Fra redaktøren
Prora er opprinnelig navnet på en del av kysten av øya Rügen i Østersjøen. På 1930-tallet ble det besluttet å bygge Rügen-feriestedet der av nazistorganisasjonen Strength Through Joy, en divisjon av den tyske arbeidsfronten viet til fritid - og feriereiser - for befolkningen. Konkurransen om prosjektet ble vunnet av arkitekten Clemens Klotz, og forsamlingshallen, som ligger midt i den nesten fem kilometer lange bygningen, var planlagt å bygges i henhold til designet av Erich zu Putlitz.
Vinduene til alle rommene på komplekset for 20 000 gjester har utsikt over havet. En militær avtale ble også tenkt: et sykehus. Byggingen begynte i 1936, men med krigens utbrudd, i 1939, ble den suspendert: de klarte å bygge "sovende" bygninger, og de offentlige blokkene mellom dem, bortsett fra en, ble værende på papiret. De begynte ikke engang å bygge storsalen, men de klarte å arrangere et seremonielt torg foran den.
I løpet av krigen trente de i tillegg til det umiddelbart tenkte sykehuset politibataljoner, signalmenn fra hjelpetjenesten for marinen og opprettet en leir for flyktninger fra Øst-Europa. På slutten av 1945 huset komplekset sovjetiske tropper siden 1952 - hærenheter fra DDR. De okkuperte Prora til Tysklands forening, da den gikk til Bundeswehr, som imidlertid ble kvitt den allerede i 1991. Da opphørte den å være en lukket sone, og i 1992 fikk den status som et monument som verdens største badeby”, en refleksjon av“tekniske prestasjoner på 1930-tallet”og” bevis på arbeidere og arbeidsforhold i sin tid.” I løpet av etterkrigsårene ble Prora delvis forlatt, delvis ødelagt, delvis gjenoppbygd. På 2000-tallet ble det solgt stykke for stykke til investorer som ombygde det, hver til sin smak, til hoteller og boliger med spa- og treningssentre. Bare den siste, femte bygningen er fortsatt de lokale myndighetene: et ungdomsherberge med 400 senger er åpnet der.
Det er bemerkelsesverdig at det ikke er noe statsinformasjonssenter i Prora, bare et lite museum grunnlagt av en NGO og et museum for DDR-hæren (denne perioden i kompleksets historie inneholder også dramatiske og tragiske sider), også åpnet uten statens deltakelse.
Denis Esakov, fotograf, kunstner:
“Gjessene som fører Nils til den svenske øya Gotland frykter at stormen vil føre dem til øya Rügen. Det er lenger sør, over Østersjøen, som på tysk er øst (Ostsee). Gjessene slapp unna stormen. Og i fjor høst kommer jeg til Rügen med tog fra Berlin og drar til Prora, et feriested mellom de to havnene i Binz og Sassnitz. Langs kysten er det fem kambygninger på 470 meter hver, mellom dem en klubb og litt til siden - to mindre forlatte bygninger. Total lengde er omtrent fire kilometer.
Jeg lette etter klare tegn på at det var et nazistisk feriested. Men det er de ikke. Det er et museum over historien til Prora. Vel, selve skalaen forråder tiden: Slike gigantiske, keiserlige gjenstander kunne bare ha blitt bygget av de "store" modernistene i det 20. århundre. Ellers er dette et søtt feriested med et stort tilbud på eiendom, kafeer, hoteller, strand og skog i fjæra. I likhet med den estiske kystlinjen, ligner den landskapsfantasiene til Narnia."
Elena Markus, arkitekt, arkitekthistoriker, foreleser ved Technical University of Munich (TUM):
“Jeg har vært i Prora to ganger: den første på begynnelsen av 2000-tallet, da jeg studerte for å være arkitekt i Berlin, og den andre i 2017. Da jeg var student, var det en diskusjon: hva skal jeg gjøre med dette komplekset? Det er ingen penger til restaurering, investorer trenger ikke det, riving, siden det er et monument, er også umulig.
