Museet til Weissenhof-landsbyen i Stuttgart, åpnet i 2006 i et av husene til Le Corbusier og Pierre Jeanneret, besøkes årlig av et gjennomsnitt på 25 tusen mennesker, en tredjedel av dem er studenter og skolebarn. Det er ingen data om hvor mange avantgarde arkitekturelskere som ser utenfor resten av husene, de tidligere utstillingene fra 1927-utstillingen til den tyske Werkbund "Housing", men det kan antas at intet mindre. Innbyggere i distriktet, leietakere av bygårder Ludwig Mies van der Rohe og Peter Behrens, boligbygg av den blokkerte utviklingen av nederlenderen Mart Stam og J. J. P. Auda, bygningene til Hans Scharoun, Adolphe Schneck og Le Corbusier med Pierre Jeanneret som de kan, er beskyttet mot nysgjerrige øyne og kameraer til forbipasserende. De planter busker rundt hagenes omkrets, setter opp skjermer over portene og lukker gardinene tett. Men de drar ikke - av forskjellige grunner. Mer om dette senere.
De er ikke "født" som et monument, de blir et monument
Denne interessen for Weissenhof-arkitektur eksisterte ikke alltid. Selv om selve opprinnelsen til landsbyen umiddelbart ble en polemisk, til og med provoserende begivenhet i internasjonal skala. For første gang ble det besluttet å bygge ekte hus for fremtidige innbyggere, i stedet for midlertidige utstillinger, innenfor rammen av en konstruksjonsutstilling. Den tyske Werkbund utnevnte Ludwig Mies van der Rohe, som da først og fremst var kjent for sitt urealiserte prosjekt av en berlins skyskraper med glassfasader, som kurator for prosjektet. Det var han som inviterte andre deltakere.
Stuttgart, det velstående industrisenteret på 1920-tallet, var villig til å skaffe blant annet en tomt til utstillingen - mot et løfte om at lokale arkitekter ville bli inkludert i programmet. Det kan ikke sies at ordet som ble gitt til byadministrasjonen ble krenket, to Stuttgart-arkitekter - Adolf Schneck og Richard Döcker - implementerte sine prosjekter, men det var akkurat de som byen hadde i tankene. Tradisjonalister, representanter for Stuttgart-skolen (for eksempel en av forfatterne av prosjektet til den berømte stasjonen Paul Bonatz) ble etterlatt. For å være overbevisende har den nye åpenbart ikke rom for kompromisser. Den andre skandalen var franskmannen Le Corbusiers deltakelse i en atmosfære av voksende nasjonalistiske og revanchistiske følelser (slik posisjonerte han seg på den tiden), han ble også prosjektets viktigste "media" agn.
Etter et forberedende rush (deltakerne og arrangørene hadde 8 måneder til rådighet - fra det øyeblikket arkitekten ble invitert til levering av prosjektet), 23. juli 1927, åpnet utstillingen. 17 arkitekter fra fem land bygde hjemmene sine på Killesberg Hill, mer enn 60 designere presenterte nye møbler og tekstiler, industrien viste sine nye muligheter. I løpet av de fire månedene av utstillingen "Housing" fikk Weissenhof besøk av mer enn en halv million mennesker. Resonansen i den internasjonale pressen var stor. Imidlertid nølte ingen med å kritisere: bosetningen med flate tak ble kalt "arabisk landsby", "ny-Marokko", og møblene ble funnet ubehagelige og uestetiske. Men det største problemet var boligkostnadene.
Programmet “rimelige boliger for alle” viste seg å være flere ganger dyrere enn normalt for Stuttgart-regionen. Problemene begynte umiddelbart etter utstillingens slutt. Boliger viste seg å være vanskelige å leie ut (alle husene under kontrakten tilhørte byen). Nye leietakere fra de første årene begynte å klage på muggsopp, og ombygging begynte nesten umiddelbart. Her kan vi huske uttalelsen fra en av Weissenhof-arkitektene, J. J. P. Auda: "I det første året, la fienden bo i det nye huset, i det andre - vennen, i det tredje året kan du flytte inn selv."
Beslutningen om å rive bosetningen ble først tatt på midten av 1930-tallet, men kjøpere ble ikke umiddelbart funnet for nettstedet. I 1938 bestemte kommandoen til Wehrmacht å bosette seg på bakken, landet ble solgt til det tredje riket, og arkitektene til Stuttgart-skolen Paul Bonatz og Paul Schmitthenner og en av "Weissenhof-forfatterne" Adolf Schneck deltok i designkonkurranse. Men et år senere, etter krigens start, flyttet hovedkvarteret til kommandoen til Strasbourg. Luftvåpen ble plassert i landsbyen, og det ble åpnet et sykehus for barn med meslinger og difteri i bygningen til Mies van der Rohe. Under krigen ble luftvåpen ødelagt av de allierte, og med dem husene til Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig og andre.
