Petropavlovsk-Kamchatsky er ikke den østligste byen i landet, men mange oppfatter det på den måten, om bare på grunn av den fastlærte: "i Petropavlovsk-Kamchatsky er det midnatt." Det viktigste og eneste sentrum av halvøya, hvis avstand er blitt snakk om byen, og naturen tiltrekker seg elskere av eksotisk turisme i Europa og Asia, har ennå ikke hatt et moderne hotell - verken for turister eller for forretningspartnere til Kamchatka selskaper, heller ikke for å motta innenlandsk ledelse. Et slikt hotell - minneverdig arkitektur, oppdaterte tjenester, to restauranter, en av dem med utsikt, med et ord, hele 4 stjerner - bygges nå i henhold til prosjektet til arkitekter TOTEMENT på bredden av Lake Kultuchnoye i sentrum av byen: byadministrasjonen ligger i sør, vest for Panteleimonov-klosteret, øst for Spartak stadion.
Hotellet fikk en tomt med uregelmessig form, strukket langs bredden av innsjøen, veien og på motsatt side langs en bratt skråning, som nesten avbrøt all utsikt fra vinduene mot nord. På toppen av skråningen er det et par typiske, ganske gamle og loslitt, fem-etasjes bygninger. Mot sør er det utsikt over åsene og innsjøen, og prosjektet for forbedring av et fragment av kysten ble også inkludert i arbeidet. Utsikten mot sør, øst og vest, må jeg si, er eksepsjonell, og nærheten til veien - Leningradskaya Street - komprimerer ikke bare tomten på sørsiden, men gir også god transporttilgjengelighet. Kort sagt er stedet komplekst, men ikke blott for fordeler. I tillegg til hotellet var det helt fra starten av planlagt å plassere et kontorsenter og et fintes-spa, samt en konferansesal, som i løpet av arbeidet vokste til en solid kapasitet på 450 seter.
Nettstedets kompleksitet og det store spekteret av funksjoner førte til et langt søk etter et konsept: arkitektene flyttet volumene, varierte form og utforming. Vi må imidlertid innrømme at behovet for å "pakke" funksjoner på et lite område på en fjellside inn i en volumetrisk figur, som ligner på origami, er en oppgave som passer for TOTEMENT / PAPIR med deres avhengighet av vanskelige mål, noe som provoserer kontrasterende og sammensatt, men gjennomtenkte og konsistente løsninger, i tillegg til deres kjærlighet til tektonisk stereometri og kultur i det fjerne østen. Vanskeligheter har blitt et påskudd for dem å studere i detalj og jobbe hardt.
Da det viste seg at stedet vest for hovedområdet også kunne frigjøres fra kommunikasjon og festes til det felles stedet for "trapeset", var det motstand fra tårnene: et 15-etasjes hotell i den østlige delen, et 11-etasjes kontorbygning - i vest. Det tok umiddelbart form i en figurativ opposisjon: Hotelltårnet er strømlinjeformet og kull (eller aske) svart, med en glitrende dråpe av et metallvisir fremhevet i rødt øverst - verken en vulkan eller en høyde med en sky av røyk før utbruddet begynte. Kontorstårnet er i glass, fasettert med brede plan med tydelige hjørner, i motsetning til hotellets avrunding. Glasset er dekket med en spredning av hvite trekanter, designet for å maskere stripene av mellomgulvstak, delvis for å beskytte mot direkte sollys, men fremfor alt for å gjøre volumet mer solid og "isete" - et slags isfjell tint i hjørnet vendt mot sørøst til Petrovskaya Sopka som et rent glass.
Det kommer umiddelbart til tankene: "is og ild" - og forfatterne argumenterer ikke spesielt. Faktisk er motstanden til et isfjell og en ulmende vulkan nøkkelen til Kamchatka, et sted kaldt, men oppvarmet av naturkatastrofer: det gjenspeiler både essensen og den kontrasterende skjønnheten i lokal natur. Det er ikke overraskende at tårnene inntok ekstreme posisjoner på venstre og høyre side, mellom dem strukket et glass stilobate, en push-pull kropp, ikke bare inneholdende flere inngangssoner, en lobby, en hall, et treningsrom og et konferanserom, men også å bli et rom for figurativ tolkning av semantiske spenninger som oppstår mellom de to polene. Hvis vi i øst har her en konvensjonell "ild", i vest "is", så er jorden mellom dem med alle sine skjønnheter og motsetninger.