På det besøket ble jeg rammet av den romantiske ødemarken i Prora. Dette er en enorm struktur som er mer enn fire kilometer lang, foran den er det en rekke furutrær og en tom strand. Jeg kom ikke en gang til den siste bygningen. Jeg ble overrasket over Propra-monumentaliteten, og den utviklet seg ikke oppover, men i bredden. Det viste seg også å være en uvanlig interessant arkitektur, som var rart - hvordan kan nasjonalsosialismens arkitektur inspirere? Selv om det er et sanatorium. Jeg skrev en tekst om dette for å forstå, i det minste for meg selv: hvorfor det er viktig å bevare den monumentale arkitekturen i den forferdelige tiden, og hva som kan forårsake interesse for den. På den ene siden er det selvfølgelig romantikken til ruiner. På den annen side er det dualiteten av monumentalitet, først og fremst oppfattet fra et fugleperspektiv. Samtidig bøyer Prora seg langs kystlinjen, slik at du aldri ser henne helt, og skalaen hennes er skjult, ikke så i motsetning til en person. Imidlertid fungerer denne skalaen utenfor byen, i kystlandskapet, fortsatt veldig sterkt.
En annen overraskelse var kombinasjonen av tradisjonelle boligbygg i form og de offentlige blokkene som var planlagt mellom dem med svinger akkurat som Erich Mendelssohns (bare en ble bygget, og den er fortsatt i øde). Inntil da var det ikke klart for meg hvordan modernismen også var en del av den nasjonalsosialistiske arkitekturen. Åpenbart inkluderte nasjonalsosialismens arkitektur forskjellige stiler - det nyklassisistiske rikskansleriet, "pseudo-landsby" bosetninger, funksjonaliteten til motorveier med veibaner og fabrikker, men her ble disse stilene kombinert i en bygning.
I 2017 ble Prora nesten fullstendig utsolgt til utviklere som satte opp hotell der, blant annet etter type leiligheter, og leiligheter for salg, og investorreorganiseringen tar ikke hensyn til historien til dette komplekset på noen måte. Rekonstruksjon av en helt ikke anonym bygning i henhold til ordningen "dette er ikke politikk, dette er bare murer" forbedrer bare den tunge følelsen av din tilstedeværelse på et sted med negativt minne - ikke bare av nazismen, men også av DDRs tid., siden det til 1990-tallet var brakke og treningskamper, og hele Prora-området ble inngjerdet med piggtråd. Men det reflekteres ikke, reklametavler tilbyr toppleiligheter som "et stykke av himmelen over Rügen" med en "drømmestrand" rett utenfor døren, bare et notat om skatterabatt minner om historien, siden dette er et gjenstand for arv: som en er ikke spesifisert.
Det vil si at investorer gjør sitt beste for å hvitkalke Prora, og bokstavelig talt: male med hvit maling. Temaet for den "komplekse" arven blir erstattet, som generelt er typisk for det moderne Tyskland. I motsetning til hva mange tror, er det mange bygninger fra nazismens tid, men de blir ikke lagt merke til, de blir ikke "tematisert" på noen måte. Samfunnet forstår fortsatt ikke hvordan man skal snakke om det, siden dette ennå ikke er en lang historie, som krigen med Napoleon, har det å gjøre med i dag.
I fjor fikk studentene mine et foredrag av arkitektfotografen Bettina Lokemann, som etter å ha kommet for å undervise i Braunschweig, ved et uhell oppdaget mange bygninger fra nazitiden, men de mangler forklarende stativer eller nettbrett. Dette kommer på ingen måte til uttrykk, men en generelt akseptert norm for holdning til slik arkitektur: stillhet. Interessant det
NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) ble åpnet i München, "bevegelsens hovedstad", som det ble kalt under nazismen, først i 2015, og selv da bare takket være mange års innsats fra professor i historien av arkitektur TUM og den første direktøren for universitetsmuseets arkitektur Winfried Nerdinger (han ble den første direktøren for dette senteret).
På denne bakgrunn er det ikke overraskende at det bare er et lite ikke-statlig museum i Prora, men ikke et eneste stativ eller plakett. Naturligvis har myndighetene skylden her for å selge et så komplisert objekt til investorer uten noe konsept.
Naturligvis ville det være naivt å bevare denne enorme bygningen som en ruin, den måtte gjenopplives - men å jobbe med den bevisst. Det som var nødvendig var et arkitektonisk prosjekt som stilte spørsmålene - hva er skalaen og "seriøsiteten" til Prora, hvordan skal man håndtere dem? De trenger å bli understreket eller pacifisert, formulert deres holdning, "tematisert" - men bare ikke ignorert, slik det skjer nå, og så vil enhver turist umiddelbart, uten tegn, forstå at dette ikke bare er et feriested på kysten."
