Utformingen av utstillingen av den russiske paviljongen var en hemmelighet helt til den dagen den ble åpnet. I begynnelsen av august sa kuratorene Sergei Kuznetsov og Sergei Tchoban og paviljongkommissæren Grigory Revzin til journalister at de planla å vise Skolkovo-innovasjonsbyprosjektene på Biennalen, men de holdt mystisk taus om hvordan akkurat dette ville bli gjort og sa bare utstilling ville være "veldig uventet" … Nå er hemmeligheten endelig avslørt, og resultatet er tilgjengelig for inspeksjon.
Hovedutstillingen til paviljongen er basert på QR-koder (hurtiglest, rask respons, todimensjonale strekkoder) - firkantede grafiske bilder som nå aktivt brukes til å kryptere all informasjon, fra jernbanebillettnummer til informasjon om historien til Moskvas gater. Imidlertid, i paviljongens utstilling, brukes ikke disse QR-kodene på vanlig måte: de brukes til å utgjøre veggene og takene i sidehallene, og i den sentrale hallen - til og med en kuppel med en occulus. Lignende koder brukes også på speilgulvet. Bak veggpanelene er det lamper som slår seg av og på jevnt, enten som betegner individuelle firkanter, og deretter lyser helt opp - så begynner veggene å lyse med et mykt lys, og kodegitteret ser spesielt delikat ut.
Resten av hallene er helt tomme, men alle som kommer inn får tabletter: de må sikte mot et hvilket som helst kvadrat på veggen, og trykk deretter på en knapp og se på nettbrettet for informasjon om en av utstillerne. Den viser: informasjon om konkurransen om hovedplanen for innovasjonsbyen, hovedplanene for distriktene laget av stjernekuratorene, samt resultatene av den nylige konkurransen om boliger i Technopark-kvartalet.
Nettbrettene skiller perfekt forskjellen mellom rutene, og hver av dem gir informasjon om "sitt" prosjekt. Men det menneskelige øye fanger ikke forskjellen mellom bildene av kodene, og derfor viser visningen av utstillingen seg å være noe kaotisk (hvilket torg som ble fanget, det prosjektet ble sett på), eller det krever bemerkelsesverdig sta: du kan, som adlyder maskinlogikken, konsekvent se kvadrat for kvadrat. Du kan imidlertid se fra den andre siden: letingen etter informasjon blir til et spennende spill "finn et prosjekt" (arkitekten Yuri Grigoryan ved åpningen lette lenge etter sin egen, og det virker mislykket).
Men poenget med utstillingen er selvfølgelig ikke å bli kjent med Skolkovo-prosjektene - de er kjent, i tillegg til at de som kommer inn får et merke med en QR-kode der den er kryptert
adressen til et spesielt nettsted laget spesielt for utstillingen. På nettstedet presenteres alle prosjekter i en mer kjent form. Essensen av utstillingen er at den viser den fremtidige arkitekturen til Skolkovo på en innovativ digital måte, samtidig som den betrakter seeren i et teknologisk skall, og tvinger dem til å samhandle med den gjennom tekniske enheter. På sidelinjen husket de mer enn en gang om "Gressklipperen".
Bildet av interiøret (forfatterne av utstillingen: kurator - Sergey Tchoban, medkuratorer - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) viste seg å være sterk - det er verdt å komme inn i paviljongen bare for å føle effekten av nettet med kuplet plass. Det er som å være inne i en science fiction-film om et romskip, men ikke en moderne (hvor skip oftere ligner prosjektene til Zaha Hadid), men noe fantasi fra 1970-tallet eller til og med snarere 1930-tallet.