I situasjonen med boligmangel etter krigen var det ikke noe valg: de overlevende Weissenhof-husene ble restaurert, noen ble ferdigstilt - en annen etasje ble bygget på taket av Le Corbusiers dobbelthus, terrassene på Behrens-huset ble kronet med gavl tak. På 1950-tallet ble husene til Bruno Taut, Adolf Rading og det andre huset til Max Taut revet. I 1956 ble det gitt tillatelse til riving av Le Corbusiers hus (nå er de inkludert på UNESCOs verdensarvliste), og bare inngrepet fra borgmesteren i Stuttgart Arnulf Klett gjorde det mulig å unngå en dødelig feil. Det var han som oppnådde anerkjennelsen av de resterende 11 Weissenhof-husene (opprinnelig var det 21) som et arkitektonisk monument: slik ble den nåværende tilstanden til bygningene i det minste bevart - med endret layout, endret oppvarming og kommunikasjon.
Historien kom av banen takket være arkitekter og “vanlige” avantgardekjennere som organiserte Initiative 77-gruppen: den ble grunnlaget for det nåværende Society of Friends of the Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organisasjonen som inneholder museet. Takket være privat initiativ og bistand ble det tatt en beslutning om en radikal restaurering av husene, som ble utført i 1981-1983. Da ble den renoverte boligen leid ut igjen.
Hjemmebil
Kuratoren for "Housing" Mies van der Rohe indikerte ikke bare flate tak som et generelt krav til deltakernes prosjekter, men også den obligatoriske indikasjonen til målgruppen. I hans bygård ble for eksempel små leiligheter unnfanget for en fungerende enslig kvinne, for et par uten barn, for en liten familie, for en enslig mann. Dobbelthuset til Le Corbusier og Pierre Jeanneret skulle bli ansett som et hjem for en familie av arbeidere. Frittliggende eneboliger var ment for personer med høyere utdanning.
Ya. Y. P. Aud opprettet en hel "festning" for husmoren på sin tid: han vendte huset mot gaten med sin økonomiske side - smale vinduer som beskyttet den private sfæren, en gårdsplass for søppelbokser, lagring av drivstoff og tørking av klær, en bakdør. For å komme inn gjennom "inngangsdøren", måtte man først passere en liten privat hage. Stor oppmerksomhet ble gitt til naturlig lys og frisk luft, trapper førte til flate tak, og disse terrassene ble ikke bare sett på som et formelt element, men som en lekeplass for sportsøvelser. En av balkongene i Schnecks hus var en del av badet, lukket av en uttrekkbar skjerm.
Alt ble tenkt ut på en ekstremt rasjonell og funksjonell måte: skyvedører (de er også vegger) endret formålet med boarealet (for eksempel natten og dagen i Corbusier-huset, for eksempel), møblene var enten innebygd eller mobil, spart av kontorlokaler (60 centimeter korridoren, det lave taket på tjenerens soverom - og det var slike rom til og med i huset for den arbeidende familien - og hagerom). Landsbyboeren ble også sett på som en del av en enkelt mekanisme. Per definisjon var han ung, sunn, slank, barn viste seg å være, i en viss forstand, en redusert kopi av voksne, og ikke en faktor som bestemte ytterligere krav til boareal. Virkeligheten har gjort sine egne justeringer.
Da det etter restaureringen av Weissenhof-bosetningen på begynnelsen av 1980-tallet ble kunngjort at leiligheter og hus skulle leies ut, nølte ikke den unge N.-familien lenge: "Hvem vil ikke bo i monumentet ? " Det mest overraskende er at deres posisjon i 32 år av livet i huset designet av den nederlandske arkitekten Mart Stam ikke har endret seg. De tror fortsatt at det å bo i en eksperimentell fredet bolig fra 1927 er en gave, en loddgevinst, en utfordring de har akseptert. Og dette - til tross for alle erfarne og eksisterende vanskeligheter og den nærliggende alderdom. Alderen på N. blir sett på med optimisme, fordi bak- og muren 92- og 86 år gamle naboer “kjemper” med bratte trapper til soverommet og til og med brattere trapper som fører til hagen.
Når du ser på designermøbler som fullt ut tilsvarer den internasjonale stilen til Stam, i det rekonstruerte fargevalget i lokalene, på de innebygde garderobene, skyvedører, vinduskarmer restaurert i samsvar med originalene, tenker du kanskje at folk som er profesjonelt knyttet til feltet arkitektur og design bor i huset. Men dette er ikke tilfelle. Eieren jobbet en gang som skriver og setter i et trykkeri, vertinnen var ansatt. Hans interesse er mer av politisk karakter: mens han arbeidet for det sosialdemokratiske partiet, la han vekt på Weimar-republikkens historie og transformasjonen av demokratiske ideer til arkitektoniske prosjekter. Mies van der Rohe og teamet hans kunne glede seg over denne utviklingen av ideen sin: nybygg, en ny type boliger som en metode for å heve en leietaker - i aksjon.
