Krestovsky Island er et attraktivt sted for St. Petersburg-utviklere og arkitekter. For ikke så lenge siden var det en øy-park, litt senere - en øy-stadion. I dag er det øya med den dyreste eiendommen i byen. Den vestlige delen har forblitt demokratisk: attraksjoner, grøntområder og Zenit Arena, som endelig har åpnet, tiltrekker seg mange mennesker. Den østlige delen er påfallende annerledes: uvanlig øde og stille gater, lukkede gårdsplasser, lave bygninger med ekspressiv arkitektur.
I løpet av det siste halvannet tiåret har mange populære verksteder jobbet her, og et sjeldent hus er fortsatt uten arkitektoniske priser. Budsjettet tillater, hvis ikke alt, så mye: materialer av høy kvalitet, gigantiske griffiner, glaserte drivhusboulevarder og fortøyninger ved inngangsdørene. I tillegg veier ikke Krestovsky-øya sammenhengen - den massive boligutviklingen berørte knapt den, bygningene står hver for seg, omgitt av grøntområder. Desto mer overraskende at de nye husene som dukker opp her generelt ikke er pretensiøse. Samtidig er det interessant å gå her: et levende leksikon med moderne arkitektoniske teknikker og eksperimenter.
Stille Esperov Street, som huset som er tegnet av arkitektstudioet til Anatoly Stolyarchuk, ligger, er skjult i den østlige delen av øya. Den trapesformede delen ligger på den "andre linjen" av vannet, like bak
huset "Venezia" av Evgeny Gersimov, og er delt mellom huset tegnet av arkitektbyrået Anatoly Stolyarchuk og Esper Club boligkompleks under oppføring i henhold til Intercolomnium-prosjektet. Sammen danner de et lukket torg som vil gi områdets bygning. Andre naboer: Diadema Club House, designet av Zemtsov, Kondiain og Partners, hytter for dommere ved forfatningsdomstolen og Spartak-svømmebassenget, bygget i 1972, ble nå til et dolfinarium.
I et slikt miljø satte arkitektene til Anatoly Stolyarchuks byrå seg til å opprette et hus som ikke ville ligne de nærliggende. "Å tilpasse seg stiler eller arkitektoniske språk i nabohusene er en blindvei og destruktiv måte," sier Anatoly Stolyarchuk. "Resultatet vil i de fleste tilfeller se ut som en parodi." Klienten innførte heller ikke stilløsninger, noe som gjorde det mulig å skape et enkelt og elegant hjem.
Fasaden er ifølge arkitekten "en absolutt monoton vegg, bakgrunn uten aksenter, perforert med vinduer." Imidlertid er veggen slett ikke ensformig: De brede skråningene på de franske balkongene, som veksler i et rutemønster med vanlige vinduer innenfor fasadens store firkanter, gjør plasten ganske aktiv og vanskelig. Først ser det ut til at murens rytme er kaotisk og fri, og først da, med nysgjerrighet, innser du at dette ikke er slik. Det dominerende materialet i fasaden er lett stein, men innsatsene av terrakottapaneler danner en nyansert respons på nabolaget til mursteinoverflaten til "Venezia", og de tynne kantene på fasadegitteret gir ekko til de vertikale stengene og de nygotiske konsollene til Jevgenij Podgornovs hus.
De to høyre hjørnene av bygningen er avrundet med brede buer: her forsvinner balkongene, de høye vinduene "til gulvet" får skråninger og rytmen tykner. Skråningene som er rettet mot den ene siden fremhever svingen som tennene til et gigantisk utstyr - huset ser ut til å være bøyd som plasticine. Den tredje vidvinkelen - 120 grader - er satt ved svingen av Esperov Street. Her møter gaten smuget med samme navn, som fører mot elven, og et mini-torg dannes ved krysset mellom tre gater. Her, med utsikt over Neva, er det hovedinngangen med en gjennomgang til gårdsplassen, i første etasje, aksentert av en utsparing-loggia på to søyler. Over vinduene løses på samme måte som ved andre svinger, bare her kombineres ikke tre, men fem vertikale rader - veggen er ettertrykkelig "strukket" ved bretten.