Treningsstudioet er innebygd i de nedre etasjene på kontorområdet som et tredimensjonalt puslespill. Den har syv svømmebassenger, ett stort med 25 m langt spor, et "plaskebasseng" og et boblebad; og fire flere små, faktisk en serie forskjellige bad, som er en del av det koreanske badet, designet for turister fra nabolandet; slike bad er et tradisjonelt fenomen og etterspurt i Fjernøsten. Den vestlige veggen i bassenget er hvit og prikket med store grafiske ornamenter, som for det første er basert på helleristninger og tradisjonell Kamchatka-dekor, og for det andre anses forfatterne som et skinn av et mønster av ødelagt is, isdrift kl. bunnen av et isfjell. Denne utsmykkede sjamanske veggen løfter ut på fasaden og løfter "hodet" og blir som en slags kantet drage som ser seg rundt i omgivelsene med seks asymmetriske øyne. Jeg husker japanske tegneserier med sine konstante transformasjoner fra alt til alt og fantasifantastiske skapninger. Den benfrie hvite slangen er nedsenket i et glass-metallvolum, der de skrå linjene av tynne bindinger tolker mønsteret på "skinnet" på sin egen måte. På nivå med andre nivå vil folk som bader i badekarene og bassenget være godt synlige fra gaten; ett badekar ligger rett over den dype nisje i hovedinngangen. I etasjen over, i tredje etasje, er det et treningsområde, og til høyre mot øst er det tre store utkragede karnappvinduer som henger over det opererte taket på stylobaten; avsatsene er i glass, slik at mens du tråkker eller løper på stedet, kan du beundre både åsen og innsjøen.
Konferanserommet ligger til høyre, mot øst og nærmere hotelldelen. Det er veldig stort, husk - 450 seter, og ligner på et annet totemdyr, på alle måter forskjellig fra den kantete kinesisk-japanske "dragen". Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya kaller ham, ikke uten ømhet, en bjørn. Og det ser virkelig ut som en bjørn: en sekskantet, men strømlinjeformet "kropp" av hallen i andre nivå, fire store ben, også strømlinjeformede, ganske komplekse konturer, når det gjelder å minne om det velkjente barnebildet "en bjørn klatrer et tre "- voluminøse ben, støtter er skjult i veggene, og inne er det møterom, og kanskje en kafé. Alle volumer, både "ben" og "kropp", er dekket med avlastningsstripede metallpaneler av kobberfarge, noe som får vår imaginære bjørn til å se ut som en sjamansk figur skåret av strukturert tre, noe nordlig bjørk. Innvendig er taket i hallen flatt, men av hensyn til strukturen er det mange gårder over den - ventilasjonsutstyr ligger også i deres lukkede rom. Utenfor stikker takstolen ut over taket på stilobaten som en flat kuppel, som ligner på baksiden av en bjørn og til toppen av en gammel utdødd bakke. Eller, mer presist, selve sovebakken er noe som ligner på en bjørn, en semi-chtonisk skapning - jordens ånd som går under snøen om vinteren og bringer våren med sin oppvåkning; i TOTEMENT-prosjektet merkes dyrets karakter, som holder alt på sine sterke ben, enten det er en kompleks eller hele verden.
Men selvfølgelig er det ingen litteralisme her: det ville være rart å gi et 4-stjerners hotell en "ekte" drage, bjørn, isstein, vulkan. Alle emner utføres på nivå med metaforen, om enn ganske lett å lese; imidlertid forfatterne ikke snakker om dragen i det hele tatt, for dem er det et bilde av et basseng med is som sprekker over det varme vannet. Men det viktigste er at alt er satt sammen i et harmonisk plot av Kamchatka-naturen: her er snø og is, her er en vulkan, her er "geysir" bassenger, her er et varmt og massivt dyr, i ånden er det nærmere en vulkan enn til et isete fjell, og ser ut til å være dens produkt, spesielt på grunn av kobberfargen. Alle sammen blir samlet i et slags nært, tett knyttet "økosystem", der "bjørnen" som er synlig fra overalt, spiller en sentral rolle, i likhet med verdens treet. Men nok en gang: hele denne handlingen, rettet og dypt nedsenket i den lokale naturen og kulturen, er på ingen måte grei, den fremprovoserer heller gjetting og underbygger formen enn å snakke med oss "front-on".
