Første verdenskrig tok slutten på det østerriksk-ungarske imperiet (1918), og i 1919 - allerede i den østerrikske republikken - ble sosialdemokraten Jacob Royman burgermester i Wien. "Venstremennene" forble ved makten i hovedstaden til 1933, da et politisk kupp fant sted i landet; i 1934 ble det Austrofascistiske diktaturet (den såkalte Estates State) endelig etablert, og i 1938 ble Østerrike absorbert av Nazityskland. Imidlertid kunne disse historiens vendinger ikke slette prestasjonene til "Røde Wien".
Sammen med reformer innen utdanning og helsevesen, startet kommunen et omfattende program med rimelige boliger i 1923 for å erstatte skapene i billige bygårder, slummen og brakker med lyse, tørre leiligheter med rennende vann og kloakk. En velutviklet infrastruktur var festet til huset: kompleksene inkluderte barnehager, bad, vaskerier, fødeklinikker og klinikker, treningssentre, biblioteker etc. I 1933 hadde 200.000 byboere allerede bosatt seg i den rimelige boligen til "Red Vienna", og dette var ikke "budsjett" bygninger i det hele tatt, men attraktive grønne ensembler, omtenksomt designet, oftest av studentene til Otto Wagner, dekorert med monumental skulptur og lettelser og oppkalt etter fantastiske mennesker, vanligvis - sosialistiske eller lignende tro.
Ofte skulle slike komplekser med monumental arkitektur og ikke mindre monumentale dimensjoner (sammen med mindre, matriser med 1000 eller flere leiligheter ble bygget) uttrykke patos i et nytt, fritt og bevisst liv i arbeiderklassen, dens styrke og potensial. Men de fremkalte sammenligning ikke bare med palasser, men også med festninger: "høyreistene" mistenkte til og med at det i disse bolig "citadellene" ble arrangert våpendepoter for det sosialdemokratiske partiets militariserte underavdeling,
Republikanske Schutzbund. Fantasiene til de politiske motstanderne av "Røde Wien" ble tragisk bekreftet i februar 1934, da tilhengere av de "venstre" partiene under et kort opprør, og faktisk - en borgerkrig, forsvarte seg fra politiet, hæren og Heimver - den østrig-fascistiske militær-politiske foreningen - i disse boligkompleksene, faktisk ikke ment og ikke tilpasset for utførelse av fiendtligheter.
Opprøret ble raskt undertrykt, men på slutten av 1940-tallet, da den opprinnelige boligmangelen ble forverret av ødeleggelsen av andre verdenskrig, vendte de wienske myndighetene tilbake til 1920-talls boligideer. Kommunale boliger av høy kvalitet, inkludert sosiale boliger, har stor verdi for innbyggerne og ledelsen i den østerrikske hovedstaden på begynnelsen av det 21. århundre. Rundt en halv million mennesker i alle aldre, inntektsnivåer og yrker bor i rundt 220 000 leide leiligheter som tilhører byen, og blant de mer enn to tusen "Hemaindebows" - kommunale hus - er det mange bygninger fra "Red Vienna" -tiden.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-hoof)
1924–1925
246 leiligheter
Arkitekt Josef Frank
Wiederhoferhof, et av de tidligste kompleksene i "Red Vienna", ble designet av en konsekvent kritiker av den arkitektoniske delen av boligprogrammet. Josef Frank anså omfanget og monumentaliteten til husene hennes ikke som de beste eiendommene for boligutvikling og demonstrerte senere sin tilnærming til problemet i prosjektet til landsbyen Verkbunda - et lavt grøntområde, som Archi.ru
nylig lagt ut i detalj med fotografier av Denis Esakov.
Wiederhoferhof mottok glatte fasader, hovedinngangene til gårdsplassen med innglassede trappetårn er merket med loggier. Husets vegger var, som Frank likte, lyse - rødoransje og i kontrast til kremflatene og andre detaljer: på grunn av den muntre fargen fikk komplekset kallenavnet "Paprikahof", det vil si "pepperens gårdsplass" ", eller" Paprikakiste "," en boks med pepper ". Et behersket, nesten klassisk utseende - en hyllest til omgivelsene, tette bygninger fra 1800-tallet. Som i andre gjenstander i det "Røde Wien", var det i Wiederhoferhof en infrastruktur: bad, forskjellige butikker og verksteder. I 1953 ble komplekset bygget i en etasje og fikk gaveltak i stedet for et flatt.
