårdsplassen. På begge fasadene har Leonidov for første gang et motiv av en trappet nedadgående vegg. I rekonstruksjonen er disse veggene vist i rutenettet med kledningsfuger som er tilstede i alle kjente tilfeller av arkitektens bruk av dette motivet. Naturen til skildringen av grønt, følger så langt som mulig Leonidovs måte. Originalens skala er veldig nær 1: 1000. Basert på dette er den totale høyden på strukturen 102 meter, den nedre diameteren på tårnet er 28 meter, og dimensjonene til stylobaten er 100 x 214 meter.
3. Prosjektet til Institute of Statistics i sammenheng med Ivan Leonidovs arbeid før 1932 og den sovjetiske avantgardes arkitektur
Prosjektet tilhører tidspunktet for apogeeen til den konstruktivistiske perioden i arkitektenes arbeid (1927–1931). Det ble utført samtidig med prosjektet til Industrihuset og før prosjektene for Magnitogorsk og rekreasjonssenteret i Proletarsky-distriktet. Og det er ikke mindre interessant enn noen av Leonidovs berømte prosjekter som gjorde ham til et ikon for avantgarde modernisme.
Instituttets sammensetning består av to parabolske (eller hyperbolske, hvis vi mener en tofelts hyperboloid) volumer, plassert på en utviklet stylobate, her brukt av Leonidov for første gang. Det mindre volumet er kjent for oss fra prosjektet til en klubb av en ny sosial type, som viser den samme kuppelen med et glassbånd i underdelen. Allerede Khan Magomedov foreslo Leonidovs prioritering i å bruke en parabolsk kuppel. Denne prioriteten kunne bare utfordres av Mikhail Barshch og Mikhail Sinyavsky i deres Planetarium, men opprinnelig trodde man at kuppelen til Planetarium var halvkule, og den endelige parabolske formen dukket opp etter 1928, som dateres tilbake til Leonidovs prosjekt [4]. Den parabolske kuppelen i den typiske Leonidov-tolkningen ble også gjengitt av Ignatius Milinis i konkurranseprosjektet til Hammer and Sickle-klubben i 1929 [5]. Og også muligens av Le Corbusier selv i konkurranseprosjektet til det parisiske Palais Tokyo i 1935.
Det andre bindet, et sigareformet paraboltårn, er uten sidestykke i arkitektens tidligere arbeider. Det er imidlertid verdt å sammenligne det med tårnet til House of Industry-prosjektet fra samme år. Fellestrekket er et gap i den øvre tredjedelen av høyden. I likhet med de mange forskjellige former for glastårn, vil denne teknikken bli populær i arkitekturen til verdensmodernismen først etter et halvt århundre.
Tenker på den mulige betydningen som Ivan Leonidov la inn i den parabolske formen på tårnet, kan to antagelser gjøres:
1. Det var i 1929 at et luftskip dukket opp i Leonidovs prosjekter, for eksempel i den konkurransedyktige utformingen av Columbus-monumentet for Santo Domingo. I fremtiden vil det bli et favorittelement hos Leonids ansatte, og ønsket om å sammenligne tårnets form til et luftskip ser ganske troverdig ut.
2. Parabolen kan også være en konsekvens av Leonidovs karakteristiske estetisering av matematiske kurver. Det er kjent om det fra hans kommentar i en av de "kreative diskusjonene" fra 1934: "Hvis denne kurven er en grafisk fremstilling av bevegelsesprosessen … så er dette ikke lenger en vilkårlig linje, men en beundringsverdig graf som bærer skjønnhet”[6]. Og dagens grafer over alternativene for utviklingen av epidemien illustrerer godt forholdet mellom den parabolske kurven og statistikken.
Kanskje begge hensyn var tungtveiende for Leonidov. Her ser vi fremveksten av et flerlagsbilde som er karakteristisk for senere prosjekter, først og fremst Folkekommissariatet for Tyazhprom.
Den konstruktive løsningen på prosjektet til Statistisk institutt har enestående i Leonidovs arbeid og er også flere tiår foran sin tid, selv om det i 1929 neppe var gjennomførbart. I motsetning til resten av tårnene hans, designet i rammen, tilbyr Leonidov her en bærende kjerne med utkragede gulvplater. Takket være denne løsningen går arkitekten fra det Corbusianske "huset på søyler" til en soppformet struktur som hviler på "benet" på struktur- og kommunikasjonsstammen, som er bar nedenfra.
Det nylig oppdagede Leonidov-prosjektet får oss til å ta en ny titt på samtiden til hans avantgarde-kunstnere. Tårnets parabel er ett år foran den berømte "Ladovskys parabel", som fremdeles ble ansett som den første presedens for anvendelsen av denne formen i avantgardearkitektur. Den parabolske formen på hovedvolumet i prosjektet til palasset til sovjettene til Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug fra 1932 får en mulig forklaring. I dette prosjektet ble den parabolske formen brukt av Ginzburg for første og siste gang. Prosjektet til Institute of Statistics får oss til å tenke på den tidlige manifestasjonen av Leonidovs innflytelse her, som om tre eller fire år vil få en klar og stabil karakter (for eksempel i konkurranseprosjektet til Izvestia Combine i 1936).
4. Prosjektet til Institute of Statistics i sammenheng med arbeidet til Ivan Leonidov etter 1932
Leonidovs arbeid faller i to tydelig forskjellige deler - før og etter 1932. Og den tilsynelatende plutseligheten av overgangen fra en periode til en annen, et lite antall tegn, og enda mer prosjekter som forventer denne overgangen, dempes betydelig av det nylig identifiserte prosjektet fra Institute of Statistics. Den avdøde Leonidov var preget av lek av konkave og konvekse former, som både hans arkitektoniske kreativitet og møbeldesign var underordnet. Det formelle språket i denne perioden og dens neoklassiske og arkaisk-egyptiske røtter ble presentert av meg i en fersk artikkel [7]. Imidlertid var det hyperbolske tårnet i N34-prosjektet fra 1934 fremdeles uten et par, bortsett fra den merkelige rakettlignende strukturen i prosjektet til "Collective farm club with a hall for 800 seats" i 1935.
Det parabolske tårnet til Institute of Statistics fyller dette hullet, og er den direkte forgjengeren til det hyperbolske tårnet til NKTP-prosjektet i 1934. I tårnet til instituttet ser vi i fosteret alle funksjonene til det berømte rostraltårnet til Folkekommissariatet for tungindustri: gjennomsiktighet, en heis hentet ut, til og med en utkraging skissert på fasaden, en forgjenger »NKTP. Et annet element i prosjektet fra Institute of Statistics, som foregriper prosjektene til sene klubber, People's Commissariat for Heavy Industry og South Coast of Crimea, er en rektangulær stilobate, med trappekantene som får deg til å huske arkaiske ziggurater. Således viser Institutt for statistikk seg å være en slags "manglende lenke" som vesentlig supplerer vår forståelse av Leonidovs kreative evolusjon.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" fra serien "Idols of the avant-garde". - Moskva, 2010. Side 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" fra serien "Idols of the avant-garde". - Moskva, 2010. Side 139. [4] Ibid. [5] "Arkitekt Ignatius Milinis". Publisering av Museum of Architecture. Moskva, 2019. Pp. 56. [6] Sovjetunionens arkitektur, 1934, nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov og“Narkomtyazhprom-stilen””, Prosjekt Baikal, 2019, nr. 62. P. 112-119.