I mellomtiden er det skulpturelle volumet i konferanserommet åpenbart, det bruker en av de velkjente og vanligvis vinnende teknikkene innen moderne arkitektur, for eksempel tilbake til Sancta Sepolcro - Ruchelai-kapellet bygget av Alberti i kirken St. Pancratius. I hovedsak bruker han paviljongens prinsipp: dette er volum i volum, en hemmelighet i en boks, han har råd til å bruke Om større skulpturalitet blir i dette tilfellet en katalysator for bygningens plastisitet. Et viktig prinsipp er at et slikt volum skal sees fra forskjellige sider, det skal flimre bak glassmaleriene og stikke ut over taket, intriger og lokke, og tjene som et paradoksalt tegn plassert inne og fra dette enda mer attraktivt. Alle disse prinsippene blir observert her, den “indre magneten” fungerer.
Det er ikke overraskende at rommet i de første etasjene virvler rundt og de mest interessante løsningene dukker opp, men motivert, men funksjonelt: arkitektene prøvde å beregne scenariene for oppførselen til mange besøkende til konferansesalen i pausen. Folk trenger å gå et sted, distribueres for avslapning og kommunikasjon, og foajeen rundt hallen blir det første rommet. Bygningen har tre hovedinnganger, foajéen forener to: den ene fører til hotellets lobby og den andre - den sentrale, mellom treningsstudioet og konferansesalen. I tillegg er høydeforskjellen på stedet mer enn 5 meter, og inngangen fra hotellet fører oss langs en bred trapp umiddelbart til andre nivå, til inngangen til hallen, og den sentrale inngangen er lavere, til den første gulv. Plassen under hallens søyler senkes enda lavere for ikke å presse taket - nedstigninger fra tre sider fører til et ganske koselig og fantastisk rom, hvor sidene av "bena" - møterom er runde på sidene, og over hodet på oss ser vi mange buede plater, som om en metallhud hadde blitt kuttet på tvers; motivet fortsetter på taket av 1. nivå, og på ett sted flyter denne mobilstrukturen ned til gulvet "stalaktitt" og danner en eksotisk søyle.
Foajeen fra siden av hovedfasaden og den sentrale inngangen er to etasjer, ytterligere delt inn i to nivåer med en balkong. Gulvet og taket i andre nivå er stille, hvitt-svart, geometrisk. To typer mønstre: flyter, iboende i en vulkan, der askevridninger og lava strømmer - og isbrutt, møter dessuten lavaen "strømmer" ganske nedenfor, og isen "sovner" ovenfra; omtrent hva som skjer av og til i Kamchatka, men det serveres selvfølgelig lyst og vakkert, som en del av en innledende ekstravaganza som imponerer betrakteren fra de første trinnene.
I hotellets fjerde nivå er det en restaurant, den henger litt over taket på stilobaten, utsikten fra det skrånende glassmalerivinduet - på bukten, åsene, kuppelen til hallen passer inn i landskapet. Restaurantens design er enkel og behersket, med parabolske omrissstøtter som spiller hovedrollen, og maskerer T-formede støtter. Levon Airapetov sammenligner dem med båter: "Fiskere fra Kamchatka tørket båtene mens de hvilte, og plasserte dem loddrett." Taket her er imidlertid en kontinuerlig bølge, og på grunn av de opplyste utskjæringene som følger med det parabolske omrisset, ser det ut til at søylene på en eller annen måte er "flytende".
Den nedre hovedrestauranten er skilt fra hotelltårnet med et teknisk gulv med ventilasjonsutløp, og visuelt - av en skråkant av en liten "kobling" som kutter volumet fra hovedrommet, og gjør det til en kjeller. "Vi er for en klar inndeling av alle volumer og en tydelig manifestasjon av deres funksjon," forklarer arkitektene.