Rabenhof
1925–1928
1112 leiligheter
Arkitekter Heinrich Schmid og Hermann Eichinger
Rabenhof tilhører den største Hemaindebouw i Wien, men forfatterne, Schmid og Eichinger, selv om de var studenter av Otto Wagner, ble ikke ledet av ideene til denne mesteren om en vanlig, detaljert plan fulgt av mange av deres kolleger i Røde Wien prosjekter. Tomten til komplekset ble kjøpt ut gradvis, så konstruksjonen gikk i svinger, og tomtene varierte i avlastningshøyde. Som et resultat viste komplekset seg å være veldig variert og til og med "organisk": gårdsplasser på flere nivåer forbinder spisse buer og trapper, klinkerinnredning minner om Art Deco og ekspresjonisme, balkonger fungerer som spektakulære dekorative aksenter.
Komplekset hadde 38 infrastrukturanlegg (butikker, vaskerier, barnehage, bibliotek osv.), En "Danser" av bronse av billedhuggeren Otto Hofner (1930), samt en forsamlingshall for beboerne, som ble omgjort til kino i 1934, og siden 1990 har det innkvartert teater "am Rabenhof". Som alle lignende bygninger ble boligkomplekset restaurert og gjennomgikk en større overhaling, hvor 66 heiser ble lagt til i 1987 i henhold til prosjektene til fire forskjellige arkitekter, som tidligere hadde vunnet den tilsvarende konkurransen.
I februaropprøret i 1934 ble dette massivet beleiret av hærenheter, og det brøt ut kamper der. Arkitektenes skjebne, tvert imot, etter maktendringen var vellykket: de ble forfatterne av Wiens "Radiohus" og en rekke andre propagandabyggninger fra "Estates State".
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 leiligheter
Arkitekt Karl En
Karl-Marx-Hof er den mest berømte bygningen i "Røde Wien" og en av byens viktigste attraksjoner. I hans prosjekt ble de arkitektoniske trekkene til slike boliger for arbeidere tydeligst manifestert, inkludert Otto Wagners innflytelse. Fasaden er mer enn en kilometer lang, store gårdsplasser med hager, torg og stier, hvor loggiene til alle leilighetene åpnet, et totalt areal på 156 tusen m2, og viktigst av alt - den monumentale løsningen på den sentrale delen med tårn, flaggstenger, halvsirkelformede gangar: alt dette er fantastisk selv nå, og i øyeblikket av åpningen skulle det bli et eksemplarisk rom for et nytt lykkelig liv i arbeiderklassen.
Komplekset, som i seg selv har innflytelse fra Amsterdam-skolen, virker ikke ensformig takket være fasadenes gjennomtenkte splittelse, rytme og farge.
En bronse "Sower" av Otto Hofner er installert i forhagen, som år senere, i 1947-1961, dekorerte en mynt med en østerriksk shilling: dette gjør at vi kan bedømme Karl-Marx-Hofs fortsatte innflytelse på samfunnet. Fire keramiske allegoriske figurer av Joseph Franz Riedl ble plassert på veggene: "Beskyttelse av barn", "Befrielse", "Kroppsøving", "Opplysning". Den mangfoldige infrastrukturen inkluderte en tannklinikk, postkontor og vaskerier, hvorav den ene nå er
et museum ble åpnet.
Den ideologiske og ideologiske betydningen av Karl-Marx-Hof gjorde det i øynene til "høyre" til sosialistenes hovedfestning, og faktisk, i februar 1934, holdt mange Schutzbund-krigere og arbeidere forsvaret der. Soldatene, politimennene og Heimver som beleiret dem, brukte artilleri, beskytningen fortsatte fra 12. til 15. februar, da Karl-Marx-Hof falt.
Etter etableringen av det østrig-fascistiske diktaturet ble komplekset omdøpt til Biederman-Hof, til ære for øverstkommanderende for Heimver Karl Biederman, som på samme tidunder andre verdenskrig ble han medlem av hærens motstand mot nazistene og en av lederne for operasjon Radetzky.