"Mart Stam designet et hus for en liten familie, men i virkeligheten kan maksimalt to personer bo i dette huset," - et par år etter bosetting hadde N. en sønn som fortsatt bor sammen med foreldrene sine, og de er veldig kjent med problemene med å bo sammen på et lite torg. Utformingen av huset gir ikke mulighet til å pensjonere seg, unntatt på soverommet, men selv der er det bare plass til en seng. De gjorde hagerommet i første etasje, som er forbundet med en bratt trapp direkte til stuen, til et arbeidsrom. Du kan bare konsentrere deg der hvis ingen ser på TV eller hører på musikk i stuen. Dårlig lydisolering er det første problemet. Den andre er varmeisolasjon, men dette er forståelig. For Stam var lys og luft viktig, det var følgelig mange vinduer og få dører. Den tredje er å holde huset rent. Ved utformingen av vinduene, for eksempel i stuen over trappen som gikk ned, tenkte ikke arkitekten på hvordan vertinnen ville vaske dem (nå ansetter N. et selskap for å vaske vinduene, siden de selv ikke er i stand til å utføre slike akrobatiske handlinger).
Å bo i et arkitektonisk monument godtar ikke bare en utfordring, men også et ansvar, samt å bevare og studere arv. Blant leietakerne i landsbyen deltar en slik minoritet - fem hus i det spesielle programmet, familien N. fra Mart Stams hus - blant dem. Beboere i leiligheter i husene til Mies van der Rohe eller Peter Behrens er vanlige leietakere, ikke belastet av noen spesielle forhold. Snarere la de bare opp den økte oppmerksomheten til turistene til landsbyen, og ønsket ikke å forlate det gode området. Leietakerne til fem andre hus, "arkitekturbevisste" innbyggere i Weissenhof, signerte spesielle avtaler med eieren av eiendommen (det er Forbundsrepublikken Tyskland), ifølge hvilke de er forpliktet til å gjenopprette den opprinnelige utformingen (og ikke endre det), overvåke funksjonen til de opprinnelige konstruksjonene (for eksempel skyvedører), utføre reparasjoner bare med samtykke fra kommisjonen, etc. Til gjengjeld får de tilskudd til restaurering og renovering.
I 32 år av livet i huset til Mart Stam, restaurerte N. familien trappen til hagerommet (tidligere leietakere stengte utforkjøringen tett), en innebygd garderobe mellom kjøkkenet og stuen med vinduer for utlevering av ferdigmat. (vertinnen innrømmet at hun aldri hadde brukt denne “kantinemetoden”, vinduene er lukket og dekket med kjøkkenutstyr), skyvedører mellom stuen og korridoren. Trapp, rekkverk og strukturbjelker er malt i historisk blått. Marcel Breuers Thonet-stoler ble tilpasset denne blå, og det er absolutt ingen tilfeldighet: de er den nærmeste variasjonen av det patenterte i 1927
konsollstol av Mart Stam (denne likheten førte til en søksmål for å bestemme forfatteren av ideen om en slik stol mellom Breuer og Stam, som utspant seg på slutten av 1920-tallet). Vinduskarmer med historiske inventar ble også rekonstruert, og stuen fikk sitt opprinnelige fargevalg basert på utført forskning.
Innbyggere i Stam-huset føler seg i en viss forstand som kuratorer for museet, noe som betyr at de noen ganger (om enn veldig sjelden) åpner dører for besøkende - arkitekter, journalister, studenter. Den største gruppen som besøkte hjemmet nummererte femti mennesker, de var kvinnelige soldater fra Bundeswehr, som ikke engang nølte med å se inn i skapene. Men den mest fantastiske hendelsen skjedde for rundt 25 år siden. Da den amerikanske utgaven av det blanke Mercedes-magasinet forberedte seg på å publisere en artikkel om Weissenhof, kom en lakonisk fotograf til Stams hus: først rengjorde hun hele huset etter eget skjønn, og filmet deretter interiøret i 9 lange timer, og ignorerte leietakerne fullstendig., inkludert den lille gutten … Til slutt, i form av takknemlighet, tilbød hun seg å lage portretter av eierne. Etter å ha mistet tålmodigheten, nektet N. Nå sier de med et smil: "Kanskje vi er de eneste som nektet å stille for Annie Leibovitz."