Den andre restauranten i toppetasjen er mye lysere, den er også en skybar med utsikt over omgivelsene. Det er han som er dekket med et dråpeformet buet metallskjerm. Gulvet i skybaren er designet i rødt, det skal reflekteres i visirmetallet og danner den samme effekten av en ulmende vulkan som nevnt i begynnelsen. Søylene er også metall, med en skråstilling i forskjellige retninger, en metafor for katastrofalitet, samt lamper - glødende sprekker i taket. Imidlertid fremhever de pregede geometriske "sjamaniske" pyntene på veggene og lampene som er laget av forfatterne av vrikke glassbånd under taket kontrollerbarheten til "katastrofen", som kringkaster: ja, vi er på toppen av en vulkan, men paradoksalt nok trygt.
Etter å ha satt et anspent motpunkt i den volumetriske løsningen, utviklet og forsterket arkitektene det i interiøret, mettet det med detaljer, teksturer, farger, små volumetrisk-romlige tomter som utfyller de viktigste. For eksempel, på hjørnet av hotellkorridorene, tilbys en utvidelse - en miniatyrhall for romlig lossing, og i rommene, hvis design er utviklet i flere individuelle versjoner, er TV og hyller bygget inn i en asymmetrisk nisje.
Det er ganske åpenbart at rikdom av form og mening her kombineres med graden av detalj som noen steder nærmer seg "total design". Vi understreker at prosjektet ikke er et konsept i det hele tatt, TOTEMENT har utført alle detaljerte design, utvalgte etterbehandlingsmaterialer, hovedsakelig fra de geografisk nærmeste kinesiske produsentene.
Et eget kapittel var arbeidet med standardene for den seismiske faresonen. "Hvis du følger alle reglene, kan det ikke bygges annet enn en boks med forferdelige proporsjoner med små vinduer her," innrømmer Valeria Preobrazhenskaya. På hotellets territorium var det nødvendig å ta hensyn til faren for et jordskjelv opptil 9 poeng, rett bak veien - opp til 10. Under disse forholdene utviklet arkitektene alle beregningene av stabilitet sammen med TsNIISK, eneste institutt som seriøst behandler dette emnet i landet; brukte seismiske støtter, og på en veldig forenklet måte satte støtdempere laget av gummi og stål på et sett med armert betonghylser av fundamentet, noe som gjorde det mulig å redusere 9-punktsgrensen til 8-punkts. Flere spesielle tekniske forhold (STU) ble utviklet og godkjent, og spesielt de samme brannsikkerhetsspesialistene som jobbet i Zaryadye-parken var involvert. Alt dette er en kort oppsummering av noen absolutt titaniske anstrengelser, som resulterte i store glassmalerier av stylobate, gulv-til-tak-vinduer på kontorer og deler av hotellrom, et utrolig antall utkragere for dette stedet, imidlertid heller behersket, siden alt er innskrevet i virkelige beregninger og alle godkjenninger har bestått.
Noen redaktører av kjente magasiner liker noen ganger å si: hvem som helst kan finne på det, men la oss bygge det. Så her har utrolige anstrengelser blitt investert ikke bare i oppfinnelsen av en kompleks, sammenkoblet og meningsfull form, men også i implementering, fra komplekse tekniske beregninger og slutt med en detaljert utforming av alle fasadeplater for at tegningen deres skal konvergere. Så vidt jeg vet tok arbeidet omtrent to år og ble utført med en detaljert analyse av detaljene. Kunden vurderte utformingen av rommene på en 1: 1-modell, sammenlignet med forslaget fra det koreanske selskapet. Vi valgte alternativet TOTEMENT. Bygningsrammen er nå helt støpt i betong.
Så bygningen blir på den ene siden en metafor for den ville Kamchatka-naturen og dens indre kamp, innrammet bare av den episodiske, eller veldig arkaiske, menneskelige tilstedeværelsen. På den annen side, for at denne metaforen skal være overbevisende, vakker og moderne, er det nødvendig å svare på utfordringene av denne naturen, overvinne den, for eksempel beregne styrke, kontrollere gyldigheten av menneskelige begrensninger; hva TOTEMENT arkitekter gjør, og kjemper for ideenes realitet med overbevisning og lidenskap.