School of the Convent of the Heart of Christ
1930–1931
Arkitekt Franz Angelo Pollack
"Krasnaya Wien" inkluderte ikke en religiøs komponent i programmet sitt: hvis kirker dukket opp i boligområdene, så etter 1934. Imidlertid er bygningen av skolen til klosteret i Kristi hjerte assosiert med den "kommunale" arkitekturen ikke bare kronologisk, men også formelt. Den står på et skarpt hjørne mellom Landstrasser-Hauptstrasse og Rabengasse og markerer dem med trappetårnet. Hans dristige, fremover og oppadgående bilde er en refleksjon av tidsånden, som også berørte katolsk utdannelse. Bygningen huset en barnehage i Montessori-systemet med en lekeplass på taket til forsamlingshallen (nå en kino) og en videregående skole, og sammen med skolen for hjemmeøkonomi var det et treningsstudio.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 leiligheter
Arkitekt Rudolf Perko
Perko, en annen student av Otto Wagner, tegnet det nest største boligområdet "Red Vienna" (etter en mye mer beskjeden arkitektur
Sandleitenhof med 1587 leiligheter). Som i Karl-Marx-Hof spiller den sentrale blokken med "pyloner", store flaggstenger, projeksjoner og en seremoniell gårdsplass hovedrollen her; balkonger og gesimser understreker monumentaliteten til bygningene i denne "ideelle byen". Rudolf Perkos evne til å jobbe i stor skala og uttrykke patos og styrke i arkitektur, kom godt med for nazistene: etter regimeskiftet deltok han i prosjektet for gjenoppbygging av den østerrikske hovedstaden "Big Vienna" unnfanget av Hitler.
Opprinnelig var det planlagt å bygge 2300 leiligheter i komplekset, men for å spare penger måtte størrelsen på prosjektet reduseres, samt å forlate de planlagte 25 meter store Atlantes ved hovedinngangen. Imidlertid forble de utsøkte gitterene av balkonger og porter, steinaken "Walking" og "Walking" av billedhuggeren Karl Stemolak (1932), relieffer med mosaikkbakgrunn "Fiske" og "Jakt".
Friedrich-Engels-Platz-Hof ble ansett som en viktig høyborg for Schutzbund, men i februar 1934 fant han ingen forsvarere, og han gikk straks i myndighetenes hender. I april 1945 ble massivet stedet for harde kamper på grunn av sin strategiske beliggenhet ved Floridsdorfer-broen.
* * *
Boligkompleks ved Durauergasse og Liebknehtgasse
1952–1953
174 leiligheter
Arkitekter Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Etterkrigskampanjen for å gjenoppbygge og utvide Wiens boligmasse ble også initiert av sosialdemokratene. I 1952, under borgmesteren Franz Jonas, ble Sosial byutviklingsprogrammet lansert, som involverte arbeidsdelingen av arbeidsområder og boligområder, gjenoppbygging av eksisterende boligområder, inkludert bosetting av overbefolkede områder i byen. Minste gulvplass for nye leiligheter ble økt fra 42 til 55 m2, og alle måtte nå ha bad.
Boligkomplekset på Durauergas er et eksempel på utviklingen av ideene til "Røde Wien" allerede under nye historiske forhold. Et behersket formelt språk kombineres i det med økt komfort i utformingen; en viktig rolle spilles av et romslig grøntområde delt inn i funksjonelle områder i sentrum av kvartalet. Senere ble heiser lagt til komplekset, og den nåværende lyse fargen ble opprettet av prosjektet til arkitekten Vera Korab i 2005.
I 1949 ble regelen "Kunst i konstruksjon" innført i Wien, som krevde obligatorisk tildeling av en liten andel av budsjettet til et kommunehus for dekorasjonen. Bygningen på Liebknechtgas mottok to keramiske relieffer av Eduard Robichko, en student av Fritz Wotruba. Dette er "Work" og en mye sjeldnere historie for innredningen av sosiale boliger - "Weekend": her kan du se et av de første eksemplene på bruk av temaet fritid og det eneste - i kombinasjon med "Work".
I de neste tiårene flyttet Wiener kommunale boliger til slutt bort fra det politiske uttrykket for "Røde Wien", selv om det ofte kom store komplekser. Men det var nettopp de "venstre" myndighetene på 1920-tallet som la grunnlaget for en rimelig og høy kvalitet kommunal boligmasse, der hver fjerde innbygger i den østerrikske hovedstaden bor i dag.