Beslutningen må anerkjennes som karakteristisk for SPEECH-byrået, som ikke er fremmed for ornamenter og klassiske motiver. Arkitektene forvandlet en fullstendig anvendt form av QR-koden til en rapport av et geometrisk ornament, til gjennomgripende moduler, og bygde fra disse modulene et veldig stivt rutenett av et klassisk symmetrisk interiør med en kuppel i midten. Dermed er en person på den ene siden omgitt av et fungerende interaktivt nettverk av koder, en slags infosfære. På den annen side blir de inngående delene av infosfæren behandlet som en del av et dekorativt teppe, som kan eksistere utenfor informasjonssammenheng som en enkel dekorasjon.
Hvis kuratoren for biennalen, David Chipperfield, oppfordrer til å lete etter sammenhenger og røtter i manifestet sitt, kan vi si at det i paviljongen til SPEECH-arkitekter er funnet en sammenheng mellom moderne teknologi og klassisk form. Hvis vi snakker om metning av arkitektur med mening, ser vi, akkurat som i Chipperfields manifest, etter flere lag i tillegg til det viktigste og allerede navngitte (et innovativt skall for å vise arkitekturen til en innovasjonsby). Spesielt er det velkjent at ornamentikk i gamle samfunn var en del av ritualet og var utstyrt med en magisk betydning; så ble han en dekorasjon; deretter "kriminalitet". Nå har en av dens varianter blitt laget en grafisk kode, det vil si utstyrt med en veldefinert digital betydning, selv om den fortsetter å være vakker.
Jeg må si at ideen om å bruke skjønnheten til punktene i QR-koden utstyrt med informasjonsbetydning ikke er ny; de blir funnet i arkitektoniske prosjekter oftere og oftere siden denne teknologien ble utbredt. Koder har allerede blitt brukt som på fasader (for eksempel
N-bygningen i Tokyo, bygget av TERADADESIGN-byrået eller Teletek call center i Dijon av MVDRV) og i interiøret. Så TALEN i dette tilfellet passer inn i rammen av et utviklende (og ganske relevant på grunn av dets elektroniske og innovative karakter) emne. Men vi gikk videre: Vi dekorerte ikke bare veggene med kodede koder, men gjorde selve koden til et skall, og blendet dette skallet i henhold til arketypiske arkitektoniske lover - du kan ikke telle sistnevnte som en datamaskin, men en person kan føle dem, å være under den paviljongformede kuppelen til paviljongen, og telle de kulturelle mønstrene til den historiske tradisjonen (som forresten også ofte blir minnet om av kurator David Chipperfield som et viktig utvalg av felles grunnlag-a).
Første etasje i den russiske paviljongen viser den symbolske forhistorien til Skolkovo: Sovjetiske vitenskapsbyer, 37 av 62 byer ble avklassifisert på 1990-tallet. De to salene er bygget som en slags svart (fra innsiden) "boks" kuttet gjennom med lysende sirkulære hull som gløder som stjerner og reflekteres i speilgulvet. Gjennom de større hullene i øyehøyde kan du se bilder av gamle vitenskapsbyer forstørret med linser og lese forklaringer. I følge paviljonkommisjonæren Grigory Revzin er tilskuerne i disse hallene som utenlandske spioner fra etterkrigstiden, og spionerer på sovjetiske byggere av atomubåter og missiler - vitenskapsbyer var som kjent hovedsakelig engasjert i våpen. Imidlertid ser monumenter til raketter i grønnaktige bilder bak konvekse linser ikke skummelt ut, som gamle aviser. Og på en eller annen måte føler du deg ikke egentlig som en spion, men heller begynner du å føle med sovjetiske forskere med lupene, tegnebrettene og andre forhistoriske verktøy, tvunget til å skape sine innovasjoner bokstavelig talt på knærne. Det antas at alt vil være annerledes i Skolkovo. Vel, vent og se.
NB: Den russiske paviljongen mottok en spesiell omtale (spesialpris) av Venezia-biennalen med ordlyden “for en dialektisk tilnærming til den russiske fortiden, nåtiden og fremtiden, som gjør tilskuere til en slags elektroniske spioner. Juryen stupte inn i hans magiske mysterium og ble ført med av den visuelle presentasjonen."