Huset er fullstendig boligområde og består av seks seks-etasjes seksjoner med ett lag med underjordisk parkering, som opptar hele bygningsstedet; indre gårdsplass - taket på den underjordiske parkeringen. Den vestlige delen, som strekker seg langs Vakulenchuk Street, er okkupert av leiligheter, resten er leiligheter, i hver etasje er det fra 2 til 4 med et område på 50 til 220 m2.
Første etasje langs Esperova Street flyttes til den røde linjen, skjæres gjennom av relativt små vinduer, og ser ut som en kjeller. Hovedinngangen er, som vi husker, designet i form av en dyp utskåret avsats på to søyler. På den nordøstlige siden, den eneste der huset ikke har en gatefront og en "rød linje", men grenser til en gruppe naturlige kratt, gjorde arkitektene første etasje til et galleri: brede glassmalerier er skjult her bak en sjelden serie med runde dobbelstøtter, som tydelig minner om den "røde doricaen" »Ivan Fomin.
Den øvre sjette etasjen trekker seg også tilbake fra den røde linjen, men på baksiden er fordypningen liten og dekket med en tynn pylonade som fortsetter fasadens rytme, og på elvesiden, på forespørsel fra KGIOP, en stripe av solid glassmaleri ble flyttet dypt, fem meter, og danner en bred terrasse med utsikt over elven for tre toppleiligheter i den nordlige delen av huset. Fra denne siden mottok huset en diskret profilert dyp-utad gesims - det "stopper" samtidig veksten av bygningen, gjemmer den tilbaketrekkende sjette etasjen bak den, og fortsetter, men ikke bokstavelig talt, linjen til gesimsen til Yevgeny Podgornovs hus. Høyden på Anatoly Stolyarchuks hus til takskjegget er 18 m, totalt inkludert tekniske gulv - 23 m.
Endene på de to husene tetter sammen, noe som ikke er veldig typisk for moderne byggeskikk, men typisk for den historiske utviklingen i St. Petersburg. Ved kryssene mister huset, designet av Anatoly Stolyarchuks byrå, sin plastisitet og foretrekker å gjøre overgangen lakonisk: et glassmaleri-vindu som artikulerer og samtidig myker skjøtene mellom to hus med fundamentalt forskjellig arkitektur. På Esperova Street henger et farget glassvindu over passasjebuen, fra siden av blindveien Vakulenchuk Street, er et solid glassplan kun kuttet av en gesims, noe som får oss til å huske postmodernismens lærebokverk. Lakonismen til "docking" -fragmentene går inn i gårdsplassen: De gigantiske overflatene på glassmaleriet her er innrammet av flate rammer og atskilt av "tårnene" til trapp og heisknuter og er bare animert av et antall vertikale "smutthull" - vinduene i første etasje og gallerier, nå på enkle runde støtter, inne i det ytre galleriet til den nordøstlige fasaden.
"Den funnet arkitektoniske løsningen vil bare leve under visse forhold - dyre materialer av høy kvalitet og ytelse av høy kvalitet," understreker Anatoly Stolyarchuk. Faktisk ser huset ut til å være et resultat av en kombinasjon av forhold som er ganske sjeldne i vår tid: relativt vellykkede eiendomsmeglerforhold på Krestovsky Island, lav høyde, begrensninger, mettede omgivelser - alt dette presser på for å jobbe med nyanser. Huset er miljømessig, men detaljert, det er selve versjonen av kontekstuell modernisme som krever høy kvalitetskjøring og dyre elementer - for eksempel samme naturstein eller franske vinduer. Denne sjangeren ble utviklet på 2000-tallet og deretter visnet sammen med markedet; faktisk, fra et sosialt synspunkt kan det ikke fremkalle mye sympati, men fra et estetisk synspunkt kan det være interessant å se på slike hus og lete etter nye kombinasjoner av gamle teknikker. Derfor, på en eller annen måte, vil jeg at sjangeren skal fortsette utviklingen.
